Master of Reality — третий студийный альбом английской хэви-метал группы Black Sabbath , выпущенный в Великобритании 6 августа 1971 года [4] на лейбле Vertigo Records . [5] Некоторые критики считают его основой дум-метала , стоунер-рока и сладж-метала . [6] Спродюсированный Роджером Бейном , который также продюсировал два предыдущих альбома группы, Master of Reality был записан в Island Studios в Лондоне с февраля по апрель 1971 года. Гитарист Тони Айомми и басист Гизер Батлер понизили строй своих инструментов во время записи, добившись того, что Айомми назвал «более объёмным, более тяжёлым звуком». [7]
Master of Reality достиг пятого места в UK Albums Chart и восьмого места в US Billboard 200. [8] Несмотря на негативный прием критиков после выпуска, альбом теперь считается одним из величайших хэви-метал альбомов всех времен. Он был сертифицирован дважды платиновым Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) после продажи более двух миллионов копий в США. [9]
Master of Reality был записан в Island Studios в Лондоне с февраля по апрель 1971 года. Альбом был спродюсирован Роджером Бейном , который также продюсировал предыдущие два альбома Black Sabbath, с Томом Алломом , занимающимся звукорежиссурой . [10] Это должно было стать последним сотрудничеством Бейна с Black Sabbath, поскольку гитарист Тони Айомми взял на себя продюсирование следующих нескольких альбомов группы. Барабанщик Билл Уорд объяснил: «Раньше мы понятия не имели, что делать в студии, и во многом полагались на Роджера. Но на этот раз мы были гораздо более сплоченными, понимали, что к чему, и были более упрямы в том, как все должно быть сделано». [10]
В треках « Children of the Grave », « Lord of This World» и « Into the Void » Айомми понизил строй своей гитары на 1 1⁄2 ступени, чтобы уменьшить натяжение струн, тем самым сделав игру на гитаре менее болезненной. Эта боль была результатом несчастного случая на фабрике несколькими годами ранее, в результате которого он получил травму кончиков двух пальцев. [11] Понижение строя также помогло гитаристу издавать то, что он назвал «более объемным, тяжелым звуком». [7] Гизер Батлер также понизил строй своей бас-гитары, чтобы соответствовать Айомми. «Это также помогло со звуком», — объяснил Батлер журналу Guitar for the Practicing Musician в 1994 году. «Затем мы настроили гитару еще ниже, чтобы облегчить вокальную часть. Но Оззи (Осборн) тогда пел выше, так что это как бы свело на нет цель».
В биографии группы Black Sabbath 2013 года: «Симптом Вселенной » Мик Уолл пишет, что «звучание Sabbath погрузилось в еще большую тьму. Лишенное даже реверберации, оставившее их звучание таким же сухим, как старые кости, выкопанные из какого-то пустынного захоронения, грубая сила готовой музыки так встревожила критиков, что они наказали Sabbath в печати за то, что они были откровенно бандитскими, намеренно бездумными, жуткими и отвратительными. Двадцать лет спустя такие группы, как Smashing Pumpkins , Soundgarden и, в особенности, Nirvana , извлекли бы тот же тяжелый легкий звук... И были бы вознаграждены критическими гирляндами». В своей автобиографии «I Am Ozzy» вокалист Осборн утверждает, что не помнит многого о записи Master of Reality , «кроме того, что Тони расстроил свою гитару, чтобы на ней было легче играть, Гизер написал «Sweet Leaf» о всей той травке , которую мы курили, а «Children of the Grave» была самой крутой песней, которую мы когда-либо записывали».
В аннотации к концертному альбому Reunion 1998 года барабанщик Уорд прокомментировал, что Master of Reality был «исследовательским альбомом». Уорд подробно рассказал в интервью журналу Metal Hammer в 2016 году : «На первом альбоме у нас было два дня на все, и не так много времени на Paranoid . Но теперь мы могли не торопиться и пробовать разные вещи. Мы все воспользовались этой возможностью: Тони добавил классические гитарные партии, бас Гизера был практически удвоен по мощности, я взял более крупные басовые барабаны, также экспериментируя с наложениями. И Оззи был намного лучше. Но это был первый раз, когда у нас не было запланированных концертов, и мы могли просто сосредоточиться на том, чтобы сделать альбом знаковым». [10] В 2013 году журнал Mojo назвал Master of Reality «Звучанием группы, которая становится все более комфортной в своей студийной обстановке».
