Луи Галле (14 февраля 1835 г. в Валансе, Дром - 16 октября 1898 г.) был французским автором оперных либретто, пьес, романов, мемуаров, памфлетов и бесчисленных статей, которого помнят прежде всего за его адаптации художественной литературы - и Священного Писания - для обеспечить либретто кантат и опер , особенно композиторов Жоржа Бизе , Камиля Сен - Санса и Жюля Массне .
Днем Галле зарабатывал на второстепенную должность в Управлении помощи бедным, а также на должностях сначала казначея, затем генерального администратора в больнице Божон в Париже и других больницах (см. Сен-Санс).
В 1871 году Камиль дю Локль , директор парижской Комической оперы , предложил поставить одноактное произведение Камиля Сен-Санса. Он предложил в качестве соавтора Луи Галле, которого Сен-Санс не знал, и в результате получилась небольшая пьеса «Желтая принцесса» ; он был примечателен как первое японское искусство на оперной сцене: Япония лишь совсем недавно была открыта для западной торговли, а первые японские гравюры на дереве были замечены в Париже всего два года назад. Эти двое гармонично работали вместе в течение многих лет, и именно Сен-Санс рекомендовал Галле в качестве музыкального критика для « Нового ревю» , хотя он не был музыкантом.
Для Массне он сначала написал либретто для оратории «Мария-Магдлен» (1872), которая оказалась первым крупным успехом Массне и первой из его четырех драматических ораторий.
Премьера одноактной оперы Жоржа Бизе « Джамиле» на либретто Галле состоялась с успехом 22 мая 1872 года в Комической опере в Париже), но две другие оперы Бизе Галле и Эдуарда Бло остались незавершенными после безвременной смерти Бизе в 1875 году: La coupe du roi de Туле (1869) и «Дон Родриг» в пяти действиях (1873).
В своем либретто для « Таис » Массне он использовал нерифмованный свободный стих, который он назвал в духе Парнасиана poésie melique , который, как и его классические греческие предшественники, был предназначен для декламации с аккомпанементом ( мелодрамой ). В руках Галле декламация постепенно превратилась в свободно структурированную арию, возвышавшуюся над уровнем прозы благодаря своей звучности и синтаксическим образцам, формулам, которые прекрасно подходили к музыкальной технике как Сен-Санса, так и Массне. После смерти Галле Сен-Санс писал:
Мне хотелось бы знать, что сказать о самом этом человеке, о его неутомимой доброте, его преданности, его щепетильности, его хорошем юморе, его оригинальности, его постоянном здравом смысле и его интеллекте, чутком ко всему необычному и интересному.