В искусстве, ремесле и инженерии маскировка — это использование материалов для защиты областей от изменений или для фокусировки изменений на других областях. Это может описывать либо методы и материалы, используемые для контроля развития произведения искусства путем защиты желаемой области от изменений; либо явление, которое (намеренно или ненамеренно) заставляет ощущение скрываться от сознательного внимания.
Термин происходит от слова «маска» в том смысле, что она скрывает лицо от посторонних глаз.
Маскирующие материалы дополняют ловкость маляра и выбор аппликатора для контроля над тем, где краска будет нанесена. Примерами служат использование трафарета или маскировочной ленты для защиты участков, которые не подлежат окраске.
Большинство твердых масок требуют клея, чтобы удерживать маску на месте во время выполнения работы. Некоторые, такие как малярная лента и фрискет , поставляются с предварительно нанесенным клеем. Твердые маски легко доступны оптом и используются при больших покрасочных работах.
Жидкие маски предпочтительны там, где требуется точность; они предотвращают просачивание краски под них, что приводит к чистым краям. Необходимо соблюдать осторожность, чтобы снять их, не повредив работу под ними.
Маски, используемые в фотографии, используются для улучшения качества изображения.
Представления сцены — будь то фильм , видеодисплей или печать — не имеют динамического диапазона контрастности, доступного человеческому глазу , смотрящему прямо на ту же сцену. Регулировка контрастности изображения помогает восстановить некоторые воспринимаемые качества исходной сцены. Эти корректировки обычно выполняются на «засвеченных» светлых участках и «раздавленных» или «мутных» теневых областях, где произошло обрезание ; или на ненасыщенных цветах. Фотографические маски своеобразны тем, что они создаются из изображения, которое они будут изменять, упражнение в рекурсии .
Маски, используемые для создания других эффектов, аналогичны тем, что используются в живописи.
Основными методами управления экспозицией являются осветление и затемнение , которые соответственно осветляют (уменьшают экспозицию) и затемняют (увеличивают экспозицию) области изображения. Инструменты, которые использует фотограф, варьируются от фигурных кусков черного материала (например, студийной фольги , пены и бумаги ) до рук фотографа.
Для создания фотомаски лист негативной пленки контактно экспонируется на исходной негативной пленке или слайд-позитиве определенным образом. Затем обе пленки объединяются для получения обработанного позитива. Процесс аналогичен при использовании цифровых технологий: инверсия рабочего изображения сводится к маске изображения ; затем применяются фильтры или другие корректировки, используя маску для выборочной блокировки частей изображения.
Редакторы изображений предлагают как минимум команду «Выделить все» и прямоугольный инструмент выделения «marquee». (Слово « marquee » описывает границу «ползающих муравьев», используемую для выделения активной области.) После создания выделения дальнейшие изменения изображения будут ограничены этой областью. Чтобы продолжить редактирование остальной части изображения, выделение либо «отменяется», либо выделяется все изображение. Расширенные наборы предлагают больше способов выделения частей изображения, а также способов объединения этих выделений.
Маски выбора можно переключать между редактируемым изображением в оттенках серого и маской. Они позволяют пользователю создавать маску с помощью инструментов рисования пакета.
Когда необходимо отрегулировать диапазон контрастности изображения, контрастная маска является простым решением. Обработанное изображение напоминает то, что было бы достигнуто при экспонировании через фильтр нейтральной плотности , но эффекты сосредоточены в основном на крайних областях изображения. Блокирующие области маски совпадают с яркими участками изображения, а разрешающие области — с тенями, в результате чего в каждом из них появляется больше деталей.
Маска часто изготавливается из высококачественной черно-белой пленки, такой как Kodak Technical Pan , что позволяет смягчить маску. Время ее обработки сокращается, чтобы не полностью противопоставлять исходный негатив. Оба негатива объединяются и регистрируются , и совместно экспонируются с дополнительным временем для компенсации присутствия маски. [1]
Контрастное маскирование упрощается с помощью цифрового редактирования. Полутоновая версия изображения создается либо путем обесцвечивания, либо путем расчета выбранных соотношений цветовых каналов изображения , инвертируется и размывается. Маска и исходное изображение смешиваются вместе для получения окончательного обработанного изображения. [2] Некоторые редакторы изображений позволяют улучшить эффект, изменив интенсивность смешивания.
Контрастное маскирование можно считать противоположностью гамма-коррекции , которая регулирует средние тона изображения. Эффекты, похожие на контрастное маскирование, могут быть достигнуты путем корректировки кривых отклика изображения.
Производным от контрастного маскирования является нерезкое маскирование , необычный термин для процесса, предназначенного для увеличения кажущейся резкости ( acutance ) изображения. Нерезкое маскирование использует размытую форму изображения для увеличения контраста вдоль областей с умеренной разницей в контрасте. Вокруг краев область размытия приводит к переэкспонированию бликов и недоэкспонированию теней. В крайнем случае края становятся слишком заметными и ухудшают качество изображения — это называется ореолом .
Нерезкое маскирование не увеличивает фактическую резкость, поскольку не может восстановить детали, утраченные из-за размытия.
Нерезкое маскирование позволяет фотографу повысить резкость областей, которые стали размытыми на исходном негативе из-за длительной выдержки/времени экспозиции или из-за использования широкой диафрагмы /«светосильного» объектива .
При создании нерезкой маски между изображением и маской добавляется дополнительное пространство или рассеивающий материал для создания необходимого размытия.
Нерезкое маскирование стало автоматизированным в цифровом редактировании, с более дорогими наборами, предлагающими процесс как «инструмент» или «фильтр» в своих стандартных наборах для повышения резкости — фактическое создание маски обходится в пользу вычислений, которые представляют эффект маски. Процесс зависит от трех факторов: радиуса размытия , силы эффекта и пороговой степени контрастности, выше которой будет применяться эффект. (Настройка порога позволяет редактору применять эффект выборочно на умеренно определенных краях и игнорировать шум изображения .)
Нерезкое маскирование вычислительно сложнее, чем другие алгоритмы повышения резкости, но приводит к более качественному исправлению. Деконволюция позволяет добиться более истинного повышения резкости, но гораздо сложнее, чем нерезкое маскирование.