Айомми считает, что группа, возможно, стала слишком комфортной, однако, он сказал Guitar World в 1992 году: «Во время Master of Reality мы начали больше экспериментировать и стали тратить слишком много времени на запись. В конечном итоге, я думаю, что это действительно сбило нас с толку. Иногда я думаю, что я действительно хотел бы вернуться к тому, как мы записывали первые два альбома. Я всегда предпочитал просто идти в студию и играть, не тратя много времени на репетиции или получение звуков». Песня «Into the Void» была особенно проблемной, и Айомми сказал в том же интервью: «Мы пытались записать „Into the Void“ в нескольких разных студиях, потому что Билл просто не мог сделать ее правильно. Всякий раз, когда это случалось, он начинал верить, что не способен сыграть эту песню. Он говорил: „К черту все это — я этого не делаю!“ На каждом альбоме был один такой трек, и „Into the Void“ был самым сложным на Master of Reality » .
В своей автобиографии Iron Man: My Journey Through Heaven and Hell с Black Sabbath Айомми описывает трудности, с которыми столкнулся Осборн при записи вокала: «В ней есть этот медленный фрагмент, но затем рифф, где вступает Осборн, очень быстрый. Осборну пришлось петь очень быстро: «Ракетные двигатели сжигают топливо так быстро, они взрываются в ночное небо», быстрые слова вроде этого. Гизер написал все слова за него... Было весело видеть, как он пытается это сделать». Для «Solitude» Айомми играл на гитаре, флейте и фортепиано. [12] Позже к вокалу Осборна в песне был добавлен эффект задержки , чтобы удвоить вокальную дорожку.
Во время записи альбома Осборн принес Айомми большой косяк , из-за которого гитарист начал неконтролируемо кашлять. [11] В то время Айомми записывал партии акустической гитары, и его приступ кашля был запечатлен на пленке. Фрагмент кашля Айомми был позже добавлен продюсером Бэйном в качестве вступления к " Sweet Leaf ", песне, которая, по общему признанию, была одой употреблению марихуаны . [11] Айомми вспоминает: "Мы все играли 'Sweet Leaf', будучи под кайфом". [11] В интервью Guitar World в 2001 году Батлер вспоминал: «Я помню, как писал «Sweet Leaf» в студии. Я только что вернулся из Дублина , а у них были сигареты Sweet Afton, которые можно было купить только в Ирландии. Мы думали: «О чем мы можем написать?» Я достаю эту пачку сигарет, и когда открываешь ее, на крышке написано: «Это самый сладкий лист, который дает тебе вкус». Я думаю: «А, Sweet Leaf!» В своей статье для Mojo в 2013 году Фил Александр заметил: «Для большинства это квинтэссенция гимна стоунера, что подтверждается олимпийским потреблением гашиша самими Sabbath в ранние годы». В концертном фильме Black Sabbath «Тайная вечеря» Уорд размышляет: «Это улучшило музыку? Ну, вы знаете, мы написали «Sweet Leaf»: «Когда я впервые встретил тебя / не понял», это о знакомстве с марихуаной, об отношениях с марихуаной... Это было частью нашего образа жизни в то время». [13]
Батлер, основной автор текстов группы, получил католическое воспитание, [11] и песня "After Forever" полностью посвящена христианским темам. В то время некоторые наблюдатели подозревали Black Sabbath в сатанизме из-за их мрачного звучания, имиджа и текстов песен. [11] "After Forever" был выпущен как сингл вместе с " Fairies Wear Boots " в 1971 году. [14]
Первые издания Master of Reality вышли в «конверте», содержащем постер группы и название альбома, вытисненное черными буквами, видимыми рельефно. Более поздние издания, в которых отсутствовала тисненая печать, отображали название альбома серым цветом. Это был первый конверт Black Sabbath, на котором тексты песен были воспроизведены на обратной стороне конверта. В своей автобиографии Айомми описывает обложку как «немного похожую на Spinal Tap , только задолго до Spinal Tap». Этикетки альбома также отличались, так как на стороне A была печально известная этикетка в виде завитка, хотя черные круги были белыми, а белые круги черными. Сторона B, которая была информационной этикеткой, была черной с белыми надписями вместо белой с черными надписями. Этот вариант этикетки Vertigo больше никогда не использовался.
В первых североамериканских изданиях альбома несколько песен имели субтитры к сегментам, из-за чего создавалось впечатление, что песен было больше, чем на самом деле. Вступление к «After Forever» было названо «The Elegy», кода «Children of the Grave» была названа «The Haunting», вступление к «Lord of This World» было названо «Step Up», а вступление к «Into the Void» было названо «Deathmask». Такая обработка также использовалась в североамериканских изданиях предыдущих двух альбомов Black Sabbath. Эти издания также неправильно указывали название альбома как Masters of Reality . [ 15] Последующие издания исправили название альбома и удалили три из четырёх подзаголовков (все, кроме «The Elegy»).
