- Интерьер с Мари Крёйер (1889)
- Розы (1893)
Мари Триепке Крёйер Альфвен (11 июня 1867 г. – 25 мая 1940 г.), более известная как Мари Крёйер , была датской художницей . Её помнят в основном как жену Педера Северина Крёйера , одного из самых успешных членов колонии художников , известной как Скагенские художники , которая процветала в конце 19 века на крайнем севере Ютландии . Мари также была частью небольшой группы датских художников. С раннего возраста Мари стремилась стать художницей, и после частного обучения в Копенгагене она отправилась в Париж, чтобы продолжить учёбу. Там она получила образование в соответствии с принципами натурализма и подверглась сильному влиянию французских импрессионистов . [1] Именно там, в начале 1889 года, она встретила Крёйера, который сразу же безумно влюбился в неё. Хотя он был на шестнадцать лет старше ее, пара поженилась тем летом и в 1891 году поселилась в Скагене . Очевидно, вдохновленный красотой Мари, Крёйер имел достаточно возможностей писать ее портреты как в помещении, так и на открытом воздухе, особенно на пляже. Супружеская жизнь стала сложнее, поскольку Крёйер переживал периоды психического заболевания с 1900 года, и Мари в конечном итоге завязала роман со шведским композитором Хуго Альфвеном , который также был очарован ее красотой. У пары родился ребенок, Мари развелась с Крёйером и переехала в Швецию с Альфвеном. Они поженились в 1912 году, но супружеские проблемы снова привели к разводу. Мари не хотела рисовать после встречи с Крёйером, которого она считала гораздо более компетентным художником, и ее больше помнят как персонажа некоторых из его самых известных картин, чем за ее собственные работы, хотя несколько ее картин недавно привлекли новый интерес. Теперь ее также признают за ее значительный вклад в дизайн и архитектуру .
Родившаяся в Фредериксберге , Мари была дочерью Макса Трипке, технического директора J. H. Rubens Loomery, и его жены Минны Августы Киндлер, которая эмигрировала в Данию из Германии в 1866 году. Она наслаждалась комфортной жизнью среднего класса, выросшей в доме Трипке, вместе со своими двумя братьями Вильгельмом и Вальдемаром. Подруга детства, Ида Хиршпрунг, познакомила Мари с Генрихом и Паулиной Хиршпрунг, тетей и дядей Иды. Генрих Хиршпрунг , известный бизнесмен, который успешно управлял табачным бизнесом, был покровителем искусств и проявил ранний интерес к П. С. Крёйеру. [2]
С раннего возраста Мари проявляла большой интерес к искусству, стремясь стать художницей. В те дни женщинам было очень трудно обучаться на художника, но она была талантлива и пользовалась поддержкой своих родителей. Она училась в частном порядке у Карла Томсена в 1880-х годах и на этом пути ей помогала Берта Вегманн , ведущая художница-портретистка того времени, для которой она позировала в шестнадцать лет. [3] Поскольку не было государственных школ для женщин-художниц, Мари пришла в голову идея сэкономить на расходах на частные уроки, собрав группу других молодых амбициозных женщин, арендовав студию и попросив лучших учителей рисования приходить и давать им время от времени советы. Среди художников, которые иногда заходили, были Лауритс Туксен и будущий муж Мари, Педер Северин Крёйер, хотя Крёйер пренебрежительно относился к школе «юных леди-художниц». [2] В июне 1888 года Мари обручилась с Робертом Хиршпрунгом, сыном Генриха и Паулины, но он был склонен к приступам глубокой депрессии и, по-видимому, вскоре разорвал помолвку. [4] В 1887 году она нанесла свой первый краткий визит в Скаген, но никаких записей о работах, созданных ею в тот раз, не сохранилось. [5]
В декабре 1888 года Мари отправилась в Париж, где весной 1889 года она училась бок о бок с Анной Аншер в ателье Пьера Пюви де Шаванна . [6] Анна Аншер, датчанка из Скагена на севере Ютландии, стала её подругой на всю жизнь. Мари Крёйер также училась в ателье Гюстава Куртуа и Альфреда Филиппа Ролла , открыв для себя импрессионизм и натурализм , которые сильно повлияли на её собственный стиль живописи. [3] [7] Всегда стремясь поддерживать лучшие условия для женщин-художников, она была одной из первых, кто выставлялся на Den Frie Udstilling (Свободной выставке) в 1891 году, альтернативе академической выставке в Шарлоттенборге . [8]
Мари также подружилась с художниками Харальдом Слотт-Мёллером и его женой Агнес Рамбуш . Агнес всю жизнь поддерживала и поощряла художественные устремления Мари. Среди других друзей, с которыми она поддерживала обширную переписку, были Георг Брандес , критик и ученый, которым она восхищалась, и поэт Софус Шандорф и его жена, которые относились к Мари как к дочери.
