Loving Her (1974) — роман, написанный американской писательницей и журналисткой Энн Аллен Шокли . Роман широко считается одним из первых, если не первым, опубликованным произведением чёрной лесбийской литературы , [1] поскольку в нём открыто фигурирует чёрная лесбиянка в качестве главного героя и межрасовые лесбийские отношения.
Роман начинается с введения в жизнь Рене и взгляда на ее несчастливый брак с Джеромом Ли Дэвисом. Молодая чернокожая женщина, Рене — талантливая пианистка, но играет только ради дополнительного дохода в клубе для ужинов, который называется Peacock Supper Club, пару ночей в неделю. После того, как Джером Ли ударил ее, Рене и ее маленькая дочь Дениз уходят от него и переезжают к Терри Блуварду, новому романтическому увлечению Рене, богатой белой лесбиянке, с которой она познакомилась на работе.
Хотя «настоящее время» в романе начинается с переезда Ренея к Терри, большая часть романа пересказана в рассказах Ренея о прошлых событиях. Ренея обсуждает свою встречу с Джеромом Ли, популярной и спортивной звездой футбола, во время учебы в колледже. Джером Ли непрестанно ухаживал за Ренеем, но не имел успеха, пока ее не обвинили в том, что она, возможно, не любит мужчин, и тогда она поддалась на свидание с ним. В конце одного из их свиданий Джером Ли насилует Ренея, насилует и оплодотворяет ее ребенком, Дениз, что приводит к их браку и неокончанию колледжа. После рождения Дениз Джером Ли начинает много пить и устраивается на случайные работы, в основном в качестве разъездного продавца принадлежностей для волос, что он использует как инструмент и прикрытие для безудержной супружеской неверности. Незадолго до того, как Рене решает уйти от него, Джером Ли продает ее детское пианино, чтобы купить выпивку, что становится последней каплей для Рене и провоцирует физическую ссору между ними, которая приводит к тому, что Джером Ли бьет ее.
Реней медленно знакомится с жизнью Терри как богатой белой лесбиянки, встречаясь с ее друзьями и социальными кругами, и сопровождая ее в ее частые рестораны и вечеринки. Две женщины начинают жить как домашние партнеры, и Реней испытывает не что иное, как сексуальное пробуждение, исследуя свои новые интимные отношения с Терри. Заменив то, что продал Джером Ли, Терри покупает Реней красивое и дорогое новое пианино. Их единственные аргументы проистекают из того, что Терри хочет, чтобы Реней прекратила свои появления в клубе, выражая беспокойство о том, что Джером Ли может преследовать ее там. Хотя она сначала была сбита с толку, Дениз начинает обожать Терри, которую она называет тетей Терри, и она расцветает вдали от невнимания и тонкого насилия со стороны своего отца.
Как и подозревал Терри, Джером Ли начинает преследовать Реней, сначала посещая ее в клубе и устраивая сцену. Требуя вернуть жену и дочь, Джером Ли убеждается, что она нашла другого мужчину, и угрожает как Реней, так и ее предполагаемому новому любовнику. По мере того, как жизнь Реней продолжает улучшаться, Джером Ли начинает преследовать ее в ее новой жизни еще больше. Он преследует ее в квартире Терри, что в конечном итоге становится причиной их переезда в дом Терри в деревне после того, как управляющий зданием получает жалобы на скрывающегося чернокожего мужчину от «обеспокоенных жильцов».
Несмотря на полное принятие Терри, Реней все еще испытывает тонкие, но жесткие приступы дискриминации в своей новой жизни, причем дискриминация управляющего многоквартирным домом является одной из многих. Реней сталкивается с жесткой дискриминацией со стороны бывшей возлюбленной Терри, Джин Гейл, в форме расовых оскорблений и предполагаемых стереотипов, и обвиняется в краже денег белой домработницей Терри. Ее часто выделяют за то, что она чернокожая в преимущественно белых социальных кругах Реней, но она сохраняет свое достоинство и не извиняется за свою черноту. Хотя Реней и сталкивается с некоторой дискриминацией, большинство друзей и знакомых Терри, похоже, принимают ее, по крайней мере, поверхностно. Фил Миллард и Бенджи, веселая гей-пара, часто бывают в доме Терри и без вопросов предлагают свою дружбу Реней. Реней и Терри часто посещают вечеринки и прогулки с другом Терри Вэнсом Кентоном и ее гораздо более молодой подругой Лоррейн.
После некоторой поддержки со стороны Терри Реней снова начинает посещать колледж, переехав в дом Терри на окраине города в уединенном районе под названием Уиллоу Вуд. Новая пара и Дениз обустраиваются в новом доме, а Терри и Реней медленно принимают на себя стереотипные роли мужа и жены, соответственно, и нуклеарной семьи. Реней играет на пианино гораздо больше для чистого удовольствия и сочиняет пьесу, которую Терри удивляет ее публикацией. После того, как Дениз заканчивает школу за год, Реней решает отправить ее на лето к бабушке, матери Реней, в вымышленный Тиллтаун, Кентукки.
