Марион Палфи (1907–1978) — немецко-американский фотограф социальных документальных фильмов, родившаяся в Берлине . В 1940 году она переехала из Германии в Нью-Йорк, спасаясь от нацистской армии и их идеологий. [2] [3]
Палфи была дочерью немецкого театрального художника Виктора Палфи и польской матерью. [4] Она изучала танец в частных школах в Германии, а в молодости работала моделью, танцовщицей и актрисой, снявшись по крайней мере в одном фильме в 1926 году. [5] Отвергая радикальную политику Германии, она начала использовать фотографию и искусство для осуществления социальных изменений. [6]
В 1932 году Палфи стал учеником коммерческой портретной студии в Берлине, а также начал работать внештатным фотографом в журналах. [5] Два года спустя она открыла там собственную портретную студию. Спасаясь от нацистов в Берлине, в 1936 году она открыла свою собственную успешную портретную студию в Амстердаме. Затем в 1940 году она бежала из Европы в Соединенные Штаты, выйдя замуж за американского солдата Бенджамина Вайса. [7]
В США Палфи зарабатывала на жизнь работой в лаборатории фотообработки в Нью-Йорке и начала работать над большим проектом фотоэссе, посвященных американским художникам из числа меньшинств. Великие американские художники меньшинств (1945) открыли для нее двери: после встречи с Лэнгстоном Хьюзом и Арной Бонтемпс Палфи попросили сфотографироваться для ряда афроамериканских организаций. [7] Одна из ее фотографий была опубликована на обложке первого номера журнала Ebony , посвященного поселению Генри-стрит в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка. [8]
Палфи получил награду от стипендии Розенвальда в 1946 году. В период с 1946 по 1949 год Палфи использовал фотографию для каталогизации расовой дискриминации в Соединенных Штатах. [6] Фотографическое исследование Палфи о штате Джорджия было организовано в качестве выставки в Соединенных Штатах в 1950 году, включая Нэшвилл, Детройт, Чикаго и Вашингтон. Ее работы были использованы для внесения изменений в законодательство, когда «Американский родительский комитет» показал ей фотографии членам Конгресса. [3]
С середины 1960-х по 1970-е годы Палфи преподавал фотографию в Лос-Анджелесе. Учреждения, в которых она работала, включали Калифорнийский институт искусств , Женский дом , Расширение Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и Культурный центр Внутреннего города. Палфи был удостоен стипендии Гуггенхайма в 1967 году и стипендии Национального фонда искусств в 1974 году .
Работа Марион Палфи была сосредоточена на равенстве, возможностях и справедливости для всех людей. [10] В своей фотокниге « Времени больше нет: американская трагедия» Палфи задокументировала расизм и сегрегацию в Ирвинтоне, штат Джорджия, на месте убийства Калеба Хилла, первого линчевания, о котором сообщалось в 1949 году. [11] Книга Палфи 1952 года «Страдайте » «Маленькие дети» [12] сосредоточились на условиях жизни детей из неблагополучных семей в США, в том числе юных воспитанниц Нью-Йоркской школы подготовки девочек . Палфи была фотографом на знаковой выставке Эдварда Стейхена « Семья человека» в 1955 году. [13] Во время путешествия по Соединенным Штатам ее беспокоил уровень бедности и расовой нетерпимости, с которым она столкнулась. Ее также смутило то, что американцы не осознают эти проблемы внутри своих сообществ. Палфи решила использовать свою камеру, чтобы задокументировать эти проблемы и привлечь к ним внимание общественности. Используя свой новый взгляд на тему несправедливости и расовой дискриминации, она смогла привлечь внимание к этим проблемам, задокументировав их на свою камеру. [2]
Фотографии Палфи исследовали концепции социальной несправедливости в Америке. Она создала множество фотоисследований, посвященных расовой несправедливости в отношении афроамериканцев, бедности в городах и расовой дискриминации коренных американцев. Изначально у нее были проблемы с выставкой или выставкой ее фотографий, потому что многие американцы отказывались решать эти проблемы социальной справедливости в своем обществе. [2]
Палфи была первым фотографом, приехавшим в Гринвуд, штат Миссисипи, в начале городских протестов за гражданские права в 1963 году. Она сфотографировала офисы Студенческого координационного комитета ненасильственных действий после того, как они были сожжены, пошла в резиденцию Дьюи Грин и встретилась с активисты. Поскольку протесты переросли в насилие, ей сказали покинуть Гринвуд. После пребывания там ее фотография была использована Министерством юстиции США для поддержки судебных процессов против сегрегации в Гринвуде и округе Лефлор. [3]
Палфи присутствовал на Марше на Вашингтон (28 августа 1963 г.). Кроме того, она запечатлела в фотографиях открытие школ округа Принс-Эдвард в 1964 году и конец массового сопротивления . Палфи маршировал в Сельме в 1965 году вместе с Мартином Лютером Кингом-младшим [3]
Мэрион называет себя «фотографом социальных изменений» и считает, что искусство может и должно влиять на социальные изменения. Она использовала свою камеру как инструмент, чтобы показать публике проблемы в их собственном обществе, чтобы попытаться спровоцировать движение перемен. [2]
Палфи преподавала фотографию в Культурном центре Внутреннего города в Лос-Анджелесе, прежде чем умерла от рака груди в 1978 году. Муж Палфи, Мартин Магнер , пожертвовал большую часть ее работ Центру творческой фотографии Университета Аризоны в Тусоне, штат Аризона . [3]