« Lee Remick » — дебютный сингл австралийской инди-группы The Go-Betweens . [2] Он был выпущен в сентябре 1978 года австралийским независимым лейблом звукозаписи Able Label тиражом всего 700 копий 7-дюймовой виниловой пластинки. [3] [4]
Обе песни были переизданы на лейбле The Able Label Singles в 1986 году [3] (вместе с «People Say» и «Don't Let Him Come Back») [5] и на сборнике 1999 года 78 'til 79 The Lost Album . [3] [4] В январе 2009 года немецкий лейбл Little Teddy Recordings [ 6] переиздал сингл к 30-летию его оригинального релиза. Было отпечатано всего 500 виниловых копий. [7] Копии были дублированы с оригинальной виниловой пластинки, поскольку оригинальные мастер-ленты записей, которые были отправлены на лейбл Beserkley Records в 1988 году, [5] впоследствии были утеряны и, как предполагается, уничтожены в пожаре. [8]
В конце 1970-х годов Грант МакЛеннан , работавший неполный рабочий день в Toowong Music Centre, небольшом независимом магазине пластинок, предложил владельцу Дэмиену Нельсону основать лейбл звукозаписи. [9] При финансовой поддержке Нельсона, МакЛеннана и Форстера они основали Able Label . [10] Первым релизом на новом лейбле стал «Lee Remick» группы Go-Betweens. Песня была записана в Window Studios 16 мая 1978 года (та же студия, где The Saints записали « (I'm) Stranded » восемнадцатью месяцами ранее), [5] с Деннисом Кантвеллом, барабанщиком группы The Numbers из Брисбена . [9] [11] В основополагающей книге Дэвида Николса о Go-Betweens Форстер вспоминает, что выбор студии был удачным: «Мы взяли ее из телефонного справочника. Она была на двадцать четыре дорожки, с хорошими микрофонами. Мы сделали ее за три часа. Это был бы всего лишь двадцатый раз, когда мы играли эти песни». [9]
Однако сингл был выпущен только в сентябре, так как Нельсон, Форстер и МакЛеннан, которые по сути ничего не знали о процессе прессования винила, [12] заказали тысячу этикеток для пластинки, каждую из которых нужно было смочить и наклеить на пластинку вручную. [9] Нельсон заявил: «Мы получили 700 этих синглов обратно, затем мы получили этикетки для стороны A и стороны B. И мы просто сидели за столом, наклеивая их». [5] К тому времени, как сингл был выпущен, группа назначила первого постоянного барабанщика группы, Темучина Мустафу, который указан на обложке как участник группы, хотя он не играл на записях. [9] [5] На обложке сингла изображены Форстер и МакЛеннан рядом с портретами Боба Дилана , Че Гевары и Ли Ремика . [5] [13]
В последующем интервью Форстер вспоминает: «Это была одна из первых песен, которые я написал. Я хотел написать песню о любви. Но я ни в кого не был влюблен, поэтому я просто спроецировал это на тот экранный образ. Я не знал никого, к кому бы я испытывал достаточно сильные чувства, чтобы написать песню о любви». [9] Он также заявил: «У меня не было девушки или какой-либо романтической стороны в моей жизни... Я хотел написать песню о любви. Но в кого я был влюблен? Ни в кого. Мне нужно было найти кого-то, и я нашел Ли Ремика ». [14]
Би-сайд сингла, «Karen», был написан как дань уважения сотрудникам библиотеки Университета Квинсленда . [15] Форстер утверждает: ««Karen» — это песня, которую я написал, когда был там [Университете Квинсленда]. Я проводил много времени в библиотеках, и библиотекари были очень тихими, что я находил очень привлекательным». [16] и «Они немного напомнили мне монахинь в монастыре. В библиотеке была доброта, а потом ты выходишь из библиотеки в суровый реальный мир». [14]
В январе 1979 года группа заявила, что продала более 500 копий сингла, причем копии распространял в Сиднее и Мельбурне Роберт Виккерс (участник The Numbers), вместе с копиями сингла его группы «Sunset Strip», также выпущенного на лейбле Able. [9] [5] Позже Виккерс стал бас-гитаристом группы в период с 1983 по 1987 год. Go-Betweens использовали «Lee Remick» в качестве рекламного инструмента, отправляя копии в журналы и на лейблы по всему миру. [5] Это привело к тому, что английское подразделение американского лейбла Beserkley Records связалось с группой и предложило им контракт [11] на переиздание «Lee Remick» и «Karen» в качестве отдельных синглов, запись ещё двух синглов и последующий контракт на восемь альбомов. [9] [5] Однако Beserkley Records распался до того, как группа смогла заключить контракт. [9]
