Джон Лич (29 августа 1817 г. – 29 октября 1864 г.) был британским карикатуристом и иллюстратором . [1] Он был наиболее известен по своей работе для Punch , юмористического журнала для широкой аудитории среднего класса, сочетающего словесную и графическую политическую сатиру с легкой социальной комедией. Лич учитывал современные предрассудки, такие как антиамериканизм и антисемитизм , и поддерживал приемлемые социальные реформы. Критические, но юмористические карикатуры Лича на Крымскую войну помогли сформировать общественное отношение к героизму, войне и роли британцев в мире. [2] [3]
Лич также прославился как первый иллюстратор повести Чарльза Диккенса «Рождественская песнь» 1843 года . [4] Кроме того, он был пионером в области комиксов , создав повторяющегося персонажа мистера Бриггса и несколько последовательных иллюстрированных шуток. [4]
Джон Лич родился в Лондоне. Его отец, уроженец Ирландии, был владельцем лондонской кофейни на Ладгейт-Хилл , «человеком», по свидетельству тех, кто его знал, «высококультурным, глубоким шекспиристом и настоящим джентльменом». Его мать происходила из семьи Ричарда Бентли . Как и его отец. Лич был искусен в рисовании карандашом, что он начал делать в очень раннем возрасте. Когда ему было всего три года, его обнаружил Джон Флаксман , который был в гостях, сидящим на коленях у матери и рисующим с большой серьезностью. Скульптор восхищался его наброском, добавляя: «Не позволяйте ему быть стесненным уроками рисования; позвольте его гению следовать своим собственным наклонностям; он удивит мир» — совет, которому последовали. Почтовая карета, сделанная, когда ему было шесть лет, уже полна удивительной энергии и разнообразия в своих скачущих лошадях. Лич получил образование в школе Чартерхаус , где Уильям Мейкпис Теккерей , его давний друг, был однокурсником, и в шестнадцать лет он начал изучать медицинскую профессию в больнице Святого Варфоломея , где он получил похвалу за точность и красоту своих анатомических рисунков. Затем он был помещен под начало мистера Уиттла, эксцентричного практикующего врача, прототипа «Рокинса» в «Приключениях мистера Ледбери » Альберта Смита , а затем под начало Джона Кокла; но постепенно он перешел в художественную профессию. [5] Его прозвище, также «Блики», закрепилось за ним на всю жизнь, и он использовал это имя для подписи некоторых своих работ. [6]
Ему было восемнадцать, когда были опубликованы его первые рисунки, кварто из четырех страниц, озаглавленное «Офорты и наброски А. Пена, эсквайра» , комические наброски персонажей с улиц Лондона. Затем он нарисовал несколько политических литографий , сделал грубые наброски для «Жизни Белла» , создал популярную пародию на почтовый конверт Малреди и, после смерти иллюстратора Диккенса Роберта Сеймура в 1836 году, безуспешно представил свои рисунки для иллюстрации «Записок Пиквика» . [7]
В 1840 году Лич начал публиковаться в журналах с серии гравюр в сборнике «Bentley's Miscellany» , где Джордж Крукшенк опубликовал свои гравюры для Джека Шеппарда и Оливера Твиста , а также иллюстрировал Гая Фокса в более слабой манере. [8]
В компании со старшим мастером Личем он проектировал для Ingoldsby Legends и Stanley Thorn, и до 1847 года создал множество независимых серий офортов. Это были не лучшие его работы; их техника несовершенна, и мы никогда не чувствуем, что они выражают индивидуальность художника, например, пластины Ричарда Сэвиджа , сильно напоминающие Cruikshank, и The Dance at Stamford Hall of Hablot Browne . [8]
В 1845 году Лич проиллюстрировал церкви Святого Джайлза и Святого Иакова в новом журнале Дугласа Уильяма Джерролда «Shilling Magazine» , используя иллюстрации более энергичные и совершенные, чем в «Bentley», но именно в сюжетах, относящихся к более позднему времени, и особенно в тех, которые были слегка протравлены и предназначались для цветной печати, мы видим наилучшие способности художника в обращении с иглой и кислотой. [8]
Среди его работ — четыре очаровательные иллюстрации к «Рождественской песне» Чарльза Диккенса ( 1843), юмористические офорты в « Комической истории Англии» (1847–1848) [9] и еще более прекрасные иллюстрации к «Комической истории Рима» (1851) [10] — последняя, особенно в своих небольших гравюрах на дереве, демонстрирует некоторые изысканно изящные штрихи, о чем свидетельствуют прекрасные лица, поднимающиеся из бурлящей воды в «Клоэлии и ее спутниках, спасающихся из этрусского лагеря» [8] .
Среди других его офортов — те, что в «Молодом хозяине — беспокойстве» или «Каникулы хозяина Джеки» , а также фронтиспис к «Советам о жизни, или Как подняться в обществе» (1845) — серия мелких сюжетов, изящно связанных между собой клубами дыма, иллюстрирующих различные ранги и положения людей, один из которых — доктор у постели пациента — почти не уступает по живости и точности лучшим из подобных сцен Крукшенка. [8]
Затем в 1850-х годах появились многочисленные офорты спортивных сцен, которые вместе с гравюрами на дереве вошли в романы Роберта Смита Сёртиса « Хэндли Кросс» . [8]
Литографические работы Лича включают в себя «Портреты детей мобильности» 1841 года , важную серию, посвященную юмористическим и патетическим аспектам лондонских уличных «арабов», которые впоследствии так часто и так эффективно использовали карандаш художника. Среди всей грязи, которую они изображают, они полны индивидуальной красоты в нежном или трогательном выражении лица, в грациозном повороте конечности. Книга в своем первоначальном виде редка, но в 1875 году были опубликованы две репродукции набросков рисунков — литографический выпуск всей серии и более тонкая фотографическая расшифровка шести сюжетов, которая более ценна, чем даже законченные иллюстрации 1841 года, в которых добавленный свет и тень часто пятнисты и неэффектны, а сама подкладка не имеет той свободы, которую мы находим в некоторых других литографиях Лича, особенно в форзацах, опубликованных в редакции Punch , и в неподражаемом сюжете брачного ложа Кодлов, который также появился в форме гравюры на дереве как политическая карикатура, с миссис Кодл, изображенной Брухэмом, нарушающей несвоевременной болтливостью сон лорда-канцлера, чья изможденная щека покоится на шерстяном мешке вместо подушки. [8]
Именно в работе для граверов по дереву Лич был наиболее плодовитым и индивидуальным. Среди ранних таких дизайнов — иллюстрации к Comic English and Latin Grammars (1840), к Written Caricatures (1841), к Hood's Comic Annual (1842) и к Albert Smith's Wassail Bowl (1843), сюжеты в основном небольшого размера виньетки, переписанные с лучшим мастерством таких граверов по дереву, как Оррин Смит , а не, как более крупные и поздние иллюстрации Punch , вырезанные на большой скорости несколькими граверами, работающими одновременно на подразделенном блоке. [8]
Именно в 1841 году началась связь Лича с Панчем , связь, которая продолжалась до его смерти и привела к созданию самых известных и самых достойных восхищения его дизайнов. Его первый вклад появился в выпуске от 7 августа, полностраничная иллюстрация под названием Foreign Affairs с исследованиями персонажей из района Лестер-сквер . Его карикатуры поначалу касаются в основном социальных тем и являются грубыми и несовершенными в исполнении, но постепенно их метод набирает силу, а их сюжеты становятся более отчетливо политическими, и к 1849 году художник достаточно силен, чтобы создать великолепное юмористическое национальное олицетворение, которое появляется в Disraeli Measuring the British Lion. [8]
Около 1845 года мы имеем первую из той длинной серии картин на полстраницы и четверть страницы, изображающих жизнь и нравы, выполненных рукой столь же нежной, сколь и искусной, содержащую, как сказал Рескин , «по общему признанию, самое прекрасное определение и естественную историю классов нашего общества, самый добрый и тонкий анализ его слабостей, самую нежную лесть его красивым и благовоспитанным манерам», которая когда-либо появлялась. [8]
В дополнение к своей работе для еженедельного выпуска Punch , Лич внес большой вклад в альманахи и карманные книги Punch , от Once a Week между 1859 и 1862 годами, до The Illustrated London News , где появились некоторые из его самых больших и лучших спортивных сцен, и в бесчисленные романы и различные тома, кроме того, из которых необходимо указать только A Little Tour in Ireland (1859). Эта последняя работа примечательна тем, что показывает трактовку художником чистого пейзажа, хотя она также содержит некоторые из его самых изящных фигурных работ, как, например, девушка, обдуваемая ветром, стоящая на вершине пьедестала, со стрижами, стремительно проносящимися вокруг нее, и широким морем за ней. [8]
В 1862 году Лич обратился к публике с очень успешной выставкой некоторых из самых замечательных своих рисунков Punch [ нужна цитата ] . Они были увеличены механическим способом и раскрашены маслом самим художником с помощью и под руководством его друга Джона Эверетта Миллеса . [8] Ранее Миллес нарисовал портрет ребенка, читающего комикс Лича «Спортивный тур мистера Бриггса» , [ нужна цитата ] который, как говорят, был основан на личных визитах Лича в Миллес, чьи любимые места для охоты и рыбалки воспроизведены во многих рисунках. [11]
Лич был быстрым и неутомимым работником. Сэмюэл Холе сказал, что наблюдал, как художник сделал три законченных рисунка на дереве, разработанных, прорисованных и исправленных, «без особых усилий, как казалось, между завтраком и ужином». Лучшие технические качества искусства Лича, его точность и живость в использовании линии, наиболее отчетливо видны в первых набросках для его гравюр на дереве и в более законченных рисунках, сделанных на кальке с этих первых набросков, до того, как была добавлена светотень и рисунки были переписаны гравером. Возвращаясь к умственным качествам его искусства, было бы ошибочной критикой причислить его к комическим рисовальщикам. Подобно Хогарту, он был истинным юмористом, исследователем человеческой жизни, хотя он наблюдал человечество в основном в его причудливых аспектах, [8]
Он бил всех, кого видел, стрелами,
С нежной сатирой, родственной милосердию,
Которая не причиняла вреда. [12]
Серьёзность и серьёзность моральных целей, которые так постоянно присутствуют в творчестве Хогарта, действительно, гораздо менее характерны для Лича, но в таких работах «Панча» , как « Друг бедняка» (1845) и «Генерал Феврие, ставший предателем» (1855), а также в «Королеве арены» в первом томе « Однажды в неделю» , присутствуют нотки пафоса и трагедии , которые достаточно доказывают, что в их художнике дремлют более торжественные силы, которым его повседневная работа не давала простора. [8]
Чистота и мужественность характера самого Лича запечатлены в его искусстве. Мы находим в нем мало преувеличений и гротеска, и никакого яростного политического энтузиазма, которым так полны замыслы Джеймса Гилрея . По сравнению с творчеством его великого современника Джорджа Крукшенка, его творчество ограничено как в плане тематики, так и в плане художественной ловкости. [8]
Лича сыграл Саймон Кэллоу в фильме 2017 года « Человек, который изобрёл Рождество» , в котором рассказывается о написании и постановке «Рождественской песни» Диккенса в 1843 году . [ требуется ссылка ]
Он умер у себя дома в Лондоне 29 октября 1864 года и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин . [13]
Атрибуция:
Биографии Лича были написаны
