Lookout Records (стилизовано под Lookout! Records ) — независимый звукозаписывающий лейбл , первоначально базировавшийся в Лейтонвилле, Калифорния , а позже в Беркли , специализирующийся на панк-роке . Основанный в 1987 году, лейбл наиболее известен тем, что выпустил единственный альбом Operation Ivy , Energy , и первые два альбома Green Day , 39/Smooth и Kerplunk .
После ухода соучредителя Ларри Ливермора в 1997 году [1] лейбл отошел от своего «звучания в Ист-Бэй» и оказался неспособным достичь раннего успеха. В 2005 году лейбл столкнулся с финансовыми трудностями после того, как несколько известных артистов отозвали права на свой материал Lookout Records. После периода быстрого спада лейбл постепенно прекратил свое существование, прекратил свою деятельность и удалил свою музыку из онлайн-каналов распространения в начале 2012 года. [1]
Осенью 1984 года Ларри Ливермор (урожденный Ларри Хейс), житель небольшого городка Лейтонвилл, Калифорния , склонный к контркультуре, почувствовал потребность высказать свое мнение о проблемах своего сообщества и мира в малотиражном периодическом издании . [2] Таким образом, в октябре того же года был запущен тираж журнала под названием Lookout, первый номер которого был напечатан и фотокопирован тиражом всего в 50 экземпляров. [3] Возникла оппозиция спорным местным темам, по которым высказывался Ливермор, и поэтому он обратился к теме панк-рока , форме музыки, которой он следовал в конце 1970-х годов. [4]
Ливермор начал заново знакомиться с продолжающейся панк-музыкальной сценой, слушая радиошоу Maximum Rocknroll (MRR), которое транслировалось еженедельно из Беркли и в котором участвовали известный артист и будущий издатель журнала для фанатов Тим Йоханнан и его соратники. [5] Ливермор также решил создать группу, пригласив 12-летнего соседа играть на барабанах, получив от Ливермора панк-роковое название « Tré Cool ». [5] Позже Кул получил известность как барабанщик Green Day . [5]
После нескольких малопосещаемых концертов в 1985 году Ливермор взял свою группу The Lookouts в местную студию звукозаписи, чтобы записать их песни, в результате чего была записана демо-кассета из 26 песен . [6] Он также начал жить неполный рабочий день в районе залива Сан-Франциско , разделяя свое время между городом и своим домом в горах округа Мендосино . [7]
The Lookouts начали больше выступать в Сан-Франциско и Беркли, начали приобретать поклонников и знакомиться с другими местными группами, включая мелодично дружелюбную группу под названием The Mr. T Experience . [8] Начала формироваться яркая местная сцена, основанная на проекте Gilman Street Project , месте для всех возрастов, вдохновленном, финансируемым и координируемым популярной группой Maximum Rocknroll, запущенной в ночь на 31 декабря 1986 года. [9]
В начале 1987 года Ливермор решил, что The Lookouts пора выпустить пластинку. [10] Ливермор решил пойти по пути «Сделай сам» , чтобы создать такой альбом, самостоятельно выпустив единственный LP на лейбле «Lookout Records». В то же время новые группы, возникающие на оживленной площадке на Гилман-стрит, 924, в том числе Operation Ivy , Crimpshrine , Sewer Trout , Isocracy и другие, были впервые задокументированы местным артистом Дэвидом Хейсом на двойном 7-дюймовом диске с 17 песнями. сборник под названием Turn Itaround, выпущенный через Mordam Distribution на лейбле Maximum Rocknroll Records. [11] Вскоре дуэт объединит усилия в качестве соучредителей постоянного лейбла.
И Лоуренс Ливермор (урожденный Ларри Хейс), и Дэвид Хейс (не родственники) были глубоко вдохновлены энергичной панк-рок-сценой Ист-Бэй и стремились к дальнейшему документированию ее ведущих групп. Дэвид Хейс изначально хотел открыть для этой цели новый собственный лейбл, известный как Sprocket Records, с целью выпустить первый релиз группы Corrupted Morals. [12] Ливермор, обозреватель журнала Maximum Rocknroll (MRR) , который знал Хейса как так называемого «дерьмового работника» издания, убедил последнего, что партнерство необходимо для достижения их общей цели. [12] Поскольку релиз Ливермора имел независимо контролируемое название лейбла Lookout Records, а дебютный релиз Хейса позаимствовал известное прозвище MRR , прежнее название было выбрано в качестве названия лейбла для будущих релизов дуэта. [12]
По словам Ливермора, название «Lookout» было выбрано для его журнала и группы, и, таким образом, название, из которого оно возникло, было выбрано со ссылкой на сторожевую башню пожарной службы США на Айрон-Пике, самой высокой точке в сельском районе округа Мендосино в Ливерморе. . [13] Знаменитый логотип компании «глаза-бусинки» был одним из первых творений Дэвида Хейса, который также выполнил большую часть оформления ранних обложек лейбла и обложек пластинок. [14]
Поскольку проект Хейса Corrupted Morals продвигался вперед под названием LK-02, 7-дюймовый EP под названием Chet, Ливермор и Хейс совместно работали над выпуском третьего релиза позже в 1987 году . [15] Это будет еще один 7-дюймовый EP, рекордный. от грубых ска-панков Operation Ivy под названием Hectic. [16] Этот третий релиз оказался звуковым документом нужной группы в нужный момент: релиз энергичных местных фаворитов был продан тиражом в 1000 копий в течение месяца. [17]
В попытке произвести фурор одновременно были выпущены четыре 7-дюймовые виниловые пластинки, в том числе релизы популярных групп 924 Gilman Crimpshrine (LK-04) и Isocracy (LK-05). [14] Этот первоначальный шквал новых релизов во многом укрепил позиции Lookout как передового местного лейбла на панк-сцене Беркли.
