Фредерик Джозеф Рикеттс (21 февраля 1881 г. – 15 мая 1945 г.) был английским композитором маршей для духовых оркестров. Под псевдонимом Кеннет Дж. Элфорд он сочинял марши, которые считаются выдающимися образцами этого искусства. Он был капельмейстером в британской армии и музыкальным директором Королевской морской пехоты . Дирижер сэр Вивиан Данн называл Рикеттса «Королем британских маршей». [1] Частое использование Рикеттсом саксофона способствовало его постоянному включению в военные оркестры. Его самая известная работа – « Марш полковника Боги ». [2]
Рикеттс родился 21 февраля 1881 года [3] , четвёртый ребёнок Роберта и Луизы (урождённой Элфорд) Рикеттс в деревушке Рэтклифф на Темзе , в приходе Шадвелл в Ист -Энде Лондона . Рождённый под звон колоколов Боу (церковь Св. Марии-ле-Боу в Чипсайде ), Рикеттс имел право рождения кокни . Его лондонское происхождение можно проследить до начала 18 века: его отец был торговцем углем в Рэтклиффе на северной стороне Темзы недалеко от Лаймхауса . 9 декабря 1884 года в семье Рикеттсов родился пятый ребёнок, Рэндольф Робджент, который, как и его старший брат, стал хорошо известен в военных музыкальных кругах под псевдонимом Лео Стэнли. Отец Рикеттса умер, когда ему было семь лет, а мать — когда ему было четырнадцать. [ необходима цитата ]
Его раннее музыкальное образование было посвящено игре на фортепиано и органе, а также работе церковным хористом в приходской церкви Св. Павла , которая стоит до сих пор. Будучи мальчиком, живущим в лондонском Ист-Энде, он часто слышал уличных музыкантов и группы, включая немецкие группы и ранние группы Армии спасения . Очарованный звучанием инструментов, осиротевший Рикеттс решил, что лучшим курсом для его будущего будет вступление в армейский оркестр. [ необходима цитата ]
Рикеттс вступил в Королевский ирландский полк в 1895 году. Он был зачислен в качестве мальчика-оркестранта. Обычно считается, что он солгал о своем возрасте, чтобы его приняли, указав 5 марта 1880 года в качестве даты своего рождения. В 1895 году настоящий возраст Рикеттса был бы 14 лет, определенно с 21 февраля. После расследования 1876 года статуса мальчиков-солдат армейские правила стали более четко определены. Мальчиков зачисляли с четырнадцати лет в качестве музыкантов, барабанщиков, портных, сапожников, ремесленников или клерков. Вряд ли было бы необходимо, чтобы Рикеттс добавил год к своему возрасту, но на протяжении всей его военной службы дата усыновления указывалась как дата его рождения. Любимый всеми, амбициозный и хороший ученик с природными способностями, он достаточно хорошо играл на корнете за несколько месяцев и был принят в полковой оркестр. Оркестр отправился в командировки вместе с полком, сначала в Лимерик в Ирландии, затем в Индию .
Рикеттс использовал каждую свободную минуту, чтобы научиться играть на всех инструментах в оркестре. Он был очень популярен среди солдат регулярной армии из-за своих способностей играть на пианино в различных столовых, когда его повысили в звании. Его первой композицией в возрасте 15 лет была «For Service Overseas», которая никогда не была опубликована. Когда он завершил семилетнюю службу, в 1903 году полковник, командующий Королевским ирландским полком, и его капельмейстер, г-н Дж. Филлипс, рекомендовали Рикеттса для поступления на курс капельмейстера в Королевской военной школе музыки ( Kneller Hall ) в Туикенхэме , Миддлсекс . Поскольку тогда было необычно, чтобы 23-летний музыкант был номинирован в Kneller Hall, считается, что это доказательство его мастерства.
