Лев Владимирович Кулешов ( русский : Лев Владимирович Кулешов ; 13 января [ OS 1 января] 1899 — 29 марта 1970) — российский и советский кинорежиссер и теоретик кино , один из основателей первой в мире киношколы — Московской киношколы . [1] Ему было присвоено звание Народного артиста РСФСР в 1969 году. Он принимал активное участие в разработке стиля кинопроизводства, известного как советский монтаж , особенно его психологической основы, включая использование монтажа и монтажа для воздействия на эмоции. аудитории, принцип, известный как эффект Кулешова . Он также разработал теорию творческой географии , которая заключается в использовании действия вокруг кадра для соединения разрозненных условий в связное повествование.
Лев Кулешов родился в 1899 году в интеллигентной русской семье. [2] Его отец Владимир Сергеевич Кулешов имел дворянское происхождение; он изучал искусство в Московском училище живописи, ваяния и зодчества , несмотря на неодобрение собственного отца. Затем он женился на сельской школьной учительнице Пелагее Александровне Шубиной, которая выросла в детском доме, что привело только к еще большему противостоянию. У них родилось двое сыновей: Борис и Лев. [ нужна цитата ]
На момент рождения Льва Кулешова семья оказалась финансово разоренной, потеряла имение и переехала в Тамбов , живя скромно. В 1911 году Владимир Кулешов умер; три года спустя Лев с матерью переехали в Москву, где его старший брат учился и работал инженером. Лев Кулешов решил пойти по стопам отца и поступил в Московское училище живописи, хотя и не окончил его. В 1916 году подал заявление на работу в кинокомпанию под руководством Александра Ханжонкова . Создавал декорации к картинам Евгения Бауэра , таким как «Парижский король» , «Для счастья» и другим. Со временем Кулешов стал больше интересоваться теорией кино. Свой первый фильм «Сумерки» он снял в 1917 году. Следующий его фильм вышел под патронажем СССР. [3] Хотя многие русские кинематографисты покинули страну после 1917 года, Кулешов остался, надеясь создать новое советское кино. [4] Он работал на государство, монтируя дореволюционные «буржуазные» кадры, чтобы они соответствовали большевистской идеологии. [5]
Вдохновленный американскими фильмами, такими как «Рождение нации» [6] и лекциями Владимира Гардина [5] , Кулешов разработал философию монтажа и монтажа, которую он считал столь же фундаментальной для кино, как гармония для музыки. [7] Он продемонстрировал одноименный эффект Кулешова, сопоставив одни и те же кадры Ивана Мозжухина с разными изображениями, включая еду и труп. Хотя отснятый материал не изменился, зрители по-разному интерпретировали выражение лица Мозжухина в зависимости от контекста. [5] Кулешов отверг актерский метод Константина Станиславского , который делал упор на психологию и эмоции, и вместо этого делал упор на точные, разборчивые движения, которые можно было четко редактировать. Он называл своих исполнителей натурщиками (моделями) вместо «актеров» и заставлял их репетировать, используя «пространственную метрическую сетку», чтобы подтвердить, что их движения следуют углам 90 и 45 градусов. [8]
В 1918–1920 годах он освещал Гражданскую войну в России со съемочной группой документальных фильмов. В 1919 году возглавил первые курсы советского кино в Национальной киношколе . Он внес статью «Кинематографический натурщик» в первый номер « Зрелища» в 1922 году. Среди других его известных учеников были Всеволод Пудовкин , Борис Барнет , Михаил Ромм , Сергей Комаров , Порфирий Подобед , Владимир Фогель и ставшая его женой Александра Хохлова . Еще одним из его знаменитых изобретений была творческая география , также известная как искусственный ландшафт. Эти методы были описаны в его книге « Основы кинорежиссуры» (1941), которая позже была переведена на многие языки.
Помимо теоретической и педагогической работы, Кулешов снял ряд полнометражных фильмов. Среди его наиболее заметных работ — комедия-боевик «Необычайные приключения мистера Уэста в стране большевиков» (1924), психологическая драма « По закону» (1926) по рассказу Джека Лондона и биографическая драма «Великий Утешитель (1933) по мотивам жизни и творчества О. Генри . В 1934 и 1935 годах Кулешов ездил в Таджикистан, чтобы снять там фильм «Дохунда» по роману таджикского национального поэта Садриддина Айни , но власти восприняли проект с подозрением как возможно возбуждающий таджикский национализм, и его остановили. Никакие кадры не сохранились. [9]
После постановки своего последнего фильма в 1943 году Кулешов работал художественным руководителем и академическим ректором ВГИКа , где проработал следующие 25 лет. [10] Он был членом жюри 27-го Венецианского международного кинофестиваля , а также специальным гостем на других международных кинофестивалях.
Незадолго до смерти Кулешов был награжден орденом Ленина. [11] Умер в Москве в 1970 году. Похоронен на Новодевичьем кладбище . У него остались жена Александра Хохлова (1897–1985) – актриса, кинорежиссер и педагог, внучка Павла Третьякова и Сергея Боткина [2] – и сын Александры Сергей от первого брака.
