«Малер на кушетке» ( нем . Mahler auf der Couch ) — немецкий фильм 2010 года режиссёров Перси Адлона и Феликса Адлона . Это историческая драма, изображающая роман между Альмой Малер и Вальтером Гропиусом , и последующий психоанализ мужа Малер Густава Малера Зигмундом Фрейдом . [1] [2]
Роман между Альмой Малер и Вальтером Гропиусом действительно имел место, и Густав Малер действительно консультировался с Фрейдом. [3] Альма действительно вышла замуж за Гропиуса через несколько лет после смерти Густава. [4] : 109 Тай Берр отметил в своей рецензии на фильм: «Никто на самом деле не знает, о чем говорили Малер и Фрейд на своей встрече». [5] Джеффри Ганц высказал примерно ту же точку зрения. [6]
Фильм фокусируется на требовании Густава Малера, чтобы Альма отказалась от своих собственных творческих усилий (сочинения песен), чтобы жить более традиционной жизнью жены и матери, и на стрессе, который это вызвало в их браке. [5] Есть некоторые исторические подтверждения этой концепции. В биографии Альмы Оливер Хильмес пишет: «В ее дневниках раздается эхо подлинно ощущаемой, а также предполагаемой потери „ее“ музыки... „Мое сердце замерло“, — отметила она в своем дневнике, — „Откажись — отдай — мою музыку, то, ради чего я жила до сих пор. Моей первой мыслью было — списать его“». [4] : 41 Но Хильмес продолжает: «Позже Альма выпустила в мир легенду — и именно поэтому так трудно постичь правду ее записей — о том, что Малер запретил ей сочинять. Сегодня мы можем увидеть из письма Малера из Дрездена, насколько беспочвенно это утверждение». [4] : 41 Были и другие источники напряжения: Хильмес упоминает «…пожизненное враждебное соперничество между Альмой и близкими друзьями Малера». [4] : 44
После смерти Густава Малера в мае 1911 года Альма продолжала переписку с Гропиусом, пока у нее был многолетний роман и она жила с Оскаром Кокошкой . [4] : 94–5, 97, 103–4 Она вышла замуж за Гропиуса 18 мая 1915 года. [4] : 109 Хильмес описывает брак как «закончившийся прежде, чем он мог даже начаться». [4] : 109 Хильмес заключает, что брак был «гораздо больше связан с социальными, во всяком случае внешними условностями, которые заставили ее думать, что ей нужно снова выйти замуж... Любовь... просто не была частью игры». [4] : 109 Ни одна из этих сложностей не рассматривается в фильме. [6]
Альма Малер вызвала сильные страсти у многих, кто ее знал, как положительные, так и отрицательные. Хилмес спрашивает: «Как один человек может вызывать такие панегирики любви, с одной стороны, и такие тирады ненависти, с другой?» [4] : 1 Хилмес продолжает: «Список современников — мужей, любовников, прихлебателей и спутников, — чьи пути пересекались с Альмой Малер-Верфель... длинный и читается как «Кто есть кто в двадцатом веке». [4] : 1 Это заставляет Кирка Ханикатта прокомментировать, что фильм — это «многолюдная коктейльная вечеринка с известными именами». [7]
В обзоре для The New York Times Дэвид ДеВитт написал: «Сцены с Карлом Марковичем в роли Фрейда — это непреходящая привлекательность этого искусно сочиненного фильма, обрамленного с эстетической заботой и озвученного музыкой Малера...» и «Несмотря на всю его драматичность (и креативную постановку фильма), кризис, который описывает Малер, разыгрывается воздушно и механично. Г-н Зильбершнайдер и г-жа Романер, несомненно, сильные актеры, но им, кажется, не хватает основной спонтанности, и их эмоции склоняются к мелодраме». [2]
В обзоре для Boston.com Тай Берр написал:
Это слишком стилизованное и перегруженное дело, и намеренно так — любой другой подход, вероятно, не был бы справедливым по отношению к музыке или этим бурным жизням... Проблема... в том, что это действительно история Альмы, а не Густава, и кадрирующие последовательности [фильма] становятся отвлекающими. Как тревожно и хорошо изображено Барбарой Романер, персонаж не является великой красавицей, а соблазнительной, разрушительной жизненной силой, чья сексуальность разрушает ограничения ее времени. [5]
В рецензии для The Hollywood Reporter Кирк Ханикатт написал:
«Малер на кушетке ...» умудряется представить серьезное, интимное исследование навязчивой ревности, в то время как, словно сумасшедший охотник за знаменитостями, натыкается практически на каждого, кто хоть что-то из себя представляет в венском обществе около 1910 года... Однако величайшим даром фильма является Романер... Она полностью вживается в роль этой сложной личности, чья страсть к любви и искусству сталкивается с ее ролью жены и матери. [7]
В рецензии для Boston Phoenix Джеффри Ганц прокомментировал некоторые несоответствия между фильмом и историей, заключив: « Малер на кушетке не затрагивает никаких психологических глубин. Это достойное дополнение к скромному списку фильмов о композиторе, но не замена «Малеру» , классическому комиксу Кена Рассела 1974 года». [6]