Двухгодичный курс Рикеттса в Кнеллер-холле начался летом 1904 года. Обучение там было строгим: первый год состоял из прочной основы гармонии, контрапункта , инструментовки, слуховой подготовки, композиции и аранжировки, проводимой выпускником старших курсов. Наряду с этими занятиями студенты-дирижеры должны были изучить основы и сдать экзамены по игре на пяти деревянных духовых и пяти медных духовых инструментах, которые обычно присутствуют в военном оркестре. Кроме того, были различные репетиции оркестра, летние публичные концерты и строгая военная дисциплина. Преподавателями на втором году обучения были высококвалифицированные профессора в каждой области, часто из Королевского колледжа музыки или работающие специалисты. Этот год завершился соревнованиями по аранжировке, композиции (концертный оркестр и духовой оркестр), дирижированию и церковной службе (дирижирование и сочинение органных прелюдий и псалмов ). Затем все выпускники-дирижеры ждали своих «чаевых» — назначений на должность капельмейстеров 1-го класса в один из линейных оркестров. Обычно, те, кто набрал самые высокие баллы на экзаменах, назначались первыми, но если был оркестр высшего уровня, который терял своего нынешнего капельмейстера через несколько месяцев или даже год, то директор по музыке мог удержать выпускника, который, по его мнению, должен был играть этот оркестр. Рикеттс преуспел в Кнеллер-холле, но не выиграл маршевый конкурс. Студентом, который выиграл, был У. В. Ричардс с маршем под названием «Намур» , названием боевой награды Королевского ирландского полка (Ричардс был из Королевского ирландского полка), опубликованным в 1908 году.
Окончив в 1906 году, он был так высоко оценен, что Рикеттс остался в Кнеллер-холле в качестве органиста капеллы и помощника директора музыки, лейтенанта (позднее подполковника) Артура Стреттона, на два года. Хотя должность школьного капельмейстера была введена только в 1949 году, Рикеттс вполне мог исполнять обязанности в аналогичной должности в течение этих двух лет. В 1929 году Кнеллер-холл ввел расширенный сертификат для уже квалифицированных капельмейстеров (хотя им приходилось сдавать еще один строгий набор экзаменов, чтобы получить его), но он был ретроспективно выдан тем, кто, как считалось, ранее продемонстрировал достижение более высокого стандарта или был назначен до 1929 года. Рикеттс был одним из тех, кто получил награду, что позволило ему использовать буквы «psm» (прошел, школа музыки) после своего имени в качестве военной квалификации. (Среди британских капельмейстеров было широко распространено мнение, что экзамен на получение степени PSM также был своего рода критерием, с помощью которого те, кто не соответствовал требованиям для получения должности музыкального директора, могли получить неудовлетворительную оценку по предмету, что делало их непригодными для участия в конкурсе.)
Младший брат Рикеттса, Рэндольф, посещал годичные курсы для учеников в Кнеллер-холле для углубленного изучения игры на своем инструменте и поступил на курс капельмейстера в 1900 году. Он окончил обучение в 1913 году и стал капельмейстером 2-го батальона Эссекского полка , где прослужил до 1925 года. В 1926 году он перешел в оркестр Королевского корпуса связи , оставаясь в этом коллективе до выхода на пенсию в 1938 году. Он сочинял марши и другую духовую музыку под псевдонимом Лео Р. Стэнли.
В 1908 году Рикеттсу наконец дали собственный оркестр. Он был назначен капельмейстером оркестра 2-го батальона горцев Аргайла и Сазерленда , присоединившись к ним в колонии реки Оранж (ранее Оранжевое Свободное государство ) на территории нынешней Южно-Африканской Республики . Полковник попросил его написать новый полковой марш для Аргайлов, и он ответил «Тонкой красной линией», основанной на двух тактах сигнала горна полка. Название и термин возникли из описания журналистом («тонкая красная полоса, оканчивающаяся линией стали») внешнего вида красномундирных Аргайлов (под их альтернативным названием 93-й горский полк), когда они стояли перед — и отражали — значительно превосходящие силы русской кавалерии в битве при Балаклаве во время Крымской войны . Этот марш не был опубликован для всеобщего пользования до 1925 года.
