Лекс ван Делден , урожденный Александр Цваап (10 сентября 1919 — 1 июля 1988) — голландский композитор и отец актёра Лекса ван Делдена .
Родившийся в Амстердаме Александр Цваап , единственный ребенок школьного учителя Вольфа Цваапа и его жены Сары Оливье, Лекс ван Делден брал уроки игры на фортепиано с раннего возраста — сначала у Марты Цвага, а затем у Кор де Гроота . Он начал сочинять в возрасте одиннадцати лет, когда положил на музыку стихи Гвидо Гезелле , поскольку длительная болезнь не позволяла ему играть на фортепиано. Он оставался композитором-самоучкой.
Несмотря на свои артистические задатки и интересы (например, в возрасте четырнадцати лет он аккомпанировал знаменитой немецкой танцовщице - экспрессионистке и хореографу Гертруде Лейстиков , а также вращался в кругу одного из ведущих голландских композиторов того времени, Сэма Дрездена ) [ нужна цитата ] он поступил в Амстердамский университет в 1938 году, чтобы изучать медицину, и остался самоучкой в музыке. [1] Еще будучи студентом, он дебютировал как композитор в 1940 году с вокальным циклом L'amour (1939; для сопрано, флейты, кларнета и струнного трио), написанным по просьбе молодого композитора и дирижера Нико Рихтера , который руководил студенческим оркестром. [ нужна цитата ]
В 1940 году немцы вторглись в Нидерланды, и в 1942 году, будучи евреем, он был вынужден прервать свою учебу [2] — как оказалось, безвозвратно, потому что его надежды стать нейрохирургом были разбиты во время Второй мировой войны из-за взорвавшейся карбидной лампы, которая практически ослепила его на левый глаз, когда он скрывался. [3] Вскоре Ван Делден присоединился к подпольному студенческому движению сопротивления и после войны был отмечен за свою храбрость как президентом Соединенных Штатов Америки , так и Верховным командованием союзных войск . В 1953 году имя, которое он принял после Освобождения в 1945 году (Лекс ван Делден — производное от имени, которое он использовал в сопротивлении, WA van Dael), было официально утверждено. [3]
К тому времени, как война закончилась, Ван Делден потерял почти всю свою семью в Холокосте . Он почти сразу же нашел свой путь в голландскую культурную жизнь, частично через контакты, которые он установил как член движения сопротивления — сначала как постоянный композитор/музыкальный руководитель первой послевоенной голландской балетной группы Op Vrije Voeten (На освобожденных ногах), которая позже превратилась в балетную компанию Scapino, [ нужна цитата ] и, с 1947 года, как музыкальный редактор ежедневной, изначально подпольной, газеты Het Parool . [1]
Первым из его произведений, привлекшим широкое внимание, был «Рубайят» (девять четверостиший Омара Хайяма в английском переводе Эдварда Фицджеральда , 1948; для хора с сопрано и тенором соло, 2 фортепиано и ударных), удостоенный престижной Музыкальной премии города Амстердама в 1948 году. Этот неожиданный успех вскоре был подтвержден двумя Первыми премиями, присужденными Ассоциацией арфистов Северной Калифорнии, в 1953 году за его Концерт для арфы (1951–52) и в 1956 году за Экспромт для арфы соло (1955). [2]
Ван Делден был предан музыкальному сообществу, что подтверждалось его готовностью занимать несколько административных должностей, включая пост президента Общества голландских композиторов (GeNeCo) и пост председателя Голландской организации исполнительских прав (Buma/Stemra). Он входил в состав правления Международного общества современной музыки (ISCM) и был членом голландского комитета Международного музыкального совета.
В 1950–1960-е годы ван Делден стал одним из самых известных голландских композиторов своего поколения, и большое количество его произведений было заказано (голландским правительством, городом Амстердамом, голландским радио и другими) и с успехом исполнялось Амстердамским оркестром Концертгебау под управлением таких известных дирижеров, как Джордж Селл , Чарльз Мюнх , Эдуард ван Бейнум , Ойген Йохум , Виллем ван Оттерлоо и Бернард Хайтинк , а также многими другими выдающимися ансамблями и солистами.
Он был произведен в рыцари Королевского ордена Оранских-Нассау (1972) и получил Орден Свободы города Амстердама (1982), где и умер 1 июля 1988 года. Он похоронен на кладбище Зоргвлид . Новый мост в амстердамском квартале Зёйдас (спроектированный архитектором Лизбет ван дер Поль ) был назван в его честь; мост был официально открыт 15 октября 2013 года.
Многие из композиций Ван Делдена являются выражением его глубоко прочувствованной социальной обеспокоенности, например, оркестровая работа In Memoriam (1953), написанная после великого наводнения 1953 года в Нидерландах , Бельгии и Англии , оратория The Bird of Freedom (1955), которая является эмоциональным криком против рабства, радиофоническая оратория Icarus (1962), которая подвергает сомнению полезность космических путешествий, или Canto della guerra (по Эразму, 1967; для хора и оркестра), которая является резким осуждением войны. Несколько его произведений имеют библейские темы, в частности Judith (1950; танцевальная партитура для флейты, кларнета, фортепиано и струнного трио) и Adonijah's Death (1986; для мужского хора и симфонического духового оркестра).
Лекс ван Делден любил работать в тесном контакте с исполнителями, в полной мере используя особенности и возможности, присущие инструментам, а также удовлетворяя желания и требования исполнителей. Если он и чувствовал, что на него сознательно повлияли какие-либо предшественники, то, возможно, это были такие старые голландские мастера, как Ян Питерсзон Свелинк , чей основательный конструктивизм , безусловно, способствовал его собственному высокоразвитому пониманию формы.