Альфред Маккой Тайнер (11 декабря 1938 - 6 марта 2020) был американским джазовым пианистом и композитором, известным своей работой с квартетом Джона Колтрейна (с 1960 по 1965 год) и последующей долгой сольной карьерой. [1] Он был мастером джаза NEA и пятикратным обладателем премии Грэмми . В отличие от многих джазовых клавишников своего поколения, Тайнер очень редко использовал в своей работе электрические клавишные или синтезаторы . Тайнеру широко подражали, и он является одним из самых узнаваемых и влиятельных джазовых пианистов всех времен. [2]
Тайнер родился 11 декабря 1938 года [3] [4] в Филадельфии , штат Пенсильвания, старший из троих детей Джарвиса и Беатрис (урожденной Стивенсон) Тайнер. [5] Его младший брат Джарвис Тайнер был исполнительным вице-председателем Коммунистической партии США . [6] Тайнеру посоветовала изучать игру на фортепиано его мать, которая установила пианино в своем салоне красоты.
Тайнер начал уроки игры на фортепиано в 13 лет в музыкальной школе Гранофф , где он также изучал теорию музыки и гармонию , и в течение двух лет музыка стала центром его жизни. [7] [8] Решение Тайнера изучать игру на фортепиано укрепилось, когда он встретил пианиста-бибопа Бада Пауэлла , соседа семьи. [9] Еще одним важным фактором, повлиявшим на игру Тайнера, был Телониус Монк , чьи ударные атаки сформировали фирменный стиль Тайнера. [4] В подростковом возрасте он возглавлял собственную группу Houserockers. [10]
Когда ему было 17 лет, он принял Ахмадию и сменил имя на Сулейман Сауд. [11] [12]
Тайнер профессионально играл в Филадельфии , став частью ее современной джазовой сцены. [5] 10 января 1958 года он записал композицию пианиста «The Believer», которая позже стала заглавной песней альбома Prestige Records, выпущенного в 1964 году под именем Колтрейна. [13] [14]
В 1960 году Тайнер присоединился к The Jazztet под руководством Бенни Голсона и Арта Фармера . Шесть месяцев спустя он присоединился к квартету Джона Колтрейна , в который входили барабанщик Элвин Джонс и басист Стивен Дэвис , которых позже заменили Арт Дэвис , Реджи Уоркман и Джимми Гаррисон . [9] [15] Он работал с группой во время ее расширенного выступления в Jazz Gallery, заменив Стива Куна . Колтрейн некоторое время знал Тайнера, когда он рос в Филадельфии. [16]
Он играл в альбоме Колтрейна «Мои любимые вещи» (1961) для Atlantic Records . [17]
Группа почти без перерыва гастролировала в период с 1961 по 1965 год, записав множество альбомов, которые широко считаются классикой джаза, в том числе Coltrane "Live" at the Village Vanguard (1962), Ballads (1963), John Coltrane and Johnny Hartman (1963), Live at Birdland. (1964), «Полумесяц» (1964), «Высшая любовь» (1964) и «Пьесы квартета Джона Колтрейна» (1965), все для Impulse! Рекорды . [18]
Находясь в группе Колтрейна, он записывал альбомы в составе фортепианного трио. В конце 1962 года и первой половине 1963 года продюсер Боб Тиле попросил Тайнера записать более простые джазовые альбомы в качестве лидера. В число этих альбомов вошли «Достижение четвертого» (1963), «Сегодня и завтра » (1964) и «Маккой Тайнер играет Эллингтона» (1965). Рецензируя альбом в 2017 году, Марк Майерс из JazzWax сказал: «...лучшей из этих простых фортепианных записей была Nights of Ballads & Blues . Игра Тайнера захватывающая и исключительная на всех треках... На альбоме он демонстрирует сдержанная элегантность и нежность, раскрывающая другую сторону его личности – любителя мелодичности и стандартов.В этом плане в его игре заметны следы Оскара Петерсона.Возможно , Тиле использовал Тайнера, чтобы откусить кусок от обширного и успешного петерсона доля джазового рынка начала 60-х». [19] Тайнер также появлялся в качестве сайдмена на многих альбомах Blue Note Records 1960-х годов, хотя его часто называли «и т. д.». на обложке этих альбомов в знак уважения к своему контракту с Impulse!. [9]