У Рикеттса было желание сочинять музыку. Проблема заключалась в том, что офицерам и уорент-офицерам 1-го класса не одобрялось заниматься коммерческой деятельностью в гражданском мире. Ответом для Рикеттса было сочинять и публиковать под псевдонимом . Псевдоним Кеннет Дж. Элфорд был составлен из имени его старшего сына (Кеннет), его собственного второго имени (Джозеф) и девичьей фамилии его матери (Элфорд). Первый марш, написанный под новым псевдонимом, был «Холируд». В июле 1911 года 2-й батальон и оркестр Аргайлса находились в Эдинбурге , неся караульные обязанности во дворце Холирудхаус (резиденция монарха в Эдинбурге) во время визита в шотландскую столицу в год коронации короля Георга V и королевы Марии . Тронутый желанием отметить это событие, Рикеттс набросал марш на обратной стороне конверта во время одного из бесконечных ожиданий, которые влекут за собой эти обязанности. Он был опубликован в 1912 году издательством «Хоукс и сын» в Лондоне и стал первым произведением под псевдонимом «Олфорд».
За несколько недель до начала Первой мировой войны 2-й батальон Аргайлс и оркестр были размещены в Форт-Джордже на северо-востоке Шотландии, в девяти милях от Инвернесса . Именно здесь Рикеттс сочинил свой самый известный марш «Полковник Боги». Хотя существует несколько предположений о том, как начался марш, наиболее общепринятая, вероятно, из записки, написанной вдовой Рикеттса издателям в 1958 году.
«Играя в гольф на поле Форт-Джордж, один из участников просвистел первые две ноты (си-бемоль и соль) вместо того, чтобы крикнуть «Fore!», и с озорной непосредственностью мой муж ответил ему следующими несколькими нотами. Было немного прохаживания — резкий бриз Морей-Ферта способствовал хорошему четкому шагу. Эти короткие обрывки свиста, казалось, «зацепили» игроков в гольф, и с этого начала был построен Quick March». Был ли первоначальный свистун полковником? Мы, вероятно, никогда не узнаем наверняка, но звание полковника Боги дает нам подсказку.
Вскоре после начала военных действий в августе, взрослые музыканты большинства линейных оркестров были призваны на службу в качестве носильщиков и санитаров. Рикеттс и Band Boys of the Argylls были отправлены в 3-й батальон (резервный) в Эдинбурге на все время. Во время войны Рикеттс написал несколько маршей, посвященных воюющим силам: « The Great Little Army » (1916), «On The Quarter Deck», «The Middy» и « The Voice of the Guns » (1917), а также «The Vanished Army» (1919) с подзаголовком «They Never Die». К концу войны Band Boys превратились в группу, которую многие считали лучшим полковым оркестром в британской армии. Рикеттс был удостоен необычной чести быть упомянутым в депешах за похвальную службу.
1920-е годы были, пожалуй, пиком для оркестра 2-го батальона. Под руководством Рикеттса они стали популярными музыкантами в лондонских парках, на приморских курортах и везде, где они выступали. В 1925 году оркестр отправился в шестимесячный тур в Новую Зеландию , где был постоянным оркестром на выставке Новой Зеландии и Южных морей. Именно там Рикеттс написал «Dunedin» (опубликован в 1928 году), а вернувшись в Соединенное Королевство на борту судна SS Remuera Новозеландской судоходной компании через Панамский канал , Рикеттс был вынужден сочинить марш «Old Panama» (опубликован в 1929 году). Его популярность среди публики была такова, что когда в 1927 году капельмейстер Рикеттс передал дирижерскую палочку своему преемнику Чарльзу Смарту Биту, 15 000 человек пришли пожелать ему всего наилучшего. (Чарльз Бит был отцом подполковника Дункана Бита, музыкального директора оркестра Шотландской гвардии с 1974 по 1982 год, а позднее музыкального директора Kneller Hall с 1982 по 1988 год.)
