Loh -Orchester Sondershausen — оркестр из Зондерсхаузена, основанный около 1600 года. Он оказал влияние на музыку в Германии в 19 веке, помогая музыке Рихарда Вагнера и Ференца Листа достичь прорыва.
С 1991 года Loh-Orchester Sondershausen является частью Theater Nordhausen/Loh-Orchester Sondershausen GmbH. Менеджер с августа 2016 года — Даниэль Клайнер . [1] дирижером и генеральным музыкальным руководителем с 2016 года является Майкл Хельмрат . [2]
С 1806 года концерты на открытом воздухе стали доступны широкой публике. Они проходили в Лопарке, на северо-западе, ниже дворца Зондерсхаузен . Определенный временной ритм установился сам собой, так что вскоре их стали называть «Концертами в Лопарке». Раньше парк был дубовым лесом. Кора деревьев использовалась для изготовления дубильной коры для дубления шкур животных.
В 1918 году произошло отречение принца от престола, и «Княжеская капелла» была переименована в «Оркестр Лоха».
В тюрингских резиденциях Зондерсхаузен и Рудольштадт началось развитие музыки, которое описывается как возникновение «музыкальных дворов». После 1600 года двор Зондерсхаузена нанимал инструменталистов, которые по зарплате были равны высшим церковным сановникам. Взамен они должны были быть готовы играть в любое время, где бы ни находился двор. Они еще не образовали придворную капеллу, так как были тесно связаны с обязанностями церковной музыки. Вокальный ансамбль в церкви набирал своих певцов из муниципального школьного хора. Особо способным молодым людям давали уроки игры на струнных и духовых инструментах за счет двора. После обучения они могли быть приняты в придворный оркестр. Руководитель получал звание «капельмейстер фюрста».
В 1617 году Михаэль Преториус прибыл ко двору Зондерсхаузена и реорганизовал музыкальный оркестр. В 1619 году он посвятил ему свою Polyhymnia exercitatrix . Поэтому 1619 год считается датой основания Lohorchester. [3] В 1644/1645 годах были наняты первые придворные трубачи. Их первое применение состоялось на освящении городской церкви (Св. Тринитатис) в 1699 году (ансамбль состоял из восьми трубачей и одного армейского литавриста). Они также должны были выступать в качестве почетного эскорта принца и для «трубления процессии». Они еще не были включены в придворную капеллу.
Известными придворными дирижерами с первых дней существования оркестра являются: Иоганн Фридрих Хольцер (1659), Иеремия Кох (1662), Элиас Кристоф Шток (1686). Песенный балет, составленный Штоком, представлял собой небольшую оперу с танцем (балетом) под названием « В честь великого Пана» . Текст был написан шведским ученым Карлом Густавом Хереусом , который работал при дворе. В 22 сценах Кристиан Вильгельм I, принц Шварцбург-Зондерсхаузен, был прославлен как Пан в свой 55-й день рождения. Он сам взял на себя роль танцора. Единственное представление состоялось 6 января 1702 года. Ноты больше не существуют.
Расцвет оркестра начался под руководством Зондерсхаузера Иоганна Бальтазара Христиана Фрейсслиха (1687-1764). Он руководил капеллой до 1731 года, затем отправился в Данциг в качестве музыкального руководителя оперы. Фрейсслих сочинял кантаты , светскую праздничную музыку и оперину «Влюбленная монахиня» . Композитор Готфрид Генрих Штёльцель (1690-1749) ходатайствовал о должности в Зондерсхаузене после смерти Штока. Однако он её не получил, так как Фрейсслих был предпочтителен как местный житель. После отъезда Фрейсслиха принц попытался переманить Штёльцеля от готического двора . Однако, поскольку ему это не удалось, он поручил ему написать композиции, большинство из которых были впервые исполнены в Зондерсхаузене. Произведения Штёльцеля хранились в замке Зондерсхаузен, в то время как в Готе они были уничтожены. Работы Штёльцеля в Зондерсхаузене включают 339 церковных кантат, мюзиклы Страстей , светские кантаты и ораторию Страстей. Большая часть из них была написана для Готского двора. Музыкальная пьеса в стиле оперы под названием « Ирена и Аполлон» была написана в 1733 году для разбирающегося в музыке покровителя искусств принца Гюнтера I.
