Les Nouveaux Messieurs («Новые люди») — французский немой фильм 1929 года режиссёра Жака Фейдера . Это сатирическая комедия, первоначальный показ которой во Франции был отложен на несколько месяцев из-за возражений против изображения французского парламента.
Сюзанна Верье, посредственная танцовщица Парижской оперы, любовница пожилого аристократа и консервативного политика, графа де Монтуар-Гранпре, который использует свое влияние, чтобы помочь ее карьере. Она заводит роман с Жаком Гайяком, молодым левым электриком, который также является убежденным профсоюзным организатором. Гайяка избирают в парламент и делают министром, что оставляет ему мало времени для отношений с Сюзанной. Когда левое правительство внезапно падает, партия Монтуар-Гранпре возвращается к власти, и он устраивает назначение Гайяка на должность за границей. Сюзанна неохотно возвращается под защиту Монтуар-Гранпре.
Успех адаптации Жака Фейдера « Терезы Ракен» принес ему приглашение от MGM работать в Голливуде, но перед отъездом он согласился на еще один фильм во Франции для компании Александра Каменки «Альбатрос», которая испытывала экономические трудности. Фейдеру была предоставлена полная творческая свобода в проекте, и он решил адаптировать недавнюю сценическую комедию, которая сочетала романтическую драму с политической сатирой. [1]
Les Nouveaux Messieurs Роберта де Флерса и Франсиса де Круассе открылся в Париже в феврале 1925 года с Габи Морлей в главной роли, и стал самым успешным спектаклем сезона, состоявшимся более 500 представлений. Фейдер и Чарльз Спаак сделали адаптацию, которая стремилась обойтись без словесного юмора пьесы, но перевести его в визуальные термины. В фильме используется относительно немного титров, и они используются в основном для передачи информации. Используется ряд технических приемов (наложение изображений, «flous» или размытие изображения, замедленное или ускоренное движение), часто для достижения комического эффекта. [2] В одной из сцен делегаты в парламенте расположены полукругом, и на них наложен полупрозрачный фильтр, который отступает, как закрывающийся веер, что используется для обозначения того, что все больше и больше делегатов соглашаются с оратором.
Производство было снято в основном на студии Billancourt летом 1928 года, и в нем представлены некоторые сложные декорации Лазара Меерсона (включая реконструкцию Палаты депутатов , стильного парижского городского дома, и репетиционных залов в Опере ). [3] Одним из помощников оператора, работавших с Жоржем Периналем, был 22-летний Марсель Карне . [4]
Фильм был готов к показу в прессе в конце ноября 1928 года и получил в основном благоприятную реакцию критиков. [5] В одном из обзоров говорилось, что это была симпатичная сатира на мир политики, которая была настолько забавной, что никто не мог на нее обидеться. [6]
Однако члены правительства быстро стали беспокоиться о фильме, не столько из-за его сатиры, которая была на самом деле более сдержанной, чем успешная театральная постановка, сколько из-за изображения парламента. Некоторые политики считали, что их вымышленные эквиваленты были придуманы, чтобы походить на них слишком реалистично; и в одной из сцен депутат засыпает во время дебатов в Палате и счастливо видит сон, что все остальные члены превратились в балерин в пачках . В этой атмосфере споров до конца декабря фильму было отказано в лицензии на распространение за «нанесение ущерба достоинству парламента и министров». [7]
К этому времени Жак Фейдер покинул Францию, чтобы приступить к работе в Соединенных Штатах, и затянувшиеся переговоры о будущем фильма продолжались в течение нескольких месяцев между продюсерской компанией и правительством. В конце концов, некоторые сокращения были согласованы, и фильм был наконец выпущен в Париже в апреле 1929 года. [5] Он имел определенный успех во Франции, а затем был распространен также в ряде европейских стран. (Берлинская газета признала его лучшим фильмом 1929 года.) Однако этот успех, ограниченный также появлением говорящего кино, пришел слишком поздно, чтобы спасти судьбу компании Albatros, которая была вынуждена прекратить производство. [8]
Корреспондент The New York Times позже в том же году объяснил сохраняющуюся чувствительность во Франции: «Падение правительства Бриана в прошлом месяце, возможно, дало дополнительный толчок в сознании Парижа фильму «Les Nouveau Messieurs», поскольку история повествует о крахе кабинета министров и замене его крайне радикальным министерством. В домах, где фильм сейчас показывают, на экране появляется осторожное предисловие, в котором утверждается, что ни один персонаж не взят из жизни, и даже объясняется, что интерьер Палаты депутатов, где происходят некоторые драматические и большая часть комедийных моментов картины, был создан на студии Фейдера».
Он продолжил, дав теплую оценку качествам фильма: «Любой зритель может найти фильм забавным, но он настолько парижский и настолько соответствующий этим недавним дням политического кризиса здесь, что его встречают с исключительным радушием... С этой историей актеры и режиссер справились замечательно. Она ярко рассказана и превосходно снята. Операторская работа модернистская по тону, но всегда удачно... Габи Морлей, то шумная, то изящная, то серьезная, то веселая, имеет картину, которая вполне соответствует ее вкусу и способностям, которые безграничны». [9]