Пока она была с Крёйером, Мари рисовала мало; она считала свой талант второстепенным и чувствовала разочарование от того, что не могла полностью посвятить себя искусству, потому что она приняла, что ее роль — быть домохозяйкой и матерью, [9] говоря: «Иногда я думаю, что все усилия напрасны, нам слишком многое нужно преодолеть... какое это имеет значение на самом деле, если я буду рисовать, я никогда, никогда не достигну ничего действительно великого... Я хочу верить в наше дело, даже если порой это может быть ужасно трудно». [10] [11] Напротив, ее подруга Анна Анкер наслаждалась более позитивными отношениями со своим собственным мужем; ее не беспокоили домашние обязанности, а их художественные стили и мотивы были настолько разными, что прямое сравнение никогда не было проблемой. [7]
Сохранилось лишь небольшое количество картин Мари, большинство из которых были написаны на небольших холстах; Лиза Сванхольм считает, что отсутствие крупных работ является еще одним доказательством неуверенности Мари в своем таланте. [9] Особый интерес представляют ее «Импрессионистский автопортрет » (1889), в котором она передает довольно мрачный взгляд на себя, подчеркнутый толстыми мазками и тенью, отбрасываемой на большую часть ее лица, [7] и ее последняя известная картина « Рыночная площадь во французском городе » ( Markedsplads i en fransk by ) 1898 года, небольшая импрессионистская работа, которая в полной мере демонстрирует ее талант. [12]
Хотя Мари Крёйер была признана за свою личную красоту при жизни, только после смерти ее дочери Вибеке в 1986 году раскрылся ее талант как художника. Картины, оставленные Вибеке, которые сейчас находятся в музее Скагена, показали, что ее мать была прекрасной художницей, которая обладала нереализованным потенциалом, чтобы стать одной из ведущих художниц Скагена [10] Это было еще раз доказано в 2002 году в связи с публикацией книги Тонни Арнольда Kunsten i Marie Krøyers liv (Искусство в жизни Мари Крёйер), когда выставка некоторых из ее доселе неизвестных работ, 40 картин и 20 эскизов, прошла в Kunstforeningen в Копенгагене после того, как автор разыскал их в Швеции. Арнольд прокомментировал: «Совершенно очевидно, что она пыталась добиться успеха как художница, но обстоятельства были против нее. После того, как Крёйер заболел психическим заболеванием, она сдалась... Но теперь мы знаем, что в течение длительных периодов времени она серьезно стремилась стать художницей, что она путешествовала одна, и что из всего этого что-то вышло». [13]
Несколько работ Мари Крёйер находятся в коллекции Музея Скагенса . [14]
Мари Крёйер вдохновлялась шотландским дизайнером Чарльзом Ренни Макинтошом , чтобы проектировать мебель. Когда они с мужем переехали в дом городского клерка в Скагене Вестербю в 1895 году, она спроектировала мебель и интерьеры, [6] как она сделала, когда они приобрели свой дом в Копенгагене в Бергенсгаде. Некоторые из ее предметов мебели сейчас находятся в Национальном музее Дании . Поскольку она подписалась на журнал The Studio , она также могла следить за разработками Уильяма Морриса и Эдварда Берн-Джонса , которые были членами движения «Искусства и ремесла» . [3] Ее интересы распространялись на камины, тканые ткани, кухонную фурнитуру и настенные панели, что вдохновило архитектора из Скагена Ульрика Плеснера учесть ее планы в своей собственной работе. [10] [15]