Однажды летней ночью пьяный Джером Ли следует за Терри и Ренеем из клуба после одного из выступлений Ренея и сбивает их с дороги, но женщинам удается уехать без особых столкновений. Вскоре после этого Терри получает предложение поехать в Нью-Йорк, чтобы взять интервью у подающей надежды голливудской старлетки, но он обеспокоен тем, что Ренея оставят одну после их стычки с Джеромом Ли. После того, как Ренея настаивает, что она может справиться со своим бывшим мужем, Терри неохотно принимает предложение и уезжает на две недели. Пока Терри отсутствует, девушка Вэнса Лоррейн наносит визит Ренею и сопровождает ее в клуб. После этого женщины возвращаются в дом Терри, и пьяная Лоррейн пытается соблазнить Ренея, но получает отказ и уходит. Затем Рене находит Джерома Ли на кухне, который узнает о сексуальной ориентации Рене, увидев, как Лоррейн целует ее, и подслушав их разговор о Терри. Потребовав сказать, где Дениз, Джером Ли избивает ее почти до смерти и оставляет истекать кровью и без сознания на полу.
Эдит Стиллинг, дружелюбная соседка и вдова, находит Ренея живым, но жестоко избитым, но без серьезных травм. Терри возвращается домой рано, и Ренея начинает процесс выздоровления. Она узнает, что Джером Ли покинул город и что музыкальная издательская компания хочет опубликовать ее произведение «Песня для душ». После выздоровления Ренея ненадолго посещает дом своего детства в Кентукки, чтобы увидеть Дениз и ее мать. После ее возвращения Терри и Ренея возобновляют свою совместную жизнь, в то время как Дениз остается в Кентукки, а Ренею предоставляется полная опека и развод с Джеромом Ли на судебном слушании, на котором он не присутствует. Ренея продолжает учебу, а Терри работает над своим романом « Лес в сердце» , который, как утверждает миссис Стиллинг, основан на отношениях Терри и Ренея.
Рене получает звонок из Кентукки и узнает, что Дениз погибла в автокатастрофе после того, как Джером Ли приехал в гости и повез ее на машине, будучи пьяной. После посещения похорон Дениз Рене уходит в себя и отдаляется от Терри и внешнего мира, задаваясь вопросом, является ли смерть ее дочери наказанием от Бога за ее гомосексуальные отношения с Терри. Вскоре после этого Рене покидает Терри, объяснив запиской, что она не хочет портить их отношения своим несчастьем, и просит ее больше не связываться с ней. Несколько месяцев спустя, в канун Рождества, Терри посещает рождественскую вечеринку Вэнса и отвергает ухаживания привлекательной женщины. Вернувшись домой, Терри находит Рене спящей на диване. Две женщины признаются друг другу в любви, и роман заканчивается их страстным примирением.
Выход романа «Loving Her» сам по себе был новаторским, поскольку это основополагающее произведение литературы о черных лесбиянках , которое, по сути, заложило основу для жанра. [2] Как заявила автор Элис Лейн, автор предисловия к роману «Loving Her» в его публикации 1997 года, роман не только стал пионером в своей всеобъемлющей теме черных лесбиянок, но и одновременно «первым, где черная лесбиянка была его главной героиней». [3] Американская писательница и критик Джуэлл Гомес написала в Home Girls , что роман Шокли — «новаторское усилие, одно только достижение которого заслуживает аплодисментов». [1] Известная американская писательница Элис Уокер аплодирует Энн Аллен Шокли и роману «Loving Her» за то, что они пролили свет на межрасовое лесбиянство в статье журнала Ms. в 1975 году [1] , а в издании American Quarterly за 1998 год заявила , что роман «Loving Her» исследует «дерзкую тему, смело обсуждаемую», и что роман имеет «огромную ценность» [4] и «позволяет нам взглянуть на физическую близость между женщинами, которая в прошлом намеренно высмеивалась или скрывалась». [3]
По словам литературного критика и исследователя женских проблем Бонни Циммерман , публикация романа « Loving Her» в 1974 году имела еще большее значение, поскольку она вышла раньше выпуска « Conditions» 1979 года , редакторского сотрудничества Барбары Смит и Лоррейн Бетел , благодаря которому чернокожие лесбиянки стали «широко известны» и этот жанр появился на литературной карте. [1] Более того, роман вносит вклад в важные дебаты, касающиеся чернокожих женщин в 1960-х и 1970-х годах, включая противостояние «расизму, патриархату и гетеросексистским институтам, которые угрожают свободе чернокожих женщин». [3] В своей работе «Loving Her » Энн Аллен Шокли в конечном итоге углубляется в интерсекциональность «этнической принадлежности, сексуальности, пола и класса». [2]
После публикации в 1974 году «Loving Her» не был признан пионером в новом жанре и не будет признаваться таковым в течение многих лет. Первоначальный прием романа был в лучшем случае посредственным, он получил мало критики и не получил значительного признания в популярной культуре или литературном мире. [3] Более того, большинство критических обзоров « Loving Her» , за редкими исключениями, «датированы до 1980 года и являются краткими, устаревшими, относительно недоступными и/или едва ли научными или заслуживающими внимания». [3] Даже в период времени, когда афроамериканские писательницы становились все более плодовитыми, а их работы широко признавались, « Loving Her» был практически проигнорирован и проигнорирован литературным миром. [3] Этот недостаток критического приема, возможно, объясняется избытком недостатков, включая, но не ограничиваясь, «плохую рекламу и враждебные обзоры, редакционные и региональные предубеждения, расизм, сексизм и гомофобию». [3]
