Lempicka — сценический мюзикл, основанный на жизни польской художницы Тамары де Лемпицкой (1898–1980). В мюзикле использованы музыка Мэтта Гулда, слова Карсона Крейцера , книга Гулда и Крейцера по оригинальной концепции Крейцера.
Шоу открылось на Бродвее в театре Лонгакр 14 апреля 2024 года и закрылось 19 мая 2024 года после 41 представления. [1]
Мюзикл повествует о жизни де Лемпицки, которая бежит от русской революции в Париж, Франция, вместе со своим мужем Тадеушем и дочерью Кизеттой. [2] [3] Столкнувшись с ростом фашизма , Тамара начинает заниматься живописью, чтобы выжить, и когда она встречает свободолюбивую Рафаэлу, проститутку на обочине парижского общества, она разрывается между жизнью, которую она лелеет с мужем, и страстью, амбициями и возможностями, пробужденными в ней ее новой музой. [4]
Первоначально мюзикл был заказан Йельским репертуарным театром и New Dramatists. В период с 2011 по 2017 год мюзикл прошёл ряд лабораторий и семинаров. Премьера мюзикла состоялась на театральном фестивале в Уильямстауне 20 июля 2018 года и продлится до 1 августа 2018 года. Хореографом шоу выступил Раджа Фезер Келли , а режиссёром — Рэйчел Чавкин . [5]
Премьера постановки на Западном побережье состоялась 14 июня 2022 года в театре La Jolla Playhouse и продлится до 24 июля. [6]
Мюзикл начал предварительные показы на Бродвее 19 марта 2024 года в театре Longacre и открылся 14 апреля 2024 года. В производственную команду вошла большая часть команды из Ла-Хойи, включая Чавкина в качестве режиссера и Раджу Фезера Келли в качестве хореографа. Костюмы от Паломы Янг , а дизайн сцены от Риккардо Эрнандеса. [7] Он закрылся 19 мая 2024 года после 27 предварительных показов и 41 регулярного представления, а также после низких кассовых сборов и в основном негативного приема критиков. [8] Несмотря на это, постановка получила три номинации на 77-й церемонии вручения премии «Тони» , включая «Лучшую женскую роль в мюзикле» (Эспиноза) и «Лучшую главную женскую роль в мюзикле» (Иман). [9]
Lempicka начинается с того, что пожилая версия Тамары де Лемпицкой бормочет себе под нос во время рисования в Калифорнии 1970-х годов. Она описывает свои горести от любви к двум людям одновременно и вспоминает свою жизнь, спрашивая: «Как я оказалась здесь?» Экран позади Тамары открывается, и она меняется, становясь более молодой версией себя (Польша, 1918). Тамара в свадебном платье, рисует, когда нас знакомят с ее матерью, а затем с Тадеушем Лемпицким, польским аристократом и мужчиной, за которого она выйдет замуж («Unseen»). Отец Тадеуша упоминает о своей неприязни к Тамаре, чей покойный отец был евреем.
После свадьбы Тадеуша арестовывают за заговор с царем, когда начинается русская революция. Тамаре удаётся убедить двух охранников пропустить её к мужу, заплатив им дорогими драгоценностями, но третий охранник не тронут и настаивает, чтобы Тамара отдала ему своё тело, чтобы он мог использовать его ночью. Тамара сдаётся и освобождает Тадеуша («Our Time»). Теперь Тамара и Тадеуш едут на поезде в Париж со своей новой дочерью Кизеттой, а Тадеуш размышляет о том, как его жена вызволила его («Starting Over»).
Когда они приезжают, Тамара замечает, что Париж — «самый уродливый красивый город», который она когда-либо видела. Тадеуш продолжает спрашивать, как она его вытащила, но Тамара не рассказывает ему. Тамара призывает мужа устроиться на работу, потому что у них не осталось денег, драгоценностей или политического влияния, чтобы выжить в Париже, но Тадеуш оскорблен ее предложением устроиться на работу в банк или, что еще хуже, чтобы она сама искала работу. В конце концов Тамара видит художника, продающего свои работы, и решает, что может зарабатывать на жизнь живописью. Она пытается создать натюрморт «Три Мадлен», прежде чем съесть их все и решить, что ей следует придерживаться человеческих сюжетов. Ее дочь Кизетта позирует для нескольких портретов. Тамара пытается продать искусство барону и баронессе, первый из которых рекомендует ей пойти к Маринетти, чтобы тот научил ее искусству. Маринетти просит Тамару показать ему что-то, чего он раньше не видел. Затем сцена переключается на Тамару, рисующую у себя дома, появляется барон, и она продает две картины («Париж»).
