«Человек из мрамора» ( польский : Człowiek z marmuru ) — польский фильм 1977 года режиссёра Анджея Вайды . В нем рассказывается о впадении в немилость вымышленного героического польского каменщика Матеуша Биркута (которого играет Ежи Радзивилович ), который стал стахановским символом сверхуспешного рабочего в Новой Гуте , новом (реальном) социалистическом городе недалеко от Кракова . Агнешка, которую Кристина Янда сыгралав своей первой роли, - молодой режиссер, снимающий свой дипломный фильм (требование к выпускному экзамену) о Биркуте, местонахождение которого, кажется, было потеряно два десятилетия спустя. Название отсылает к пропагандистским мраморным статуям, выполненным по образу Биркута. [1]
«Человек из мрамора» отражает растущую враждебность режиссера Вайды к сталинистскому культурному истеблишменту и его репрессивным ограничениям на художественное самовыражение. Сюжет фильма предсказывает забастовку на судостроительном заводе имени Ленина в 1980 году и подъем Движения Солидарности . [2]
Агнешка — молодой кинорежиссер, работающий над диссертацией о Матеуше Биркуте, каменщике, прославленном как герой политического трюка с целью повышения эффективности строительства и увеличения квот на кирпич. Однако с тех пор он впал в немилость партии и других чиновников. Его нынешнее местонахождение, кажется, было потеряно два десятилетия спустя, и она пытается собрать воедино детали его падения. Агнешке сложно создать фильм на основе архивных источников и музейных коллекций, но за пределами официальной пропаганды остается мало работы.
Затем Агнешка идет к успешному режиссеру Ежи Бурскому, который рассказывает подробности съемок его неоконченного фильма « Строим наше счастье» . Раскрывается правда, лежащая в основе пропагандистского фильма, раскрывающая, как Биркут был выбран в качестве примера для демонстрации прогресса и эффективности нового промышленного города Новая Хута. Выбранный Йодла, местным секретарем партии, слава Биркута распространилась благодаря рекорду по кладке кирпича в 30 000 кирпичей за одну смену, который привел его к славе. Бурски мало что рассказывает о Биркуте после его первого взлета, но знакомит ее с человеком, который знал Биркута лично.
Затем Агнешка идет к Михалаку, агенту неназванной государственной организации, который следил за Биркутом во время его славы. Он выполнял двойную роль: обеспечивал безопасность и следил за деятельностью Биркута. Он делится подробностями несчастного случая, который помешал Биркуту продолжить работу по кладке кирпича: нагретый кирпич смешался с остальными, что сильно обожгло ему руки. Затем Михалак проливает свет на деятельность Биркута после его помещения в инспекцию. На вид истинно верующий, Биркут был любим трудящимися и боролся за их улучшение. Застряв в тупике из-за ленивой и эгоистичной бюрократии, Биркут падает духом и все чаще сталкивается с влиятельными политиками и чиновниками. В то время как его собственное здоровье ухудшалось, друг Биркута по каменной кладке Винцентий Витек арестован государством, и Биркут борется за его освобождение. Теряя надежду, Биркут впадает в отчаяние и в пьяном виде нападает на местное партийное здание, разбивая окно.
Далее Агнешка смотрит архивную кинохронику суда над другом Биркута Витеком и другими участниками так называемого суда над «бандой Скочни», которая стремилась снизить производительность труда и саботировать строительные площадки. Витек и Биркут, судя по всему, были приговорены к тюремному заключению и перевоспитанию.
После суда и освобождения от перевоспитания Витек успешно изменил свою карьеру и теперь является важным чиновником в Катовице. В интервью он рассказывает о возвращении Биркута из тюрьмы, в котором Витек принял линию партии и пытается побудить Биркута сделать то же самое. На протяжении всего времени, проведенного с ним, Агнешка уклоняется от вопросов и постоянно хвалит успехи, достигнутые в Катовице.
Затем съемочная группа идет взять интервью у Ханки, жены Биркута, до того, как его объявили предателем. Однако когда она осознает тему своего интервью, она становится крайне расстроена. Она рассказывает историю о том, как Биркут выследил ее и встретился с ней. Биркуту снова предоставляется возможность воспользоваться своим прошлым и добиться успеха, но он, похоже, снова от нее отказался. Ханка впал в пьянство и стыд.
Проанализировав успехи Агневши, власти выразили недовольство и в конечном итоге отказались от поддержки ее фильма. Собранные ею фотоаппараты и кинопленки конфискованы. Новый фильм Биркут найден в архивах, но им не разрешен доступ к его редактированию и включению в оставшуюся часть ее фильма.
Отец Агнешки утешает ее по поводу ее фильма и предполагает, что должна быть одна конкретная причина для страха властей перед дальнейшим раскрытием информации, и предлагает ей найти Биркута и поговорить с ним, чтобы узнать больше, даже если она больше не участвует в создании фильма. фильм. Вдохновленная этим, Агнешка выслеживает сына Матеуша, Мацея, на Гданьской верфи. Агнешка узнает от Мацея, что его отец умер много лет назад. Фильм заканчивается тем, что Мацей заходит в киноофис вместе с Агнешкой.
В некоторой степени удивительно, что Вайде удалось снять такой фильм, sub Silentio, критикующий социалистический реализм Новой Хуты, раскрывающий использование пропаганды и политической коррупции в период сталинизма . Режиссер предсказал ослабление хватки Советов, которое пришло с Движением Солидарности , хотя польские историки кино признали, что из-за цензуры сценарий томился в аду разработки с 1962 года. В фильме широко используются оригинальные документальные кадры со строительства Нова Хута и другие сюжеты ранней коммунистической эпохи Польши, а также пропагандистская/вдохновляющая музыка сталинистской Польши.
Агнешке сложно сделать фильм на основе архивных источников и музейных коллекций, а также интервью с людьми, чьи ответы дают частичную информацию о жизни Биркута, но, похоже, не знают о его нынешнем местонахождении или ситуации. Власти решают, что юная студентка слишком глубоко копается в недавнем прошлом, и сообщают ей, что у них отозвано разрешение на создание фильма. Ее оборудование и собранные ею материалы конфискованы. Отец Агнешки предполагает, что должна быть одна конкретная причина для опасений властей дальнейшего раскрытия информации, и предлагает ей найти Биркута и поговорить с ним, чтобы узнать больше, даже если она больше не участвует в создании фильма. Вдохновленная этим, Агнешка выслеживает сына Матеуша, Мацея, на Гданьской верфи . (И отца, и сына, Матеуша и Мацея, играет один и тот же актер: Ежи Радзивилович .) Агнешка узнает от Мацея, что его отец умер много лет назад.
Концовка «Человека из мрамора» оставляет смерть Матеуша Биркута неоднозначной. В своем сценарии Вайда хотел раскрыть, что Матеуш был убит в ходе столкновений на верфях в 1970 году , крупного конфликта, который стал прообразом подъема «Солидарности» десять лет спустя, но ему помешала цензура. В 1981 году Вайда снял фильм «Человек из железа» , продолжение « Человека из мрамора» , в котором показано последующее участие Мацея в польском антиавторитарном рабочем движении . «Человек из железа» подробно рассказывает об убийстве Матеуша во время столкновений 1970 года. [3] Донота Нимиц и Стефан Штейнберг пишут:
«Человек из мрамора» передает настроение растущего народного недовольства. Фильм также дальновидно предвосхищает будущее развитие профсоюзного движения «Солидарность», заканчиваясь сценой, в которой Агнешке наконец удается встретиться с Мацеком, сыном Биркута, перед воротами верфи имени Ленина в Гданьске (где рабочие устраивают историческую забастовку в 1980 году). , что привело к серьезному кризису сталинистского чиновничества). [4]
Фильм был включен в секцию «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 1978 года и получил приз ФИПРЕССИ . [5]