За эти годы роман получил некоторую, хотя и не обширную, критику как со стороны литературного, так и гей-сообщества. Однако, за исключением нескольких феминистских обзоров таких авторов, как Элис Уокер и Джуэлл Гомес , «Loving Her» получил мало критического признания со стороны черного сообщества, которое сама Шокли связывает с «необузданной гомофобией», повсеместной во всем черном сообществе. [1] В своем редком упоминании черной прессой роман часто недооценивался из-за его расхождения с идеологией черного национализма [1] . В «Black World » критик Фрэнк Ламонт Филлипс утверждает, что «Loving Her» недостаточно «черный» [1] , чтобы быть опубликованным в «Black World» , и даже говорит, что «эту чушь нельзя терпеть», когда называет « Loving Her» произведением черной литературы . [1]
И Шокли, и ее роман также подверглись резкой критике за то, что они поднимают острые вопросы расы, класса и сексуальности, но не пытаются ответить на них. Значительные проблемы расы и расизма представлены во введении Ренея в белый мир Терри, однако эти проблемы «все, кажется, решаются сами собой». [5] Ренея неоднократно подвергается дискриминации из-за своей черноты: ее, по сути, используют в качестве развлечения, когда постоянно просят играть на пианино для белых друзей Терри, ее часто считают служанкой Терри из-за ее расы, и подвергают сексуальным и словесным нападениям. Шокли ни разу не упоминает о том, что «в мире, в который вошла Ренея, нет места для нее как афроамериканки». [5] Вместо этого она фокусируется на любви, которая, кажется, выходит за рамки этой расовой напряженности, но все еще «не в состоянии исследовать, как раса влияет на Терри и Ренея как на пару». [6]
Хотя поверхностно роман сфокусирован на межрасовых лесбийских отношениях, Loving Her вносит значительный вклад в растущую критику черного национализма , в основном со стороны черных женщин, во время его публикации. Теперь обычно устаревшая как миф, эта риторика «предполагает, что черные женщины, в сговоре с белой властной структурой, кастрировали черных мужчин, тем самым не давая им сохранять свое «законное» положение в черной семье и обществе в целом». [3] Энн Аллен Шокли моделирует характер Джерома Ли как человеческое воплощение этого черного националистического дискурса, [3] поскольку он подражает этому идеалу, обвиняя в своих неудачах Ренея на протяжении всего романа. В предисловии Элис Лейн утверждает, что разрушение архетипических отношений Ренея и Джерома Ли в сочетании с более подлинной любовью между Ренеем и Терри «критикует националистическую риторику в отношении черной семьи». [1] Более того, в книге «Черные женщины-романистки и национальная эстетика » автор Мадху Дубей утверждает, что «Любить ее» отличается от похожих романов того же времени, таких как «Самые синие глаза » Тони Моррисон или «Коррехидора » Гейл Джонс , тем, что он «не завершается натянутой адаптацией к гетеросексуальным параметрам черного национализма». [1] Через призму черного феминизма, представленную в литературном обзоре в Obsidian III, персонаж Джерома Ли поддерживает идею о том, что «черные мужчины, чтобы утвердить свою мужественность и чувство собственного достоинства, принижают черных женщин», [6] предположительно, в результате бремени черного национализма на черных женщинах.
Значительная критика Loving Her окружает Энн Аллен Шокли, поддерживающую архетипические гетеросексуальные роли в отношениях в гомосексуальных отношениях Рене и Терри. Как описывает Ле-Энн Элджи в своем критическом обзоре в MELUS , «Рене бежит от патриархального и гетеросексистского мира Джерома Ли, она находит мир, в котором увековечены очень похожие принципы контроля». [5] Терри берет на себя стереотипную роль мужчины, оплачивая счета, генерируя доход и полагаясь на Рене в большинстве домашних обязанностей и домашних дел, которые являются ролями, почти идентичными тем, которые когда-то принимали на себя Рене, ее бывший муж и семья послевоенных 1950-х годов. [1] В дополнительном критическом обзоре в Lesbian Tide его основательницы Джинн Кордовы , Кордова констатирует, что Loving Her не дотягивает до уровня, поскольку его история о двух женщинах в отношениях становится жертвой традиционных гетеросексистских моделей, [7] а также далее критикует работу за ее стереотипный вклад в лесбийский жанр, говоря, что «каждый плохой лесбийский роман начинается ночью в постели», [7] что отсылает к началу Loving Her. Ли-Энн Элджи увековечивает эту идею, говоря, что жизнь, в которую Терри приводит Рене, не так уж и отличается от «угнетающего, патриархального и гетеросексистского мира, который Рене оставила позади». [5]