Master of Reality достиг пятого места в UK Albums Chart [ 24] и восьмого места в Соединенных Штатах [25] , где он получил золотой статус только по предварительным заказам. [ требуется ссылка ] В конечном итоге в США было продано два миллиона копий. [26] Несмотря на коммерческий успех альбома, современные музыкальные критики отнеслись к нему с презрением. В The Village Voice Роберт Кристгау назвал его «тупой, аморальной эксплуатацией». [27] Лестер Бэнгс из журнала Rolling Stone описал его как «монотонный» и едва ли являющийся улучшением по сравнению с его предшественником, хотя он нашел тексты песен более откровенными, потому что они предлагают «некоторые ответы на темные тупики Paranoid » . [28]
В 1994 году Master of Reality занял 28-е место в списке 50 лучших хэви-метал-альбомов Колина Ларкина . Ларкин описал его как «первый настоящий международный прорыв» Sabbath и «замечательное произведение». [29] В MusicHound Rock: The Essential Album Guide (1999) авторы Гэри Графф и Дэниел Дурхольц описали альбом как «блестящий сокрушитель черепов», выделив «Children of the Grave» и «Sweet Leaf» как «вневременные». [18] В 2001 году журнал Q включил его в свой список 50 самых тяжелых альбомов всех времен, назвав его «зловредным... Представив Black Sabbath как хаус-группу в стиле Титаника накануне Армагеддона , запустив ее, как бомбу». [30] Критик журнала назвал его «самой сплоченной записью из первых трех альбомов [группы]». [19] В 2003 году журнал Rolling Stone поместил альбом на 298-е место в своем списке 500 величайших альбомов всех времен , [31] на 300-е место в пересмотренном списке 2012 года, [32] и на 234-е место в пересмотренном списке 2020 года. [33] Они описали альбом как представляющий «величайшую сладж-метал группу из всех в расцвете сил». [34] Тот же журнал также поставил альбом на 34-е место в своем рейтинге «100 величайших метал-альбомов всех времен». [35] Билли Корган , лидер группы The Smashing Pumpkins , считал Master of Reality альбомом, который «породил гранж ». Black Sabbath и особенно Master of Reality оказали огромное влияние на стоунер-рок / Desert Rock сцены 1990-х годов в Великобритании и США; такие группы, как Kyuss , Monster Magnet , Sleep и Orange Goblin , называли Sabbath и Master of Reality определяющим альбомом этого жанра. [36] Джон Станьер , барабанщик Helmet и Tomahawk , назвал эту пластинку той, которая вдохновила его стать музыкантом. [37] В 2013 году биограф Sabbath Мик Уолл похвалил Айомми за «способность включать больше аккуратных риффов и внезапных неожиданных изменений темпа в одну песню, чем большинство групп могли бы себе представить в целом альбоме».
В 2017 году Уорд назвал Master of Reality своим любимым альбомом Black Sabbath, над которым он когда-либо работал. [38]
Вся музыка написана Black Sabbath ( Тони Айомми , Гизер Батлер , Оззи Осборн , Билл Уорд ), за исключением «After Forever», «Embryo» и «Orchid» Айомми.
Обратите внимание, что, хотя общий хронометраж "Deathmask/Into the Void" приблизительно правильный, распределение времени между двумя частями песни может быть произвольным, поскольку отметка 3:08 приходится на вокальную секцию "Into the Void" в середине восьмой части ("Freedom fighters send off to the sun ..."). Исправленные хронометражи для американского тиража, показанные ниже, усугубляют эту вероятную ошибку.
Обратите внимание, что хронометраж "Orchid" на пересмотренных американских изданиях неверен: он включает вступительную часть "Step Up" из "Lord of This World". Хронометраж "Solitude" на этих изданиях также неверен, так как он включает первую половину "Into the Void", тогда как хронометраж "Deathmask" и "Into the Void" на оригинальном американском издании должен был быть сгруппирован.
На буклете компакт-дисков, выпущенных в США, по -прежнему указаны неверные временные интервалы релиза Revised US LP. [39] Однако песни не индексируются на компакт-диске с использованием этих временных интервалов — перерывы между песнями указаны правильно.
Двухдисковое делюкс-издание было выпущено в Великобритании 29 июня 2009 года и в США 14 июля 2009 года в качестве импорта. Это делюкс-издание было ремастерировано Энди Пирсом, который также делал делюкс-издания Black Sabbath и Paranoid .
{{cite web}}: Проверить |url=значение ( помощь )