Она также была архитектором Alfvénsgaard, дома, который они с Alfvén делили в Tällberg, Швеция. [3] В 1905 году, после того как Крёйер наконец дал ей развод, она переехала в Даларну в Швеции, где Alfvén купил большой участок земли рядом с озером Сильян . Выступая против индустриализации, шведские интеллектуалы, поддерживающие природу и старые традиции строительства, переехали в этот район. Мари спроектировала их новый дом, Alfvénsgaard, сочетая местные шведские традиции строительства с интерьерами в стиле модерн, принимая во внимание датское мастерство. Местные мастера подчинились, хотя они не привыкли получать заказы от женщины. [6]
Вскоре после прибытия в Париж в декабре 1888 года Мари столкнулась с Крёйером в Café de la Régence, любимом месте многих датских художников, живших в городе в конце 1880-х годов. Она помахала Крёйеру, который проходил мимо, узнав его по его случайным визитам на женские занятия в Копенгагене и по сеансам, когда она позировала для картины «Дуэт» (1887). Крёйер, который не особо помнил её по Копенгагену, сразу же безумно влюбился в неё. После их помолвки 7 мая они поженились 23 июля 1889 года в доме Триепке в Аугсбурге , Германия. [3] (Триепке были вынуждены вернуться в Германию в 1888 году из-за потери работы отцом.) Они провели свой медовый месяц в Стенбьерге , рыбацкой деревне на северо-западе Ютландии на бывшем острове Тю , избегая внимания художников в Скагене. Именно там Крёйер написал первый из длинной серии портретов своей жены. [13]
Затем они много путешествовали по Италии, где посетили Амальфи и Равелло . Пока она была там, Мари заболела тифом, что отбило у нее охоту много заниматься живописью, [3] хотя одна из сохранившихся работ Мари из этой поездки — это этюд маленькой итальянской девочки. Пара вернулась в Данию в декабре 1890 года. После периодов, проведенных в Копенгагене и Хорнбеке, они отправились в Скаген в мае 1891 года. В течение следующих нескольких лет они проводили лето в Скагене, а зиму в Копенгагене. Находясь в Скагене, они сначала останавливались в отеле Brøndums , но с 1894 года они арендовали дом в Скагенс-Вестербю, [13] а в 1895 году они переехали в собственный дом в Бюфогедсковене. Летние месяцы, которые Крёйер проводил со своей женой в 1890-х годах, несомненно, были для него источником вдохновения, тем более, что у Марии и самой было сильное чувство прекрасного, и она часто цитировала Китса : « Красота — это истина, истина — красота ». [16]
Ее брак с Крёйером, по-видимому, уменьшил амбиции Мари сделать себе имя как художницы. Действительно, можно с уверенностью сказать, что только одна работа была написана ею в Скагене. Вместо этого она сосредоточилась на улучшении их летней резиденции, проектируя различные предметы мебели, так же, как она делала, когда они проводили зимы в своем доме в Бергенсгаде в Копенгагене. [13]
Что именно отвратило Мари от живописи, не совсем ясно, но мало доказательств того, что она получала какую-либо поддержку от Крёйера. Из ее переписки видно, что ей не хватало уверенности в себе и у нее были проблемы со здоровьем. Она также, по-видимому, страдала от послеродовой депрессии после рождения ее дочери Вибеке в 1895 году. Несколько ее друзей и коллег описывали ее как довольно замкнутую, часто жалующуюся на головные боли и склонную к отходу ко сну, возможно, из-за ее супружеских проблем. [13]