После смерти Гюнтера I "капелльфюрер" часто менялся без потери качества в музыкальной жизни двора Зондерсхаузена. В дополнение к приверженности князей, граждане города, такие как Эрнст Людвиг Гербер и гофрат Зукков, все больше вовлекались в музыку, также из-за последствий Французской революции. Это привело к тому, что князь Фридрих Карл I разрешил широкой публике посещать публичные концерты с 1806 года.
Кларнетист Иоганн Симон Гермштедт (1778-1846) сформировал корпус гоубойстов из 12 музыкантов из княжеского гвардейского музыкального корпуса в 1801 году. Они играли музыку в военной форме в Лопарке в так называемом «полумесяце», месте к югу от более позднего Лоххалле. Перепланировав всю площадь, в 1837 году был построен «Лоххалле». Он служил концертной площадкой до 1967 года и был снесен в 1971 году. Сегодня его больше нельзя использовать для концертов из-за дальней дороги B4 позади него. Музыканты корпуса гоубойстов Гермштедта были мастерами не только духовых инструментов, но и струнных. Их участие в придворном оркестре повысило его музыкальный уровень. В начале 19 века придворный оркестр был укомплектован не только профессиональными музыкантами, но и способными любителями из среднего класса и государственной службы. Лишь в 1840-х годах придворный оркестр состоял исключительно из профессиональных музыкантов.
Потребности музыкального театра сыграли существенную роль в развитии «Княжеской капеллы». Оперные представления также проводились здесь и там в 18 веке. В начале 19 века репертуар включал оперы Моцарта , Луиджи Керубини , Диттерсдорфа и Карла Марии фон Вебера . После того, как оперные представления всегда проходили во временных помещениях, принц Карл Гюнтер I построил придворный театр рядом с дворцом в 1825 году. С 1825 по 1830 год было дано 295 оперных представлений.
Придворный капельмейстер Эдуард Штайн из Кляйнширмы близ Фрайберга в Саксонии имеет заслуги в концертной музыке, но особенно в оперной музыке. Он популяризировал композиции Рихарда Вагнера и Ференца Листа . Известные певцы из крупных немецких городов давали гостевые выступления. Оркестр с его концертными выступлениями и театр как оперная сцена стали нарицательным именем по всей Германии. Директорами Hofkapelle после Штайна были: Фридрих Марпург (1864), Адольф Блассманн (1865), Макс Брух (1867-1870), особенно в театральной службе Макс Эрдмансдёрфер (1871-1880). Летучий голландец Вагнера имел выдающийся успех в 1871 году. Певец Эрика позже стал Хельдентенором в Венской придворной опере. В 1891 году было поставлено 23 оперные постановки, в том числе «Тангейзер» , «Фиделио» и «Лоэнгрин» .
Другим важным дирижером оркестра, помимо Макса Бруха, был Карл Шрёдер II , который служил придворным капельмейстером с 1881 по 1885 и с 1890 по 1907 год. В то же время он был первым капельмейстером Королевского оркестра в Берлине, а затем директором Гамбургской оперы. В 1883 году он основал Консерваторию музыки в Зондерсхаузене. Он возглавил Tonkünstlerversammlung в Зондерсхаузене в 1886 году. Его почетным президентом был Франц Лист. Лист останавливался в Зондерсхаузене на несколько дней каждый год. [4] [1]
После Второй мировой войны оркестр оказался в экзистенциальном кризисе. Приверженность населения и поддержка властей позволили ему продолжить свое существование. Сегодня оркестр называется Loh-Orchester Sondershausen. Оркестр больше не носит название «Филармония Макса Бруха». В его составе 56 профессиональных музыкантов (май 2007 г.). С 1991 г. он является частью театра Нордхаузен/Loh-Orchester Sondershausen. Спонсорами являются города Нордхаузен и Зондерсхаузен , а также округа Нордхаузен и Кифхойзер . Под руководством своего генерального музыкального руководителя Хироаки Масуда оркестр гастролировал по Японии в октябре 2004 г.
