Маркус Герартс (также пишется как Джерардс или Джерардс ; ок. 1561/62 - 19 января 1636) был фламандским художником, работавшим при дворе Тюдоров , которого описывают как «самого важного качественного художника, работавшего в Англии в больших масштабах между Юортом и Ван Дейк » [1] В детстве его привез в Англию его отец Маркус Герартс Старший , также художник . Он стал модным портретистом в последнее десятилетие правления Елизаветы I под патронажем ее чемпиона и мастера театрализованного представления сэра Генри Ли . Он представил новую эстетику в английской придворной живописи, которая посредством внимательного наблюдения уловила сущность натурщика. Он стал любимым портретистом королевы Дании Якова I Анны , но вышел из моды в конце 1610-х годов.
Маркус Герартс Младший (иногда известный как Марк Гаррард [2] ) родился в Брюгге , в семье художника Маркуса Герартса Старшего и его жены Йоханны. О картинах Герартса-старшего почти ничего не известно, хотя его работы как гравера были известны в Европе. [3]
Как и другие протестантские художники из Габсбургских Нидерландов , Герартс Старший бежал в Англию со своим сыном, спасаясь от преследований в своей родной стране во время правления герцога Альбы . Его жена была католичкой, осталась дома и, как полагают, умерла несколько лет спустя. Зарегистрировано, что отец и сын жили с голландским слугой в лондонском приходе Святой Марии Абчерч в 1568 году. 9 сентября 1571 года старший Герартс снова женился. Его новой женой стала Сюзанна де Криц, член семьи, изгнанной из Антверпена. [4]
Неизвестно, кто обучал юного Маркуса, хотя, скорее всего, это был его отец. Возможно, он также был учеником Лукаса де Хере . Записи свидетельствуют о том, что Маркус был активным художником к 1586 году. [5] В 1590 году он женился на Магдалене, сестре своей мачехи Сюзанны и художника Джона де Крица . У пары было шестеро детей, из которых, похоже, выжили только двое — сын Маркус III ( ок. 1602 — ок. 1654 ), также художник, и сын Генрих (1604 — август 1650). [4] Его сводная сестра Сара вышла замуж за художника Исаака Оливера в 1602 году. [6]
Самые ранние подписанные работы Герартса Младшего датируются ок . 1592 год , но Рой Стронг определил набор портретов Уильяма Сесила, 1-го барона Берли, датированных примерно 1586 годом, которые, вероятно, основаны на оригинале Герартса. [7] Несмотря на то, что работы Герартса выросли в Англии, они отражают континентальную эстетику, сильно отличающуюся от плоского моделирования черт лица и чистых, ярких цветов, ассоциирующихся с художниками елизаветинской эпохи, такими как Николас Хиллиард . «Из этого следует, что Оливер и Герартс поодиночке или вместе посетили Антверпен в конце восьмидесятых и находились под влиянием портретного стиля Франса Поурбуса ». [1]
Примерно с 1590 года Герартс возглавил «революцию» в английской портретной живописи. [8] Впервые в английском искусстве натурщики были изображены в трех измерениях, достигая реалистичного впечатления за счет тональности и тени. Новинкой также было отражение характеров отдельных натурщиков посредством внимательного наблюдения и использования мрачных цветов и серых телесных тонов. [8] [9] Герартс был одним из первых английских художников, которые рисовали на холсте, а не на деревянных панелях, что позволяло создавать картины гораздо большего размера. Он также представил фигуру в полный рост, установленную на открытом воздухе в натуралистическом пейзаже для полномасштабной портретной съемки - особенность, которую можно было увидеть в портретных миниатюрах той же эпохи. [4] [6] [9]
Потребность в помощниках для завершения фона и деталей новых больших картин на холсте, а также количество сохранившихся копий и вариантов работ Герартса позволяют предположить, что студия или мастерская укомплектована помощниками и учениками. Есть сходство черт между портретами Роберта Деверо, 2-го графа Эссекса, выполненными Герартом , и миниатюрами Эссекса, выполненными зятем Герартса Исааком Оливером, а позже между их портретами Анны Датской, но неизвестно, сотрудничали ли эти два художника. или общие шаблоны для портретов. [10]
_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger.jpg/1280px-Queen_Elizabeth_I_('The_Ditchley_portrait')_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger.jpg)
Сэр Генри Ли из Дитчли, вышедший в отставку с поста королевского чемпиона осенью 1590 года, был архитектором большей части рыцарских зрелищ при дворе Елизаветы I. Ли стал покровителем Герартса около 1590 года, и Герартс быстро стал модным в придворных кругах. [7] создание символических портретов, связанных со сложной костюмированной иконографией изображений Ли, посвященных Дню вступления на престол . Королева, вероятно, сидела рядом с ним для ее портрета Дитчли в 1592 году, [6] [7] , на котором она изображала ее стоящей рядом с «поместьем Ли в Оксфордшире в Дитчли », [11] и ее фаворит , граф Эссекс, нанял Герартса с 1596 года. Королевские счета за 1596–1598 годы также включают платежи за декоративные работы «Марка Жерара». [4] Еще один портрет Елизаветы Герартса находится в коллекции Тринити-колледжа в Кембридже . [12]
