Майкл Дэвид Кайли Баксандалл , FBA (18 августа 1933 — 12 августа 2008) — британский историк искусства и почётный профессор истории искусств Калифорнийского университета в Беркли . Он преподавал в Институте Варбурга Лондонского университета и работал куратором в Музее Виктории и Альберта . Его книга «Живопись и опыт Италии пятнадцатого века» оказала огромное влияние на социальную историю искусства и (2018) широко используется в качестве учебника на курсах в колледжах. [1]
Баксандалл родился в Кардиффе и был единственным сыном Дэвида Баксандалла, куратора, который одно время был директором Национальной галереи Шотландии . Он учился в Манчестерской гимназии и изучал английский язык в Даунинг-колледже в Кембридже , где его преподавал Ф. Р. Ливис . В 1955 году он уехал на континент. Он провел год в Университете Павии (1955–56), затем преподавал в международной школе в Санкт-Галлене в Швейцарии (1956–57) и, наконец, поехал в Мюнхен, чтобы послушать искусствоведа Ганса Зедльмайра и где он работал с Людвигом Генрихом. Гейденрайх во дворе Урбино в Центральном институте искусств . По возвращении в Лондон в 1958 году он начал долгое сотрудничество с Институтом Варбурга , сначала работая в коллекции фотографий, где он встретил Кей Саймон, на которой женился в 1963 году. С 1959 по 1961 год он был младшим научным сотрудником, работая над своей никогда не - защитил докторскую диссертацию по теме « Сдержанность в поведении эпохи Возрождения» под руководством Эрнста Гомбриха . [ нужна цитата ]
С 1961 года он работал помощником хранителя отдела архитектуры и скульптуры в Музее Виктории и Альберта , а в 1965 году вернулся в Институт Варбурга в качестве лектора по исследованиям эпохи Возрождения. В 1981 году он был назначен заведующим кафедрой Лондонского университета, но все больше времени проводил в Соединенных Штатах. Он был профессором AD White в Корнельском университете и стал по совместительству профессором истории искусства в Калифорнийском университете в Беркли в 1987 году. В 1991 году он был избран членом Американской академии искусств и наук. [2] В 1974–75 годах он был профессором изящных искусств Слейда в Оксфордском университете . [3]
Его книга «Джотто и ораторы» была опубликована в 1971 году. За ней в 1972 году последовала книга « Живопись и опыт в Италии пятнадцатого века» , которая теперь считается классикой истории искусства , в которой он разработал влиятельную концепцию глаза того периода . За ними последовали «Скульпторы из липового леса Германии эпохи Возрождения » (1980), «Образцы намерения» (1985), «Тьеполо и живописный интеллект» (1994, со Светланой Альперс ), «Тени и просвещение» (1994) и «Слова для картинок» (2003). Во всей своей работе Баксандалл стремился осветить произведения искусства путем тщательного исследования условий их производства – интеллектуальных, социальных и физических. В Limewood Sculptors это приняло форму использования «резных фигурок как линз, отражающих их собственные обстоятельства». [ нужна цитата ]
Несмотря на свое влияние в «социальной» истории искусства, Баксандалл часто отступал от марксистских или чрезмерно «контекстуальных» подходов. [4] В какой-то момент он заявил, что просто «пытается изобразить Роджера Фрая ... по-другому», и часто ссылался на влияние книги Генриха Вельфлина «Классическое искусство». [5]
Баксандалл умер в Лондоне от пневмонии, связанной с болезнью Паркинсона. Его концепция старинного глаза продолжает приобретать все большее значение после его смерти. [ нужна цитата ]