Тамара с Маринетти в его студии, пока он ругает ее картины обнаженных женщин. Тамара утверждает, что ее работа как художника — запечатлеть жизнь такой, какая она есть, со всеми ее несовершенствами, в то время как Маринетти утверждает, что «картина — это не женщина... картина — это плоская поверхность, покрытая краской», и что она, как художник, должна стремиться рисовать совершенство так, как оно не может существовать в реальном мире — «мы не контролируем мир, мы контролируем один плоский прямоугольник холста за раз» («Plan and Design»). Снаружи въезжает машина с Рафаэлой, «певчей птицей улиц», наверху. Она поет о том, что любовь похожа на рулетку и того не стоит, и Тамара задается вопросом, кто она, прежде чем Рафаэла и Сьюзи убегают, когда приезжает полиция («Don't Bet Your Heart»). Тамара вдохновлена и принимается рисовать Рафаэлу, говоря, что она «не успокоится, пока не получит ее… портрет» («I Will Paint Her»).
Тамара выставляется на своей первой групповой выставке, где Маринетти снова раздражает все повторяющееся искусство, которое создали Тамара и другие художники. Он поет о футуризме и отвращении к человечеству, утверждая, что только машины могут достичь совершенства («Perfection»). Затем Тамара спрашивает, может ли она нарисовать Рафаэлу, обещая ее бессмертие как образа. Затем Тадеуш заходит перед тем, как подать заявку на свою первую работу, размышляя о своей новой жизни и обо всем, что он потерял. Он не уверен, как быть достаточно сильным для своей жены («Wake Up»).
Тамара несколько раз возвращается в кафе «Дохлая крыса» в поисках Рафаэлы. Затем она сидит дома и рисует, а Кизетта пытается заставить свою мать обратить внимание на нее, а не на мольберт («Мама, посмотри на меня»). Тамара просит Кизетту называть ее «Шери» вместо «Мама». Сцена возвращается в «Дохлую крысу», где Тамара наконец-то снова находит Рафаэлу. Тамара обсуждает свое видение картины, и они обсуждают свое прошлое; Рафаэла — проститутка на обочине общества, а Тамара снова думает о том, как она продала свое тело за жизнь мужа. Они переживают напряженный момент химии, когда Рафаэла помогает Тамаре курить из ее опиумной трубки, вдыхая дым ей в рот. Сьюзи предупреждает Рафаэлу о том, что ее могут увидеть таким образом с Тамарой на публике, и фантазирует о будущем, когда она откроет свой собственный клуб, где они наконец смогут быть самими собой. Рафаэла поет песню для посетителей клуба, флиртуя с мужчинами, но глядя только на Тамару («The Most Beautiful Bracelet»). Покинув клуб, они целуются и проводят ночь в студии Тамары. Тамара рисует Рафаэлу спящей («Woman Is»).
Тамара показывает свой портрет Рафаэлы барону и баронессе и подписывает его как «Лемпицка» вместо мужской версии своей фамилии, которую она использовала ранее. Маринетти поет о том, что Париж недвижим после Первой мировой войны, что крахи фондового рынка не потревожат их и что больше никогда не будет Великой войны. Леденящие душу образы Второй мировой войны проецируются позади него, когда песня становится все более неистовой, а время переносится вперед в 1933 год. Баронесса беспокоится о растущей власти Гитлера и задается вопросом, будет ли в безопасности ее муж, еврей по происхождению. Тамара, чей отец также был евреем, планирует любую чрезвычайную ситуацию, которая потребует от ее семьи покинуть страну. Тем временем, говорят, что она захватывает Париж своим произведением искусства («Pari Will Always Be Pari»).
Тадеуш возвращается домой, чтобы увидеть, как его жена рисует, и они обсуждают, что они не являются нормальной парой, и тот факт, что они оба встречаются с другими женщинами. Тадеуш сравнивает Тамару с «Новой женщиной», феминистским идеалом, завоевавшим Европу. Он шутит, что его жизнь была бы легче, если бы он нашел новую женщину, которая вела бы себя скромно и делала бы все, что он хочет, но приходит к выводу, что ему ничего не нужно, пока он с женщиной, которая его любит, и он надеется, что Тамара все еще может быть той женщиной. Он также упоминает, что ему предложили работу в Варшаве, и просит Тамару переехать обратно в Польшу вместе с ним. («The New Woman»). Тамара и Рафаэла идут в новый лесбийский клуб Сьюзи, The Monocle. Сьюзи поет о красоте женщин, и многие в комнате разговаривают с Тамарой и заказывают ее из-за ее новообретенной славы («Women»).
