London Calling! — музыкальное ревю , спродюсированное Андре Шарло с музыкой и словами Ноэля Коварда , премьера которого состоялась в театре герцога Йоркского в Лондоне 4 сентября 1923 года. Это была первая публично поставленная музыкальная работа Ноэля Коварда. Песня «Парижский Пьеро», исполненная Гертрудой Лоуренс , стала его первым большим хитом и одной из его фирменных мелодий.
Фон
Основа London Calling! зародилась на швейцарском курорте Давос в Рождество 1922 года, когда Ковард присоединился к своему близкому другу и благотворителю лорду Латому . По словам биографа Коварда Коула Лесли:
Ноэль, буквально взрываясь новыми песнями и идеями для скетчей и еще большим количеством песен, играл, пел и излагал свои идеи до тех пор, пока Нед Лэтом не решил, что этого почти достаточно для ревю и что он должен послать за Андре Шарло , чье последнее шоу, «От А до Я», он финансировал. [1]
После прибытия Шарлот Ковард работал с раннего утра и представлял свою работу Латому и Шарлот во второй половине дня. Он вспоминал в своих мемуарах, что «серия конференций, нагруженных сигарами», определила весь план шоу и предварительно утвердила Коварда, Гертруду Лоуренс и Мейси Гей на главные роли. [2] Ковард, осознавая масштабность своей задачи, согласился, что Шарлот может пригласить другого писателя, если это необходимо. Позже Рональд Джинс был привлечен для соавторства в написании книги, а Филип Брэхем , музыкальный руководитель шоу, внес свой вклад в музыкальные номера. [3]
В Лондоне планы постановки ревю продвигались, но были нарушены, когда Ковард понял, что Шарло намеревался платить ему значительно меньше, чем его коллегам по спектаклю. Он отказался выступать на таких условиях; Шарло не могла заменить его, потому что у Коварда было договорное право вето при подборе актеров, и он отклонил все другие предложения на главную роль. Шарло уступила и платила ему еженедельную зарплату в размере 40 фунтов стерлингов (что эквивалентно 2882 фунтам стерлингов в 2023 году), как и его коллегам по спектаклю. [4] Ковард не имел практики в качестве танцора и получил помощь от Фреда Астера , который выступал в театре Шафтсбери в Вест-Энде со своей сестрой Адель . Астер тренировал его в частном порядке «с бесконечным терпением и не слишком ужасающими результатами». [5] Впоследствии Астер поставил два номера для шоу — дуэт для Лоуренса и Кауарда — «You Were Meant for Me» (слова и музыка Нобла Сиссла и Юби Блейка ) и сольный танец для Кауарда в «Sentiment» (слова Кауарда, музыка Брэхема). [6]
В зарисовках ревю высмеивалось лондонское общество того времени, а одна из зарисовок называлась «Швейцарская семья Уиттлбот», высмеивая Ситуэллов , известных своей авангардной поэзией и идеями. [7] [n 1] Шарло получила эксклюзивную лицензию на использование запатентованного Лоренсом Хаммондом трехмерного процесса «Shadowgraph», который использовался позже в постановке. [9] The Times сообщала: «Благодаря этому у зрителей, если они носят специально предоставленные им цветные очки, создается впечатление, что те, кто находится на сцене, находятся гораздо ближе, чем они есть на самом деле». [10]
«London calls» — позывной радиостанции 2LO , предшественника BBC , открытой в мае 1922 года. [11] Шарло был ярым противником радиовещания, в котором он видел конкурента, а Evening Standard назвал его «холодным и расчетливым» за то, что он дал своему новому ревю такое название, «чтобы радиолюбители были вынуждены давать ему бесплатную рекламу каждый раз, когда они будут вещать». [12]
Производство
Ревю, поставленное Гербертом Мейсоном , открылось в театре герцога Йоркского 4 сентября 1923 года и было показано 316 раз. [13] В течение своего показа оно дважды пересматривалось. Вскоре после открытия Шарло договорился с американским продюсером Арчи Селвином о представлении ревю на Бродвее, составленного из лучших номеров и скетчей из шоу Шарло последних лет, с участием Беатрис Лилли , Джека Бьюкенена и — к великому сожалению Коварда — Лоуренса, которому пришлось покинуть лондонское шоу, чтобы отплыть в Нью-Йорк в декабре. [14]
Дороти Кларк и Джойс Барбур заменили Лоуренса и Эйлин Молинье во втором выпуске, стартовавшем 1 декабря 1923 года. Ковард написал два новых номера: «Temperamental Honeymoon» (для себя) и «I Prefer to be on the Safe Side» (для Барбура). [15] Для третьего выпуска из первоначальных звезд осталась только Мэйси Гей. В новый состав вошли Тедди Джерард , А. В. Баскомб и Лэнс Листер. Ковард написал еще два новых номера: «When we were Girls» (для Гей и Баскомба) и «A Spanish Grandee» (для Джерарда). [15]
Песни
Оригинальный запуск
«Город Тамариск» (Трус) – Гертруда Лоуренс
«Other Girls» (Трус) – Ноэль Кауард и хор
«Когда мой корабль возвращается домой» (Трус) – Уинифред Сэтчелл
«Кэрри» (Трус) – Лоуренс
«There's Life in the Old Girl Yet» (Трус) – Мейси Гэй и хор
«Russian Blues» (Трус) – Трус, Эйлин Молинье, братья Чайлдс, сестры Долорес, Бетти Николас и хор
«Прене Гард, Лизетт» (Трус) - Гей
«Ты был предназначен для меня» (Сиссл и Блейк) – Лоуренс и Ковард
«Sentiment» (Филип Брэхэм и Ковард) – Ковард
«Парижский Пьеро» (Трус) – Лоуренс
«Что значит любовь для девушек вроде меня» (Трус) – Гей
«Follow a Star» (Трус) – Лоуренс и компания
«Старушка показывает свою неразбериху»: Мейси Гэй и Табби Эдлин
Дополнения
Второе издание, 1 декабря 1923 г.
«Temperamental Honeymoon» (Трус) – Трус и хор
«Я предпочитаю быть на безопасной стороне» – Джойс Барбур
Третье издание, 26 февраля 1924 г.
«When We Were Girls Together» (Трус) – Мейси Гэй и хор
«Испанский гранд» (Трус) – Тедди Джерард и хор
Прием
Отзывы были весьма благоприятными. The Times прокомментировала:
Те циники, которые утверждают, что современное ревю — это всего лишь конгломерат разношерстных мюзик-холловских номеров, должны посетить театр герцога Йоркского, чтобы увидеть новую постановку мистера Чариота «London Calling»! ... В постановке больше настоящего юмора — и более тонкого юмора — чем во многих гораздо более претенциозных постановках, а некоторые из представлений прекрасны до крайности. ... Невозможно выделить все моменты, которые заслуживают похвалы, но из скетчей «The Old Lady Shows Her Muddles» знакомит нас с очень забавной миссис Малапроп , которая совершает все свои нелепости, пытаясь позабавить своего сына, используя современный сленг, «Early Muration» — практически монолог, дающий мисс Гертруде Лоуренс возможность отличиться, и «Love's Labour». «The Swiss Family Whittlebot — это широкая и забавная сатира на очень современную поэзию». [16]
Критик в The Eastern Post писал:
Это великолепное ревю, которое пользуется большим успехом в театре герцога Йоркского, заслуживает успеха, поскольку Андре Шарло, продюсер, всегда привлекает хороших артистов, и в этом конкретном случае ему повезло, что Рональд Джинс и Ноэль Ковард написали его, а дополнительные номера были представлены Филипом Брэмом, Сисслом и Блейком. Мисс Гертруда Лоуренс много работала и делала все это очень хорошо: она умная девушка и всегда доносит все до зрителя. Мисс Мейси Гей также была хорошо снабжена хорошим материалом и была очень забавной и забавной. Сам Ноэль Ковард был на переднем плане на протяжении всего представления и имел несколько превосходных песен и танцев. Табби Эдлин был в своей лучшей форме. ... London Calling так же хорош, как и любое ревю, которое у нас было за много долгих дней, и должен заполнить театр на все зимние месяцы. [17]
Примечания, ссылки и источники
Примечания
^ Ковард демонстративно вышел во время публичной премьеры сочетания поэзии и музыки Эдит Ситуэлл и Уильяма Уолтона , Façade , тремя месяцами ранее, оттолкнувшись от его модернизма. Его пародия на Ситуэллов вызвала вражду между ним и ними, которая длилась четыре десятилетия, пока они не помирились в начале 1960-х, и Ковард стал другом Эдит Ситуэлл в частности. [8]
Ссылки
^ Лесли, стр. 70
↑ Ковард, стр. 151
↑ Ковард, стр. 154–155; и Мандер и Митченсон, стр. 74.
↑ Хоар, стр. 117.
↑ Ковард, стр. 155
↑ Мандер и Митченсон, стр. 76–77.
^ Морли, стр. 29
↑ Дэй, стр. 84
↑ «Предупреждение: Теневой график», The Era , 19 марта 1924 г., стр. 12
↑ «The Variety Theatres», The Times , 5 марта 1924 г., стр. 12
↑ Хеннесси, стр. 106 и 30.
↑ «Театральные заметки недели», The Evening Standard , 18 августа 1923 г., стр. 8
↑ Мандер и Митченсон, стр. 74.
↑ Ковард, стр. 158.
^ ab Mander и Mitchenson, стр. 77
↑ «London Calling», The Times , 5 сентября 1923 г., стр. 8.
↑ «Театр герцога Йоркского», The Eastern Post , 20 октября 1923 г., стр. 8
Источники
Ковард, Ноэль (2004) [1932]. Настоящее изъявительное наклонение – Автобиография до 1931 года . Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-413-77413-2.
Дэй, Барри, ред. (2007). Письма Ноэля Коварда . Лондон: Метуэн. ISBN 978-1-4081-0675-4.
Хеннесси, Брайан (2005). Возникновение вещания в Великобритании. Lympstone: Southerleigh. ISBN 978-0-95-514080-8.