Портрет Дитчли, похоже, всегда находился в доме Ли в Оксфордшире и, вероятно, был написан к ее двухдневному визиту в Дитчли (или в ознаменование) в 1592 году. На этом изображении королева стоит на карте Англии, ее ноги стоят на Оксфордшире. . Картина обрезана, фон плохо перекрашен, поэтому надпись и сонет неполны. Позади нее бушуют бури, а перед ней светит солнце, и она носит драгоценный камень в форме небесной или армиллярной сферы рядом с левым ухом. Новая эстетика портрета не понравилась стареющей королеве, и во многих версиях этой картины, созданных с удаленными аллегорическими элементами, вероятно, в мастерской Герартса, черты Елизаветы «смягчены» по сравнению с суровым реализмом ее лица в оригинале. Один из них был отправлен в качестве дипломатического подарка великому герцогу Тосканы и сейчас находится в Палаццо Питти . [13]
Около 1594 года Герартс нарисовал портрет двоюродного брата Ли, капитана Томаса Ли, стоящего на фоне пейзажа в ирландском платье. Иконография портрета отсылает к службе капитана Ли в Ирландии. [14] Герартс также написал несколько портретов самого сэра Генри Ли, в том числе портрет в полный рост в мантии Ордена Подвязки (1602). [15]
Эссекс (чья мать Леттис Ноллис, графиня Лестерская была родственницей сэра Генри Ли), похоже, использовал Герартса исключительно для крупномасштабных портретов середины 1590-х годов. Первым из них является портрет Эссекса в полный рост 1596 года в аббатстве Вобурн, где он стоит на фоне горящего испанского города Кадис . Многие портреты Эссекса в пояс и в три четверти на простом фоне кажутся Герартсу студийными вариантами сидений. [10] Как и Ли, Эссекс был важным участником событий в День присоединения.
Сэр Рой Стронг писал о портретах аббатства Дитчли и Воберн:
Успех Герартса заключался в его способности подчинить себе буржуазную мощь фламандской живописи и соединить ее с меланхоличной, аристократической, куртуазной фантазией поздней елизаветинской Англии... Элизабет и Эссекс остаются высшими работами Герартса, заслуживающими высокого ранга, наряду с некоторыми произведениями Хиллиарда. портретные миниатюры, как великие шедевры ранней английской живописи. [16]
Популярность Герартса, похоже, не была запятнана покровительством участников Эссексского восстания (и Эссекс, и Томас Ли были казнены за измену в 1602 году). [7]
Герартс оставался в авангарде моды сразу после смерти Елизаветы в 1603 году. Королева Якова I, Анна Датская, нанимала Герартса для крупномасштабных картин, а его зятя Исаака Оливера для миниатюр. [18] В 1611 году Герартсу заплатили за портреты короля, королевы и принцессы Елизаветы . [19] Портрет Анны, которая, вероятно, носила траур по своему сыну Генри Фредерику, принцу Уэльскому зимой 1612–1613 годов, также приписывается Герартсу. [19]
Его портрет 1611 года Фрэнсис Ховард, графини Хартфорд, в богатом наряде, обрамленном драпированным шелковым занавесом, с ламбрекеном с бахромой в верхней части холста, является первым известным примером портретной обстановки, которую использовал бывший ученик Хиллиарда Уильям Ларкин. в серии портретов в полный рост между 1613 и 1618 годами. [8] [20] В целом портретная живопись Герартса в якобинскую эпоху характеризуется «покоем, задумчивостью и нежным очарованием настроения» [16], которые можно увидеть в его портретах. Кэтрин Киллигрю, леди Джермин (1614 г.) и Мэри Трокмортон, леди Скадамор (1615 г.).
Исаак Оливер умер в 1617 году, и примерно в то же время положение Герартса при дворе начало ухудшаться в результате конкуренции со стороны нового поколения иммигрантов. Анна Датская умерла в 1619 году, и хотя Герартс был частью ее похоронной процессии как «художник королевы», голландец Пауль ван Сомер , вероятно, некоторое время назад сместил его с поста ее главного портретиста. [21] За последние двадцать лет своей жизни Герартс работал в основном у деревенских дворян и академических натурщиков. [22]
Герартс был членом Суда Компании художников-красителей в 1620-х годах, и у него был ученик Фердинандо Клифтон, который был свободным гражданином Компании в 1627 году. Герартс умер 19 января 1636 года .
.jpg/1280px-William_Cecil,_1st_Baron_Burghley_from_NPG_(2).jpg)
.jpg/1280px-Robert_Devereux,_2nd_Earl_of_Essex_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger_(2).jpg)
![Бланш Парри [24]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/19/Marcus-the-younger-gheeraerts-blanche-parry.jpg/1280px-Marcus-the-younger-gheeraerts-blanche-parry.jpg)
