Луиджи Фабрис (23 августа 1883, Бассано-дель-Граппа — 19 мая 1952, Бассано-дель-Граппа) — итальянский скульптор и керамист.
Луиджи Фабрис был скульптором из Бассано-дель-Граппа . Он учился в Regio Istituto di Belle Arti в Венеции с 1905 по 1906 год под руководством Антонио Даль Зотто , с которым он сотрудничал, в частности, над статуей Карло Гольдони на площади Сан-Бартоломео в Венеции. Даль Зотто подарил модель статуи родному городу своего ученика в доказательство своего уважения к нему. Фабрис получил максимальную оценку с отличием по специальности «Моделирование обнаженной натуры» на Втором специальном курсе скульптуры и получил денежный приз как лучший студент.
В 1912 году, после периода преподавания в Ремесленной школе и Профессиональном институте рисования в Понте-ди-Леньо (Брешия), он вернулся в Бассано, чтобы преподавать в Школе рисования. Он взял на себя управление фабрикой Раффаэле Пассарина и изготовил свои первые керамические модели, а также спроектировал и выполнил керамическую облицовку фасада Гранд-отеля Ausonia & Hungaria в Лидо -ди - Венеция в период с 1913 по 1916 год. восстановлен. [2]
Как писал эксперт по керамике Надир Стринга во введении к каталогу выставки в Бассано-дель-Граппа, Фабрис «задался целью создать грандиозное произведение, в котором он мог выразить оба своих художественных дара: скульптуру (с большими фигурами, растениями, фруктами и архитектурные элементы в барельефе) и живопись (вся поверхность окрашена богатой палитрой цветов «гран-фуоко» [3] ).
В 1916 году, после ущерба, нанесенного Первой мировой войной Бассано-дель-Граппа (воздушная бомбардировка поразила мост на реке Брента возле его печи на Виа Гамба), он решил переехать в Милан на Виа Банделло, 15. В 1918 году друг-архитектор один из его, вероятно, Джованни Муцио , предложил ему открыть художественную студию на Виа Ланцоне, где он посвятил себя созданию больших бронзовых статуй и производству керамики благодаря помощи нескольких рабочих из Бассано, последовавших за ним.
После окончания Первой мировой войны, когда он уже был опытным скульптором, он выполнил статую для памятника павшему солдату ВВС Ферруччо Луккетти на Монументальном кладбище в Милане . [4]
В 1920 году муниципалитет Бассано поручил ему изготовить статую «Муса Скривенте», посвященную писателю Джованни Ваккари, умершему в 1919 году, который в настоящее время находится в садах Паролини в Бассано. Он выиграл первый приз на конкурсе скульптур в Генуе за работу «Самаританка». Бронзовая статуя сейчас находится в здании в Генуе, а гипсовая статуя хранится в его мастерской. В 1922 году он изваял горельефный памятник по заказу венецианских провинций для Оперы Бономелли в Бергамо. В 1924–1925 годах он изготовил статую богини Гигиеи для Albergo diurno Venezia в Милане у входа в купальню.
В Милане он решил попробовать заняться производством фарфора. Испытания по смешиванию сырья и обжигу при высокой температуре прошли успешно благодаря помощи брата Рафаэле Пассарина, который был инженером в лабораториях компании Ercole Marelli, основанной в 1891 году для производства физических и электрических устройств.
После того, как Луиджи Фабрис получил желаемые результаты в печах при температуре 1300 градусов, он основал фабрику художественного фарфора на Корсо Индипенденца 7 в Милане со множеством печей для обжига при высоких температурах.
Он разработал красный логотип с якорем и монограмму, чтобы защитить свою работу, и всего за несколько лет выпустил большой ассортимент моделей; некоторые из них также были больших размеров, что было необычно и рискованно для фарфора. В 1923 году компания Manifattura Italiana Porcellane Artistiche Fabris Milano приняла участие в первой Fiera Campionaria di Milano в 1923 году. Продукция Фабриса имела успех, и лабораторию посетили важные деятели культуры, театра, кино и политики. Габриэле Д'Аннунцио заказал несколько произведений для Vittoriale degli italiani . [5] Другими важными клиентами были Этторе Петролини и Чезаре Баседжио.