«Группы Гилмана» начали дружить между собой и вместе выступать на других гастрольных площадках. Один важный контакт был установлен в лице 14-летнего Кристофера «Криса» Аппельгрена , жителя небольшого городка Гарбервилл, Калифорния, который работал волонтером на общественной радиостанции KMUD и который узнал о The Lookouts и растущем Панк-рок-сцена Ист-Бэй на страницах журнала Lookout , который распространялся в этом районе. [18] Аппельгрен присутствовал на концерте, проходившем в Государственном университете Гумбольдта в Аркате, Калифорния, на котором выступали группы Lookout Records Operation Ivy, Crimpshrine, Isocracy и The Lookouts, и был поражен увиденным, впервые встретив Ливермора и познакомившись с Тим «Линт» Армстронг из Op Ivy — позже ведущий участник Rancid . [18] Вскоре Аппельгрен поедет в дом Ливермора в Лейтонвилле, чтобы помочь с набивкой 7-дюймового винила в обложки и упаковкой пластинок для заказа по почте, став первым оплачиваемым сотрудником лейбла. [19]
Ливермор и Хейс начали отдаляться друг от друга, а проекты лейбла начали разделяться между двумя руководителями — «группами Ларри» и «группами Дэвида», причем эклектичный Хейс затем обратился к релизам пост-панк- группы Plaid Retina и кантри. панки Канализационная Форель . [20] Помимо различий в музыкальных вкусах, которые со временем стали более очевидными, эта пара была неподходящей по темпераменту: Хейс был сдержанным и сдержанным, а Ливермор - шумным и общительным. [21]
Кроме того, Хейс и Ливермор сильно разошлись в отношении коммерческой мотивации. В мемуарах 2015 года Ливермор вспоминал, что
Даже когда дело касалось музыки, которая нам обоим нравилась, мы находили вещи, в которых не могли прийти к единому мнению. [Дэвид Хейс] не хотел слышать, как я рассуждаю о том, что группы становятся популярными даже на андерграундном, не говоря уже о мейнстримовом уровне. Было такое ощущение, будто он думал, что наша работа — не допустить этого или, по крайней мере, отсрочить это, насколько это возможно… Это меня смутило. Я не видел логической причины, почему некоторые из наших групп не должны продавать сотни тысяч, даже миллионы пластинок. В конце концов, я был убежден, что они так же хороши, как и большинство других групп, если не лучше. Но в тот момент, когда я сказал что-то подобное, я рисковал навлечь на себя гнев MRR, «панков» и, прежде всего, моего партнера. [22]
Хотя ветер перемен начал дуть еще в 1988 году, Дэвид Хейс оставался очень активным в Lookout все лето 1989 года, хотя и с недовольством растущим направлением лейбла, а его выражаемые желания уйти становились все более частыми. [23] Постепенно Хейс пришел к выводу, что работа с Ливермором невыносима, и искал мира и творческой свободы путем создания собственного звукозаписывающего лейбла. [23]
Полагая, что участие Хейса в проекте Lookout в качестве бухгалтера и умелого смягчающего требования требовательных групп было необходимо, 16-летний Аппельгрен явно не был готов к этой роли, Ливермор предпринял последнюю попытку сохранить Хейса на лейбле. предлагая взять на себя все повседневные оперативные задачи, оставив Хейсу «половину прибыли» в качестве финансового координатора и публичного лица организации. [24] Антикоммерческий Хейс категорически отверг это предложение, заявив, что «сейчас вокруг Lookout слишком много золотого света», добавив, что работа над его ярлыком любви стала ощущаться «слишком похожей на работу». [25]
Со спокойной решимостью Хейс заявил, что его уход вступит в силу 1 января 1990 года, добавив: «Я не хочу больше иметь ничего общего с Lookout, и я не хочу ничего большего от Lookout». [26] Ливермору, потерявшему дар речи, досталась полная собственность и контроль над лейблом накануне его коммерческого успеха. Дэвид Хейс основал свой собственный лейбл Very Small Records , выпустив в течение следующего десятилетия десятки пластинок, охватывающих весь спектр панк-стилей, сохраняя верность своему художественному и этическому видению - в то время как лейбл, из которого он ушел, продолжал работать стать многомиллионным коммерческим предприятием.
