Les Masques, ou Changement de dames — короткий балет 1933 года, поставленный Фредериком Эштоном на музыку Франсиса Пуленка . [1] Биограф Эштона описывает его как миниатюрный шедевр, вдохновенное слияние декораций, движений и музыки. [2]
Балет отражал социальные и сексуальные манеры мира Эшстона, а ограниченный размер театра Mercury Theatre обязывал Эштона смягчать жесты и движения танцоров. Персонаж появляется на маскараде со своей подругой. Они встречают другую пару, и они оказываются его женой и ее любовником. После некоторой смены партнеров в конце жена и муж становятся парой, а любовник и любовница также объединяются.
Черно-белые костюмы (сделанные Матильдой Этчес ) и декорации (вызывающие ассоциации с балом в клубе искусств) были созданы Софи Федорович , которая работала с Эштоном над многими другими балетами во время его карьеры и стала, по его словам, «не только моим самым близким другом, но и моим величайшим художественным соавтором и советчиком». [3] Мари Рамбер вспоминала, как пошла к торговцу скобяными изделиями в Шепердс-Буш , чтобы купить гофрированное железо для колонн в декорациях; полная стоимость постановки составила 60 фунтов стерлингов. [4]
Первоначальный состав актеров в балетном клубе 5 марта 1933 года состоял из Фредерика Эштона в роли персонажа, Алисии Марковой в роли его подруги, Перл Аргайл в роли его жены, Уолтера Гора в роли ее любовника, Элизабет Скулинг и Бетти Кафф в роли двух молодых девушек и Анны Брантон, Элизабет Ракстон и Тамары Светловой в роли трех дам с веерами. [1] На премьере музыку исполнили Хелен Гаскелл, Сесил Джеймс и Чарльз Линч. [4]
Трио Пуленка для гобоя, фагота и фортепиано было написано в Каннах в 1926 году, посвящено Мануэлю де Фалье и впервые исполнено в Париже 2 мая того же года. Три части обозначены как Presto , Andante и Rondo . Когда Пуленк увидел произведение, он был очарован и в знак благодарности подарил Рамберу подписанный экземпляр своих Soirées de Nazelles . [4] После того, как постановка вышла из репертуара, хореография была утеряна, и Эштон отклонил просьбы о возрождении произведения. [2]
Дэвид Воган комментирует, что Эштон хотел, чтобы Пуленк написал музыку для его первого балета «Трагедия моды» , и семь лет спустя «полностью владел ресурсами, которые могли позволить ему реализовать такое произведение» — остроумное, изысканное и соответствующее своему времени. [1] Более поздние проекты сотрудничества между Эштоном и Пуленком не увенчались успехом. [2]