Manifattura Fabris и Richard Ginori были единственными фарфоровыми фабриками, опубликованными в Enciclopedia delle Moderne Arti Decoration Italiane (1927) , в третий том которой были включены изображения нескольких произведений, посвященных искусству огня. [6]
Как писал Надир Стринга: «Фантазия и творчество Фабриса безграничны, а набор образцов постоянно пополняется романтическими сценами, сценами повседневной жизни, масками, карикатурами, народными персонажами, музыкантами, танцорами, историческими личностями, персонажами комедии дель». Арте, аллегорические и буколические группы, священные предметы, животные и декоративные вазы. В 1942 году было 530 моделей. Он продолжал испытывать новые термостойкие цвета, помимо обычного синего, водного зеленого, шалфейного, желтого, желтой охры, бирюзового. , барвинково-голубой, сиреневый, розовый, персиково-розовый и новые техники декорирования, такие как использование кружева для балерин и маленьких дам, а также мелкие цветы и другие рельефные украшения на ткани одежды, имитирующие древний китайский « ан хуа » (секретный украшение) техника». [7]
Как и другие художники того времени ( Артуро Мартини , Бортоло Сакки, Гвидо Каччапуоти), Фабрис верил в множественность художника, ограниченную серию небольших скульптур, созданных художником в сотрудничестве с ремесленной лабораторией. Благодаря своему характеру ему удалось окружить себя достойными единомышленниками, поддерживавшими высокое качество продукции: формовщиками, ретушерами, цветочными дизайнерами, кружевницами, художниками, позолотчиками. Он принял участие в Лейпцигской ярмарке 1929 года, где получил международную известность. . [8]
В 1920-х годах он был избран главой Общества керамистов Ломбардии и стал членом Фашистского экспериментального института керамики. Фарфор Fabris экспортировался по всему миру. Он сделал фарфоровый портрет бельгийской принцессы Марии Хосе по случаю ее свадьбы с Умберто II Савойским. В 1935 году он сделал эскиз Бенито Муссолини верхом на лошади для конного памятника, который должен был быть установлен на площади Пьяцца Венеция в Риме, но памятник подвергся порицанию, поскольку «топтал» руины Рима. [9]
В 1940 году он изготовил бронзовую статую Мадонны для семейной гробницы Гавираги в Монументальном кладбище в Милане. В 1942 году английская бомба ударила по фабрике Фабриса, но типографию удалось спасти. Луиджи Фабрис вернулся в Бассано-дель-Граппа со своей семьей. В 1943 году типография по производству фарфора была перенесена в Бассано в новую штаб-квартиру на Виа Торино, 10, а рабочие также переехали из Милана. Луиджи Фабрис никогда не переставал создавать новые модели, чему помогали его сыновья Антонио (ответственный за менеджмент), Джанантонио (ответственный за скульптуру) и невестка Виттория (отвечающая за живопись).
После его смерти 19 мая 1953 года фарфор Фабриса пользовался все большим спросом. Его работы выставлены в Национальном музее Кубы, в Музее керамики в Бассано-дель-Граппа, в Витториале дельи итальяни и в Музее делле Маскере в Риме. Критики того времени определяли его как «художника, который работает и молчит» (Паренти, 1927) и как «поэта, потому что он сумел влить поэзию и страсть, которые оживляют его, в холодные черты своих творений» (Делла Кьеза, 1928). Габриэле д'Аннунцио назвал его «превосходным творцом».
Полный список его работ включен в книгу Луиджи Фабрис 1883/1952. Plasmare l'Armonia, Scultural, Dipinti, Porcellane , с текстами Марио Гудерсо и Надира Стринга, Каталог выставки, проходившей в Бассано-дель-Граппа, Коммуна ди Бассано-дель-Граппа, 2006 г.
Фабрис спроектировал и изготовил 24 фарфоровые скульптуры Biscuit и около сотни полихромных фарфоровых скульптур. Подробный список включен в цитируемый каталог выставки. [10] Наиболее важными являются:
