Мари-Анн де Кюпис де Камарго (15 апреля 1710 в Брюсселе — 28 апреля 1770 в Париже ), иногда известная просто как Ла Камарго , была французской танцовщицей. Первая женщина, исполнившая антраша катр , Камарго также предположительно была ответственна за два нововведения в балете, поскольку она была одной из первых танцовщиц, надевших тапочки вместо каблуков, и, хотя нет никаких доказательств того, что она была первой женщиной, надевшей короткую балетную юбку длиной до икр, теперь стандартизированные балетные трико , она действительно помогла популяризировать их. Говорят, что она была такой же сильной, как и танцоры-мужчины.
Камарго родилась 15 апреля 1710 года и была крещена в тот же день в Брюсселе, дочь Фердинанда Жозефа де Кюписа и Мари-Анны де Смет. У нее было два младших брата: Жан-Батист (1711–1788), который позже стал композитором и скрипачом , Франсуа Кюпис де Ренуссар (1719–1764), композитор и виолончелист, и сестра Мадлен.
Ее отец, имевший испанские корни, зарабатывал на жизнь скудной игрой на скрипке и учителем танцев, и с детства ее готовили к сцене. В десять лет она начала брать уроки у Франсуазы Прево (1680–1741), тогда первой танцовщицы Парижской оперы , и сразу же получила приглашение в качестве прима-танцовщицы , сначала в Брюсселе, а затем в Руане .
Она дебютировала в Париже 5 мая 1726 года в балете Парижской оперы в балете Les Caractères de la Danse . Хореографией балета занималась ее учитель Франсуаза Прево на музыку Жана Ферри Ребеля. Прево сама придумала эту роль и впоследствии научила Камарго и ее другую ученицу Мари Салле ее популярному соло . Камарго поражала публику своей потрясающей техникой и живой энергией, исполняя антраша и кабриоли с блестящим исполнением. Она стала первой женщиной, исполнившей антраша катр , и сразу же стала модой. Она популяризировала два новшества в балете, сменив туфли на каблуках на туфли, и была одной из первых балерин, укоротивших юбку до той длины, которая впоследствии стала общепринятой. Каждая новая мода носила ее имя; ее манеру укладывать волосы копировали все при дворе; ее сапожник — у нее была крошечная ступня — нажил себе состояние.
Ее растущая популярность в Парижской опере вызвала зависть у Прево, который понизил ее в должности до кордебалета. Однако более поздний инцидент с пропавшим танцовщиком заставил Камарго неожиданно занять его место и блестяще импровизировать соло. Этот подвиг закрепил за ней статус прима-балерины.
У нее было много титулованных поклонников, которых она едва не погубила своими выходками, среди них Луи де Бурбон, граф Клермонский . По его желанию она ушла со сцены с 1736 по 1741 год, возобновив свою танцевальную карьеру с 1741 по 1751 год. После окончательной отставки она получала государственную пенсию.
В свое время она появилась в 78 балетах и операх, всегда к восторгу публики. Николя Ланкре написал ее знаменитый портрет, который существует в нескольких версиях, включая работы, которые сейчас хранятся в коллекции Уоллеса в Лондоне [ 1] и в Национальной галерее искусств в Вашингтоне (показано справа). На них она носит туфли на каблуках и стоит в позе à demi point .
Балет «Камарго» , основанный на инциденте, когда она и ее сестра Мадлен были похищены графом де Меленом в мае 1728 года, был создан Мариусом Петипа и композитором Леоном Минкусом для Русского императорского балета , премьера состоялась 19 декабря 1872 года со знаменитой балериной Адель Гранцов в роли Марии Анны Камарго. Позднее произведение было возобновлено в 1901 году для Русского императорского балета Львом Ивановым для Пьерины Леньяни . Однако после русской революции 1917 года балет больше никогда не ставился.
Она умерла 28 апреля 1770 года, через тринадцать дней после своего 60-летия, в Париже.