В 1921 году наставник Рикеттса в Kneller Hall, подполковник Артур Стреттон, объявил о своей отставке из армии и с поста директора музыки в KH. Поскольку у Рикеттса было достаточно лет службы, чтобы уйти в отставку, он также был свободен принять любые музыкальные назначения, как гражданские, так и военные, которые предлагались. И полковник Стреттон, и старшие армейские чины, впечатленные послужным списком и композициями Рикеттса, посчитали, что он был лучшим кандидатом на место Стреттона, и ему было предложено подать заявку на эту должность. По причинам, известным только ему, Рикеттс отказался.
Возник возможный способствующий фактор: похоже, Рикеттс некоторое время желал дирижировать оркестром Королевской морской пехоты, хотя и держал это в тайне. Следовательно, в том же 1921 году, когда Королевская морская пехота объявила о вакансии капельмейстера оркестра Плимутской дивизии, Рикеттс подал заявку, отклонив заявку из Кнеллер-холла. Его проинтервьюировали, и позже сообщили, что он является успешным кандидатом, но возникла одна сложность: действующий капельмейстер оркестра Плимутской дивизии RM, PSG O'Donnell, подал заявку на должность директора оркестра гренадерской гвардии , вакантную из-за выхода на пенсию. О'Доннелл пользовался поддержкой принца Уэльского , для которого он был директором оркестра в двух королевских турах. Предположив, что назначение О'Доннелла в гренадеры было простой формальностью, морские пехотинцы разместили объявление о предполагаемой вакансии в оркестре Плимутской дивизии, на которую Рикеттс был утвержден.
Затем старший армейский капельмейстер выдвинул возражение, процитировав часть военного законодательства, в котором говорилось, что член Высшей службы (Королевский флот и Королевская морская пехота) не может быть призван в армию. Возражение было удовлетворено, О'Доннелл был исключен из Гренадерской гвардии, а назначение Рикеттса было отменено. Вакансию в Кнеллер-холле занял капитан Гектор Адкинс, поэтому Рикеттс оставался с горцами Аргайла и Сазерленда еще шесть лет. Чтобы дирижеры оркестров Королевской морской пехоты были более удовлетворены своими должностями, в июне 1921 года король Георг V издал указ, согласно которому все дирижеры Королевской морской пехоты будут назначены директорами музыки. Это стало для Рикеттса еще одним стимулом выжидать.
Но этот инцидент 1921 года многое говорит о характере Рикеттса. Если бы он принял приглашение армии подать заявку на Kneller Hall, ему бы гарантировали немедленное присвоение звания лейтенанта и последующее повышение до подполковника. Его преданность оркестру была такова, что он был готов отказаться от должности и престижа, которые он получил бы с назначением в Kneller Hall, предпочтя вместо этого занять должность капельмейстера в Королевской морской пехоте в звании уорент-офицера 1-го класса, точно такое же звание, которое он занимал на протяжении 19 лет в горцах Аргайла и Сазерленда. Похоже, что для Рикеттса служба в оркестре значила больше, чем повышение или должность.
В 1927 году открылась вакансия в Королевской морской пехоте, и Рикеттс снова подал заявку, был одобрен и 4 июля 1927 года получил звание лейтенанта в Королевской морской пехоте. Он был направлен в Королевский морской депо, Дил . Когда штаб-квартира оркестра была переведена в Дил в 1930 году, Рикеттс был направлен в оркестр Плимутской дивизии Королевской морской пехоты, главный оркестр Королевской морской пехоты. Под руководством Рикеттса этот оркестр стал всемирно известным, гастролируя в Париже и Канаде. До и во время Второй мировой войны они сделали серию записей маршей Элфорда на 78 оборотов в минуту, которые EMI переиздала на LP в 1970 году, а теперь они доступны на CD. Он назывался «The British March King — Элфорд проводит Элфорда».
С 1935 по 1939 год Рикеттс дирижировал Plymouth Band в часовой двухнедельной программе BBC Radio, и группа постоянно посещала военные лагеря и фабрики военного производства на протяжении всей Второй мировой войны. Рабочая нагрузка в то время наложила временный перерыв в его сочинении, но он возобновил его в 1941 году с "By Land and Sea" и "Army of the Nile", а в 1942 году с "Eagle Squadron", посвященной американцам, летавшим с Королевскими военно-воздушными силами . Это был его последний марш.
31 декабря 1938 года Рикетс был повышен до звания бревет-майора (временное звание без разряда оплаты), а 4 июля 1942 года ему было присвоено звание полного майора.
Работая в Королевской военной школе музыки в Кнеллер-холле (1906–1908), Рикеттс женился на Энни Луизе Холмс в приходской церкви Всех Святых в Тутинг-Грейвни , на юге Лондона, 5 сентября 1907 года. Энни (Нэн) Холмс имела музыкальное происхождение, ее брат был партнером в лондонском музыкальном издательстве Walsh, Holmes and Company. Рикеттс познакомился со своей будущей невестой за прилавком магазина фирмы на Чаринг-Кросс-роуд , когда покупал ноты. Нэн была его самой большой поклонницей, часто прерывая свои занятия (включая сон), чтобы сыграть ему идею на пианино или высказать свое мнение по двум вариантам музыкальной темы. У них было шестеро детей: Кеннет (родился в марте 1909 года), Лео (апрель 1911 года), Шейла (май 1913 года), Паула (октябрь 1916 года), Гордон (октябрь 1918 года) и Хосе (октябрь 1922 года).
С 1907 по 1930 год Рикеттс никогда не проводил больше двух лет на одном месте, и это сделало его 14-летнее пребывание в Плимуте еще более приятным. Он стал хорошо известен и любим как лидер оркестра Королевской морской пехоты. Рикеттс ушел в отставку из Королевской морской пехоты 1 июня 1944 года из-за плохого здоровья и умер у себя дома в Рейгейте, графство Суррей, 15 мая 1945 года после операции по удалению рака . Он отдал почти 50 лет выдающейся службы Короне.
Марши Элфорда сравнивали с маршами Джона Филипа Соузы , оба имели основательную подготовку в классической музыке. Хотя он больше всего известен своими маршами, он написал много других произведений — гимны, фантазии, юморески, ксилофонные соло и дуэты. Он часто объединял известные мелодии с новыми композициями или сопоставлял их друг с другом. Его поддержка саксофона сыграла свою роль в принятии инструмента в военные оркестры, и ему также приписывают первые аранжировки для волынок в военном оркестре. Как и Соуза, он обладал замечательной памятью и имел тенденцию дирижировать без партитур. У него был слух «высшего руководства», и он мог использовать его, чтобы защитить оркестр, что очень ценилось.
Мемориальная книга была подарена коллегой Музею полка горцев Аргайла и Сазерленда под названием «Собрание работ Ф. Дж. Рикеттса». Учебный центр коммандос Королевской морской пехоты в Лимпстоуне , Девон, назван «Залом Рикеттса», а столетие со дня его рождения в 1981 году было отмечено серией концертов в Альберт-холле и в Плимуте — последний вызвал трехколоночную статью в Daily Telegraph .
Рикеттс не был удостоен чести быть удостоенным британской иерархии ни Ордена Британской империи , ни Королевского Викторианского ордена , личного ордена монарха, однако он в одиночку основал британскую военную музыку, обеспечив ей признание во всем мире.
Классические и оперные аранжировки
Разные работы