По словам австралийского музыковеда Яна Макфарлейна , оба сингла были «скудно спродюсированными, плохо сыгранными, но страстно исполненными народными, пост-панк-поп-песнями. Они были солнечными, запоминающимися и безнадежно романтичными, что принесло группе немедленное местное и международное признание». [11]
Нед Рэггетт из Allmusic описывает "Lee Remick" как "странный, одержимый кино, ироничный. ...возможно, он не был таким завораживающе романтичным (или, к сожалению, таким), как многие будущие яркие моменты, но в своем странном маленьком смысле он показывает больше, чем немного того, что делало Go-Betweens такими особенными. В музыкальном плане, если все и немного более напряженное, это не панковски. "Lee Remick" поется, а не глумится, очевидно, в долгу перед поп-музыкой и роком 60-х годов в своей собственной легкомысленной манере. Все это не более чем каша для неприступной звезды в конце, но как милое маленькое пение, которое, по крайней мере, помогло группе попасть куда-то в Австралию, какой бы грубой и простой она ни была (обратите внимание на басовую партию Гранта Макленнана, которая настолько проста, насколько это вообще возможно). Убийственная строчка, которая гарантирует, что песня - больше, чем просто диковинка: "Она была в The Знамение с Грегори Пеком /Её убили – какого чёрта?'" [17]
Стэнтон Суихарт, также из Allmusic, описывает би-сайд «Karen» как имеющий «битниковскую беспечность», «с его литературным перечнем — Хемингуэй , Жене , Брехт , Джойс — очень в духе Дилана , даже демонстрируя такую же непринужденную, ироническую артистичность». [18]
Эндрю Стрит на австралийском музыкальном сайте Mess+Noise описывает песню как «Оду Роберта Форстера титулованной богине экрана, это отрывок из потрясающего трехаккордного инди-трэша». [19]
Гарет Уэр из London in Stereo заявил, что это «заразительный кусочек поп-музыки в стиле Monkees , „Lee Remick“ сразу же показал бы свой путь с помощью мелодии и того, что происходит, когда любителям кино дают полную свободу [ sic ] писать тексты песен. На своей второй стороне, „Karen“, Форстер снова продемонстрировал свой путь со словами, обратившись к The Modern Lovers , чтобы описать свое собственное одиночество и тоску по волнению». [10]
Джозеф Нефф описывает «Lee Remick» как «по-настоящему шикарную смесь остроумия и непрерывной мелодии, в то время как «Karen», явно заимствованная из Modern Lovers, преуспевает, не скупясь на VU , а затем вызывая в воображении повествование значительной глубины». [20]
Джон Долан в Chicago Reader, однако, утверждает: «Ода Форстера Ремику — это не песня о любви, и она лишь рудиментарно связана с тем видом поп-культурного фетишизма, который сделал модным Редд Кросс . Кокетливая и энергичная, с одним-двумя краткими припевами ba ba ba ba bas, она больше всего похожа на слегка неуклюжую попытку переписать « Roadrunner » Ричмана или « Sweet Jane » группы The Velvets как свою собственную специфическую тему идентификации аутсайдера. Сторона B, «Karen», — это настоящая песня о любви, скелетная, угрюмая, среднетемповая-затем-ускоряющаяся-по-ка кровь ода библиотекарше, которая помогла Форстеру найти Хемингуэя , Чендлера , Жене , Брехта и Джойса : «Она всегда делает правильный выбор!» [13]
Другие артисты исполняли кавер-версии «Lee Remick». В 1993 году шведская группа Wannadies сделала кавер на песню в своем EP «Cherry Man». Они исполняли песню вживую несколько раз. Последний раз во время их тура 2022 года.
Группа The Meanies перепела песню на трибьют-альбоме Go-Betweens Right Here (1996); [21] Пейшенс Ходжсон (из The Grates ) на другом трибьют-альбоме Write Your Adventures Down (2007), диск один; и Даррен Хэнлон на втором диске того же альбома. [22]