Когда Вибеке была еще маленьким ребенком, здоровье Крёйера начало ухудшаться из-за приступов психического заболевания, что делало брак все более трудным. В 1900 году он был помещен в психиатрическую больницу в Миддельфарте , первое из многих длительных пребываний. Пара проводила все меньше и меньше времени вместе и часто путешествовала в одиночку. Именно во время визита Мари в Таормину , Сицилия, в 1902 году она впервые встретила Уго Альфвена. [13]
Задолго до того, как он встретил Мари, Хуго Альфвен был поражен ее красотой на картинах Крёйера. Увидев ее портреты, он утверждал: «Я никогда не видел более красивой женщины, а изящество и элегантность ее фигуры оставили меня совершенно околдованным». Когда она была в Таормине со своей дочерью Вибеке, Мари хотела, чтобы ее подруга певица Анна Норри приехала и присоединилась к ней. Поскольку Норри гостила у Альфвена в Берлине, Мари пригласила их обоих. Альфвен, который был на пять лет моложе ее, немедленно начал преследовать ее, и Мари быстро поддалась. Их роман был настолько страстным, что сразу после поездки в Италию Мари поехала в Париж и попросила Крёйера о разводе. Крёйер отказался, полагая, что у Мари не было ничего, кроме мимолетного увлечения, и приказал ей вернуться в Скаген. [3] Крёйер ошибался; отношения сохранялись, и Мари никогда не упускала возможности быть вместе с Альфвеном в Скагене, Копенгагене или даже Швеции. После того, как она забеременела в 1905 году, Крёйер наконец согласился на требования развода, но сохранил опеку над Вибеке. [13] Большинство друзей Крёйера разорвали с ней связь, когда, как она писала, она «совершила немыслимо глупый поступок, покинув Крёйера — этого доброго, великодушного и восхитительного человека»; только Михаэль и Анна Анхер остались ее близкими друзьями. [2]
Вторая дочь Мари, Маргита , родилась в Копенгагене в 1905 году. Она провела два года, воспитывая ребёнка там, пока не присоединилась к Альфвену в Швеции в 1907 году. Крёйер, чьё здоровье ухудшилось после развода, умер в Скагене в ноябре 1909 года; Мари, теперь называвшая себя Мари Альфвен, вернулась на похороны, хотя её попросили не приезжать.
Сначала Альфвен не решался жениться на Мари, опасаясь последствий для своей карьеры хормейстера. [3] Свадьба наконец состоялась 30 января 1912 года в Уппсале , после чего пара переехала в новый дом, Альфвенгорден, в Тельберге . Построенный полностью по ее собственному проекту, Альфвенгорден можно считать [ кем? ] шедевром Мари Крёйер, особенно потому, что она также создала мебель и интерьеры, а также спроектировала несколько красивых маленьких зданий в местном стиле вокруг поместья. [3]
Мари снова стала партнером в несчастливом браке. Еще до свадьбы она узнала, что Альфвен изменял ей с несколькими женщинами, но она все равно пошла на свадьбу ради Маргиты. Альфвен становился все более нестабильным, подавая на развод в 1928 году. Мари сначала отказалась, но после еще более серьезных трудностей в их отношениях и многочисленных судебных споров пара наконец развелась в 1936 году. [10] Альфвенгорден, главный предмет спора, был оставлен Маргите, в то время как Мари переехала в Стокгольм, где прожила одна до конца своей жизни. [3]
Мари Крёйер умерла в Стокгольме от рака 25 мая 1940 года [17] и похоронена на кладбище Лександ в центральной Швеции, недалеко от Альфвенгаарда. Ее две дочери, Вибеке и Маргита, похоронены рядом с ней. Могила Хуго Альфвена также находится неподалеку, а Крёйер похоронен в Скагене. [18]
СМИ, связанные с Мари Крёйер, на Викискладе?