Loh Orchestra имеет три регулярных концертных цикла: 6 симфонических концертов, 3 замковых концерта и 5 концертов Loh за сезон. Кроме того, традиционными стали новогодние концерты, концерты в начале года, оперные гала-концерты и карнавальные концерты. В театре Нордхаузен он играет как театральный оркестр.
С 2004 по 2016 год Ларс Тиетье был интендантом и управляющим директором. [1]
.jpg/1280px-Erdmannsdoerfer_(Hoeffert).jpg)
Иоганн Вольфганг фон Гёте писал своему сыну Августу после прослушивания Hautboistencorps в Бад-Тенштедте в 1816 году: «Музыкальный руководитель Гермштедт из Зондерсхаузена играет на кларнете превосходно. Он привёз всю гармонию, т. е. более дюжины музыкантов, играющих на духовых инструментах; они хорошо справились со своей работой».
В 1856 году Ганс фон Бюлов писал для Neue Zeitschrift für Musik : «Казалось, что вместе с величием задачи росли и силы, способные ее решить. Исполнение (Лист-Мазепа) было восхитительным по своей живой концепции и технической выносливости. Оркестр Зондерсхаузена может претендовать на славу инициативы, не беспокоясь, что его вскоре превзойдет кто-то другой в этом прекрасном достижении».
Франц Лист в письме барону Лотару фон Тюне: «Оркестр, которым он (Макс Эрдмансдёрфер) дирижирует, входит в число самых известных в Германии, и это справедливо, поскольку оркестровые произведения нигде не исполнялись с таким мастерством, точностью и силой». [5]
Макс Брух Кларе Шуман (7 августа 1867 г.): «... я имею фиксированное жалованье в 1000 талеров и даже пользуюсь бесценным званием «придворного капельмейстера», имею много времени для работы, дирижирую весьма превосходным придворным оркестром, бываю с оркестром почти ежедневно, исполняю всю хорошую музыку, какая только существует, совершенно независим в определении программ и уверен в полном одобрении нашей любящей музыку принцессы во всех начинаниях».
Рихард Вагнер в письме от 3 мая 1858 года из Цюриха капельмейстеру Эдуарду Штейну относительно исполнения «Лоэнгрина» в Придворном театре в Зондерсхаузене 26 марта 1858 года: «... Я только что прочитал отчет о вашем исполнении моего «Лоэнгрина» и вижу из него, что я был так счастлив встретить в вас одного из тех редких друзей, чье прекрасное и возвышающее участие само по себе не заставляет меня сожалеть о том, что я представил свои произведения публике, где они так часто и обыкновенно испытывают судьбу дурного обращения и насмешек. [...] Вашему достопочтенному оркестру, а также неизвестным мне певцам, которые так хорошо проявили себя в «Лоэнгрине», моя величайшая благодарность и наилучшие пожелания! [...] Спасибо, спасибо за доставленное мне удовольствие!» [6]
Из письма Макса Бруха Иоганнесу Брамсу от 15 июня 1870 года: «... Княжеский оркестр очень хорош, один из самых красивых оркестров в Германии. В нем отличная дисциплина; люди охотно и с энтузиазмом исполняют самые трудные вещи без особых усилий с этим великолепно отрепетированным оркестром. Нигде в Германии не исполняется столько оркестровых новинок во время концертного сезона, как здесь... Общение с оркестром легкое и приятное. Я в самых лучших отношениях с людьми и всегда буду оставаться с ними в самых дружеских отношениях даже после моего отъезда». [7]