В это время с Lookout подписали контракт многие различные панк-рок-группы, такие как Green Day. Green Day выпустили свой дебютный EP, 1,000 Hours , в 1989 году. Green Day также выпустили 39/Smooth (1990), Slappy (1990), Sweet Children (1990) и со своим новым барабанщиком Kerplunk! (1992). После распада операции «Плющ» некоторые участники сформировали Rancid. Свой дебютный EP Rancid они выпустили в 1992 году на лейбле Lookout Records. Screeching Weasel выпустили свои третий и пятый-седьмой альбомы My Brain Hurts (1991), Wiggle (1993), Anthem for a New Tomorrow (1993) и How to Make Enemies and Irritate People (1994). Многие другие панк-группы из района залива подписали контракт с Lookout Records, что дало им начало карьеры.
Lookout прославился выпуском альбомов с очень характерным поп-панк-звучанием "Ramonescore", включая такие группы, как Screeching Weasel, The Mr T Experience, The Queers, Crimpshrine, Green Day, Sweet Baby, Squirtgun, The Wanna-Bes и другие.
Весной 1994 года руководитель Lookout Ларри Ливермор публично порвал с Тимом Йоханнаном и его альбомом Maximum Rocknroll, для которого Ливермор писал с 1987 года . MRR с рекламными материалами, Йоханнан потребовал ужесточения музыкальной направленности — шаг, который привел к запуску более эклектичного конкурирующего издания Punk Planet . Ливермор восстал против новой линии, заявив, что MRR все больше становится «журналом образа жизни для ретро-панков», которые «думают, одеваются ли они в ту же одежду, что и 15 лет назад, пьют ли они то же пиво и играют на той же гитаре». риффы, что каким-то образом дни славы панка снова наступят». [27] Несмотря на радикальную политику Йоханнана, « Максимум» оказался «просто еще одним бизнесом», — провокационно заявил Ливермор. [27]
В 1995 году с помощью «1,039/Smoothed Out Slappy Hours» и «Kerplunk» группы Green Day объем продаж Lookout Records составил 10 миллионов долларов. [1]
Соучредитель Ларри Ливермор покинул лейбл в 1997 году. [1]
После ухода Ливермора Крис Аппельгрен занял пост президента лейбла, а его жена Молли Нойман стала вице-президентом, а сотрудница лейбла Кэти Бауэр заняла пост генерального менеджера. Screeching Weasel покинули лейбл в 1998 году из-за своего альбома Emo. В рамках соглашения Lookout также приобрела лейбл Бена Уизела Panic Button Records и будет выпускать альбомы групп Panic Button, включая The Eyeliners , Enemy You и The Lillingtons . Этот шаг станет крупной финансовой потерей, которая повлияет на выплаты гонорара лейблу в последующие годы. [28] Лейбл также сменил свое давнее дистрибьюторское сотрудничество с Mordam на RED Distribution. [29]
В 1998 году лейбл подписал контракт с группой The Donnas из Пало-Альто и выпустит три альбома группы в период с 1998 по 2001 год, а также переиздаст их дебютный альбом. [30] Несмотря на приличные продажи и активное освещение группы в основных средствах массовой информации, The Donnas ушли на Atlantic Records в 2002 году. [31] Другие ветераны, такие как The Queers, Pansy Division и Avail, ушли в начале 2000-х, сославшись на плохое продвижение, а также растущее внимание лейбла и расходы на новые исполнители.
К 2002 году Lookout начал смещать акцент со своих поп-панк-корней в Ист-Бэй на более разнообразное звучание, выпуская альбомы таких групп, как Pretty Girls Make Graves , Ted Leo And The Pharmacists , The Oranges Band и собственной группы Ноймана Bratmobile. Смена направления и новые релизы таких ветеранов, как The Smugglers и The Mr. T Experience, не смогли компенсировать снижение продаж альбомов и неэффективное финансовое управление, включая убыточные выступления на Warped Tour и CMJ. К 2004 году лейбл закрыл свой розничный магазин на Юниверсити-авеню в Беркли.
1 августа 2005 года Green Day последовали за Avail, Blatz, Filth, Operation Ivy, Screeching Weasel, Riverdales, Lillingtons и Enemy You, объявив, что они аннулировали основные права на свой материал Lookout Records. Они сослались на продолжающееся нарушение контракта в отношении невыплаты роялти. Это привело к увольнению шести из девяти сотрудников лейбла. Аппельгрен сообщил Punknews.org, что лейбл продолжит свою деятельность в сокращенном виде. [1] [32] В 2008 году компании Lookout Records исполнилось 20 лет.
В декабре 2009 года компания вступила в период серьезного финансового восстановления. [33]
Лейбл официально закрылся в январе 2012 года. Лейбл вернул группам весь оставшийся инвентарь, мастер-классы и произведения искусства. Аппельгрен выразил надежду, что группы «...пересмотрят свои релизы Lookout и получат интересные и классные результаты». [1] [34] [35]
Список групп Lookout Records выпустили хотя бы один EP или полноформатник: