Manal — аргентинская рок- группа. Вместе с Almendra и Los Gatos они считаются основателями аргентинского рока . [1] В состав группы входили Клаудио Габис (гитара), Хавьер Мартинес (ударные и вокал) и Алехандро Медина (бас и вокал). Мартинес был ведущим вокалистом и ведущим автором песен группы.
Группа выросла из легендарного клуба «La Cueva» . Мартинес был постоянным посетителем, а Габис играл на гитаре в нескольких группах, включая Los Abuelos Мигеля Абуэло . [ 2] Габис не был заинтересован в том, чтобы регулярно присоединяться к группе, поскольку он был занят учебой в колледже, но в конце концов Мартинес убедил его, и так родилась Манал.
Название «Manal» произошло от слова mano («рука»), которое приобрело дополнительное значение среди молодежи Буэнос-Айреса , для обозначения «вещей» или «ситуации» (например, cómo viene la mano , дословно «как поживает рука», означало бы «как идут дела»). Мартинес использовал «manal» как искусственное прилагательное вместо стандартного «manual».
Манал находился под влиянием The Beatles , Cream , Джими Хендрикса , The Animals и других блюз-рок-исполнителей , привнеся блюз в рок-сознание Аргентины.
В 1968 году, после того как их демозаписи были отклонены несколькими звукозаписывающими компаниями, группа обратилась к давнему другу и продюсеру Хорхе Альваресу , который объединился с Педро Пухо и создал лейбл Mandioca, ставший первым лейблом, посвященным исключительно аргентинскому року. [3]
Под этим молодым лейблом Manal выпустили свои первые два сингла в 1968 году. Их триумф наступил на фестивале Pinap в 1969 году . На фоне их почти ежедневных выступлений в течение года, сплоченность группы была очевидна. Поклонники в конечном итоге пели припевы и подпевали трем участникам Manal, которые прибегли к пению а капелла, поскольку их бас и барабаны сломались от чрезмерного использования. [4]
Manal выпустили одноименный дебютный альбом в 1970 году. Продажи были обнадеживающими, что побудило RCA предложить группе контракт. Их дебют на крупном лейбле El León (1971) оказался менее успешным, чем Manal .
Однако к 1972 году музыкальные вкусы изменились. Акустический рок (с элементами фолк-рока ) был на грани взрыва, подпитываемого такими артистами, как Леон Джиеко , а более тяжелый рок стал доминировать. Блюз-рок впал в немилость, и Манал не смог совершить переход. Их третий альбом в 1972 году был плохо принят, что привело к распаду группы в том же году. Паппо , который более непринужденно общался с аудиторией хэви-метала , стал крестным отцом аргентинского блюза, и эту роль он сохранял более тридцати лет.
Однако в 1980 году аргентинский рок был захвачен периодом возрождения рока конца 1960-х годов, когда Almendra успешно воссоединилась. Продюсеры попросили Манал сделать то же самое, что они и сделали, и выпустили последний LP в 1981 году, названный Reunión (воссоединение), но из-за разногласий между Мартинесом и Габисом встреча продлилась только до 1981 года. После этой встречи Клаудио Габис не согласился вернуться, чтобы снова играть с Хавьером Мартинесом.
Последние концерты Манал, которые прошли с большим успехом по всей Аргентине, привели к созданию живого альбома и помогли смягчить неприятный климат их первого расставания. Кроме того, во время Фолклендской войны 1982 года англоязычная музыка была неофициально запрещена в эфире на несколько месяцев, что привело к увеличению трансляций аргентинских групп, включая Манал.
В 1987 году Хавьер Мартинес вернулся из Франции и воссоединил Манал с Альдо Джакоммино (гитара), Луисом де Леоном (бас), Хорхе Якобеллисом (ударные) и Хорхе Шайко (клавишные и саксофон). [5]
Сегодня Манал считается автором более жёсткой формы блюз-рока в аргентинском роке. [6] В то время мало кто мог предвидеть, какое сильное влияние Манал окажет на взрывной рост пригородного рока в середине 1990-х.
На протяжении всей карьеры тексты песен Манал предполагали более зрелый взгляд на жизнь, чем у их коллег, находящихся под влиянием хиппи. В одной из песен говорилось, что рецепт успеха — иметь «холодный томатный сок (текущий) в ваших венах».