Стиль игры Тайнера развивался в тесном контакте с Колтрейном. [20] Его стиль игры на фортепиано можно сравнить с максималистским стилем Колтрейна на саксофоне. [9] В 2019 году Сами Линна из Университета искусств Хельсинки отметил, что Колтрейн описал два разных направления в своей игре как «игру аккордально (вертикально) или мелодично (горизонтально)». Линна предполагает: «В конечном итоге Тайнер нашел бы способ одновременно работать в двух направлениях, поддерживая и дополняя, но при этом оригинально и немного отличаясь от подхода Колтрейна». После 1960 года Колтрейн не нанимал никого за фортепиано, если Тайнера не было рядом; Между тем, как Тайнер присоединился к группе (примерно в конце мая 1960 года) и ушел (в декабре 1965 года), за фортепиано больше никого не аккомпанировал Колтрейну. [20]
Участие Тайнера в Колтрейне подошло к концу в 1965 году. Музыка Колтрейна становилась гораздо более атональной и свободной; он также пополнил свой квартет ударниками, которые грозили заглушить и Тайнера, и Джонса: «Я не видел, чтобы я вносил какой-либо вклад в эту музыку… Все, что я мог слышать, это много шума. У меня не было никакого чувства к музыке, а когда у меня нет чувств, я не играю». [21]
В 1966 году Тайнер репетировал с новым трио и начал карьеру руководителя оркестра. [22] Тайнер спродюсировал серию пост-боп -альбомов, выпущенных Blue Note с 1967 по 1970 год. В их число входили The Real McCoy (1967), Tender Moments (1967), Time for Tyner (1968), Expansions (1968) и Extensions ( 1970). Он подписал контракт с Milestone Records и записал такие альбомы, как Sahara and Echoes of a Friend (1972), Enlightenment (1973) и Fly with the Wind (1976), в которых участвовали флейтист Хьюберт Лоуз , барабанщик Билли Кобэм и струнный оркестр. [23]
Его музыка для Blue Note и Milestone часто брала за отправную точку музыку квартета Колтрейна. Тайнер также включил в свою музыку элементы Африки и Восточной Азии. В Сахаре он играл на кото , а также на фортепиано, флейте и ударных инструментах. Эти альбомы были названы примерами новаторского джаза 1970-х годов, который не был ни фьюжн , ни фри-джазом . В «Trident» (1975) Тайнер играл на клавесине и челесте — инструментах, которые редко можно услышать в джазе. [24]
В 1980-х и 1990-х годах Тайнер выступал в составе трио, в которое входили Эйвери Шарп на басу [25] и Луи Хейс , [26] а затем Аарон Скотт на барабанах. [27] Он также записал несколько сольных альбомов для лейбла Blue Note, начиная с Revelations (1988) [28] и заканчивая монологом (1991). [29] После подписания контракта с Telarc он записывался с несколькими другими трио. В их число входили Чарнетт Моффетт на басу и Эл Фостер на барабанах. В 2008 году он гастролировал с квартетом Гэри Барца , Джеральда Л. Кэннона и Эрика Граватта . [10]
Тайнер женился на Аише Сауд. У них родилось трое сыновей, и брак закончился разводом. [30] [31]
6 марта 2020 года Тайнер умер в своем доме в Бергенфилде, штат Нью-Джерси , в возрасте 81 года. [30] [2] Причина смерти не сообщается, но у него было слабое здоровье. [32]
Тайнер считается одним из самых влиятельных джазовых пианистов конца 20-го века, и эту честь он заслужил во время и после работы с Колтрейном. [33]
Тайнер, который был левшой, играл левой рукой на низком басу и высоко поднимал руку над клавиатурой для решительной атаки. Его соло правой рукой было отстраненным и стаккато . Его мелодический словарь был богат: от сырого блюза до сложных наложенных пентатонических гамм ; его подход к звучанию аккордов (наиболее характерно кварты) повлиял на современных джазовых пианистов, таких как Чик Кориа . [34] Некоторые из его гармонических модальных техник были связаны с фортепианным репертуаром Клода Дебюсси . [35]
Боб Вейр , ритм-гитарист группы Grateful Dead , отметил, что Тайнер оказал влияние на его игру. [36]
Тайнер был назван Национальным фондом искусств в 2002 году мастером джаза NEA . [7] Он выиграл пять премий Грэмми : за The Turning Point (1992) и Journey (1993), а также за лучший инструментальный джазовый альбом за Illuminations (2004), Infinity (1995) и Blues for Coltrane: A Tribute to John Coltrane (1987). . [37]
Тайнер был удостоен звания почетного доктора музыки Музыкального колледжа Беркли в Sala dei Notari во время джазового фестиваля в Умбрии . [38] Тайнер был судьей 6-й, 10-й [39] и 11-й ежегодной премии Independent Music Awards. [40]