Месса № 5 ля -бемоль мажор , D 678, — это месса , сочиненная Францем Шубертом , завершенная в 1822 году. При жизни Шуберта не сохранилось никаких записей о исполнении. Он написан для солистов сопрано , альта , тенора и баса , хора SATB с дивизи , скрипки I и II, альта , флейты , 2- х гобоев , 2-х кларнетов , 2 -х фаготов , 2-х валторн , 2 -х труб , 3-х тромбонов колла-парте , литавр и баса. континуо ( виолончель , контрабас и орган ). Это классифицируется как Missa Solemnis . [1]
Шуберт приступил к сочинению мессы в ноябре 1819 года и завершил ее три года спустя, в 1822 году. [2] Тем временем за внимание композитора боролись различные проекты, в том числе просьба его брата Фердинанда о мессе (в результате которой был создан эскиз мессы в Минор, Д 755). [3] Шуберт записал партию органа в октябре или ноябре 1822 года, и хотя планировалось выступление в 1823 году, [4] записей о выступлении при жизни Шуберта не существует. [5]
Эта постановка и более поздняя месса ми-бемоль мажор считаются «поздними мессами» Шуберта. [6] Они отличаются от его четырех ранних месс своей «музыкально интерпретирующей позицией к словам»; [7] Шуберт начал использовать общее взросление своих технических возможностей и знаний гармонии в сочетании с опытом сочинения как духовной, так и светской музыки, чтобы придать дополнительный смысл стандартному тексту . Уже известный тем, что постоянно опускал определенные отрывки из текста, Шуберт в поздних мессах давал еще большую свободу, добавляя и удаляя текст в попытке «углубить выражение или усилить определенный аспект значения». [8]
Шуберт пересмотрел свою первоначальную настройку в 1826 году, создав более короткую и упрощенную фугу для раздела Cum Sancto Spiritu «Глории » и изменив «Осанну». [9] В 1827 году Шуберт использовал эту редакцию в качестве прослушивания на должность заместителя капельмейстера в Императорской придворной капелле, что в конечном итоге оказалось неудачным предприятием. [5] Хофкапельмейстер Йозеф Эйблер отклонил просьбу Шуберта о судебном исполнении мессы на том основании, что это не было в предпочтительном стиле кайзера ; Эйблер, возможно, придумал это оправдание, поскольку он отдавал предпочтение придворному композитору Йозефу Вейглу и не хотел платить Шуберту гонорар, который понесет исполнение. [10]
Ученый Шуберта Брайан Ньюбоулд считал поздние мессы «двумя лучшими и наиболее существенными постановками композитора» [11] и что сам Шуберт, должно быть, очень высоко ценил мессу ля-бемоль [12] , судя по его «длительным трудам». » и многочисленные возвращения в сеттинг. [13] В письме своему другу Йозефу фон Спауну в декабре 1822 года Шуберт подумывал посвятить мессу императору или императрице , «ибо все получилось хорошо». [9]
Месса № 5, а также неоконченная постановка оратории « Лазарь» (D 689) рассматриваются как продукты размышлений Шуберта о жизни и смерти. [14]
Поздние мессы, возможно, повлияли на состав мессы фа минор Брукнера . [15]
Масса состоит из шести движений . Спектакли занимают около 46 минут. Комментарий основан на оригинальной версии 1822 года.
Источники