Рафаэла говорит Тамаре, что хочет пойти на одну из своих художественных выставок, но Тамара запрещает это, потому что не хочет, чтобы кто-то узнал об их любовных отношениях. Тамара дарит Рафаэле браслет и признается в любви. Рафаэла поет о своей предыстории и о том, как она могла бы остаться с возлюбленным на этот раз, противопоставляя свое предыдущее утверждение, что «любовь — для дураков». («Stay»). Когда Рафаэла остается одна, Кизетта входит в студию и манипулирует Рафаэлой, чтобы та увидела Тамару на Международной выставке. Тамара связывает себя со своей картиной Адама и Евы.
Рафаэла заходит на экспозицию, и Кизетта тащит туда же Тадеуша. Тадеуш и Рафаэла видят друг друга и обсуждают мнение Тамары о них обоих; Тадеуш говорит, что уверен, что Тамара останется с ним, говоря, что «ей нужна моя рука, чтобы уйти от того, чтобы рисовать тебя», в то время как Рафаэла говорит, что она единственная, кто может заставить ее почувствовать себя живой («Что она видит»). Они оба противостоят Тамаре, и появляются барон и баронесса, а также Маринетти — он рассказывает, что присоединился к итальянским фашистам, которые приняли футуризм в качестве своего официального художественного течения. Барон и баронесса уходят из-за этой новости, и Маринетти предостерегает Тамару от того, чтобы ее видели на публике с Рафаэлой, говоря ей, что ее шансы на величие разлетятся вдребезги, если появятся новости о ее нетрадиционной ориентации. Он говорит, что Париж недолго будет Парижем. Тамара размышляет о том, что может произойти, если ей придется уехать, и о том, что она хочет иметь возможность рисовать реальность, а не совершенство («Here It Comes»).
Тадеуш противостоит Тамаре и говорит ей выбрать между ним и Рафаэлой. Тамара говорит, что она всегда боролась за все, а он нет. Тадеуш говорит, что она не думает о том, чего он хочет, и упоминает, что он встретил женщину по имени Ирен. Тамара срывается и рассказывает ему, что она сделала, чтобы спасти его из русской тюрьмы. Сцена меняется на Рафаэлу, которая пытается вернуть свой браслет Тамаре. Она говорит, что не хочет скрываться от мира, и просит Тамару оставить Тадеуша, чтобы быть с ней, но Тамара отказывается, поэтому Рафаэла уходит. Тамара возвращается к Тадеушу, но он говорит, что слишком поздно. Маринетти и чернорубашечники арестовывают Сьюзи и всех в «Монокле», и клуб уничтожается («Скорость»).
Баронесса навещает Тамару в ее студии, где она обнаруживает, что опустошенная Тамара поранила себя, порезав запястье. Баронесса говорит, что у нее только что диагностировали неизлечимую болезнь, и врачи сказали ей, что ей осталось жить еще два месяца. Она просит, чтобы Тамара переехала жить к Барону, и заказывает свой портрет, чтобы Барон всегда помнил ее («Just This Way»). Тамара, Кизетта и Барон переезжают в Лос-Анджелес, Калифорния. Тамара снова вспоминает о своей новой жизни, где она больше не рисует и не выставляется, и никто, кажется, не знает, кто она. Она упоминает, как она пережила всех, упоминая и смерть Барона («In The Blasted California Sun»).
Тамара представляет себе видение Рафаэлы, которая говорит ей, что она никогда не узнает, что на самом деле произошло с ней после того, как их отношения закончились. Когда она спрашивает Рафаэлу, для чего была ее жизнь, когда все и все, кого она любила, теперь ушли, Рафаэла отвечает, что «гладкие, сильные» женщины, которых Тамара рисовала много лет назад, теперь «захватывают мир». Некоторое время спустя ее работы вновь открываются в Париже, прославляются и продаются на аукционе за миллионы долларов. Мириады женщин, которых рисовала Тамара, проходят мимо нее, и она понимает, что, представляя их уникальными и разнообразными, она осуществила свое видение будущего. Тамара смотрит на зрителей, напевая, что «Мы не контролируем мир. Мы контролируем один плоский прямоугольник холста за раз» («Финал»).