Missa Brevis Леонарда Бернстайна — музыкальное оформление частей мессы ординарной на латыни для смешанного хора a cappella с соло контртенора и ударными . Это также последнее полное хоровое произведение Бернстайна, поскольку он умер через год после его завершения в 1989 году.
Происхождение произведения лежит в сопутствующей хоровой музыке , которую Бернстайн сочинил для адаптации пьесы Жана Ануя «Жаворонок» , поставленной Лилиан Хеллман в 1955 году. Сюжет пьесы охватывает события, окружающие Жанну д'Арк и ее суд. Это побудило Бернстайна сочинить хоровую музыку, которая по качеству и фактуре звучала бы как в эпоху Средневековья и раннего Возрождения, чтобы соответствовать атмосфере пьесы. [1]
Роберт Шоу , дирижер Симфонического оркестра Атланты , пришел посмотреть одно из первых представлений пьесы. После шоу Шоу подошел к Бернстайну и предложил адаптировать сопутствующую хоровую музыку в единую хоровую пьесу, чтобы создать убедительную missa brevis . [2] Тридцать три года спустя Бернстайн последовал совету Шоу и завершил Missa Brevis в честь ухода Шоу с поста музыкального руководителя Симфонического оркестра Атланты в 1988 году . [3] Позже Шоу впервые исполнил и записал произведение с Симфоническим хором Атланты .
Структурно Missa Brevis включает четыре из пяти традиционных разделов Ординария, а также два дополнительных раздела: «Benedictus» и «Dona Nobis Pacem». Бернстайн решил опустить раздел Credo («Я верю в единого Бога»); причина этого упущения неизвестна.
В этой первой записи произведения некоторые отрывки литургического текста из Gloria и Agnus Dei не были исполнены. Эти отрывки были позже добавлены для публикации партитуры Бернстайном при содействии Джорджа Стила . [3]
Missa Brevis Бернстайна до сих пор часто исполняется. Ее длина позволяет использовать ее в литургической обстановке, и она достаточно содержательная, чтобы ее можно было использовать в качестве концертного произведения .
Произведение написано в первую очередь для смешанного хора a cappella . Большинство ударных партий являются необязательными, за исключением двух наборов колокольчиков или колокольчиков, которые должны быть размещены по обе стороны от хора. Несколько частей требуют солиста-контратенора. В инструкциях указано, что его также может исполнять мальчик-альт или даже женщина-альт (в отличие от его Чичестерских псалмов , которые запрещают всех женщин-солистов) [4]
Исполнение переработанной версии длится около 11,5 минут; запись оригинальной версии в исполнении Шоу длится около 9,5 минут.
Написанная в тональности C, с расширениями за пределы функциональной гармонии , эта часть длится всего тринадцать тактов . В то время как большинство настроек «Kyrie» фокусируются на слове «eleison» («помилуй»), Бернстайн фокусируется, посредством повторения и удлинения, на слове «Kyrie» («Господь»). Фокус на слове «Kyrie» создает ударное качество в движении, когда звучит каждое «k». [5] Согласно маркировке Бернстайна, движение должно медленно крещендо , пока не достигнет форте в такте восемь, а затем диминуэндо к половинной каденции , которая переходит в следующую часть. Фокус Бернстайна на слове «Kyrie» в сочетании с медленным, но резким динамическим контрастом создает ощущение интенсивной мольбы.
Большая часть материала этой части напрямую взята из хора в «Жаворонок» под названием «Gloria». [6] Однако в опубликованной партитуре Missa Brevis он удлинён, чтобы соответствовать дополнительному тексту «Laudate dominum».
Хотя тонально движение сосредоточено на A, частое размещение Бернстайном неразрешимых негармонических тонов создает двусмысленность в тональности. [6] Первые одиннадцать тактов колеблются между A мажором и A минором, прежде чем остановиться на своего рода E миноре в такте двенадцать. Это служит введением к контртенору-солисту.
Следующие двадцать пять тактов устанавливают текст "laudamus te". Здесь Бернстайн модулирует от ми минора до ми мажора , переводя движение в текст "gratias", который продолжает перемещаться между до мажором и фа мажором примерно на четырнадцать тактов. Остановившись в до миноре , Бернстайн начинает "Domine deus", самую длинную часть текста в части. Он продолжает в "quoniam" и заканчивает часть в до миноре с колоколами, играющими fortissimo .
Бернстайн излагает инструкции по игре на колоколе следующим образом:
Есть два набора колоколов, по одному в каждом крыле или по обе стороны хора, каждый из которых имеет по крайней мере три различных ноты (любые ноты вообще, но желательно охватывающие широкий диапазон). Ноты должны звучать по одной за раз в максимально быстром темпе." [6]
Гармонический язык в этом движении описывается как смесь стилей Средневековья и Возрождения с музыкальными стилями Америки середины двадцатого века. [6] Музыка также описывается как содержащая «жизненные ритмы» и «острые гармонии» [7] — хорошее общее описание Missa Brevis в целом.
Gloria — не только самая длинная часть Missa Brevis , но и самая сложная для исполнения. Эта часть требует идеальной настройки с пением в прямом тоне, при этом сохраняя высокую тесситуру для сопрано, теноров и басов. [8] Как и все другие части Missa Brevis , Gloria полностью a cappella , за исключением ударных, которые мало помогают певцам с точки зрения высоты тона, которые часто поют дополнительные неаккордовые тоны. Сочетание этих факторов может затруднить поддержание хорошей интонации на протяжении всей части.
Бернстайн использует несколько ладов в Sanctus, захватывающем движении с точки зрения тональности. Большая его часть перемещается между соль мажором и своего рода дорийским ладом, установленным в соль. Соло контртенора является главной особенностью в этой части. После первых четырех тактов, обозначенных misterioso и piano , Бернстайн создает то, что напоминает органум . С каждой партией в хоре, поддерживающей гул на высотах соль и ре, солист контртенор свободно поет миксолидийское пение, начинающееся с «Deus, Deus Sabaoth».
Смещение гомофонного , но дискантного использования гармонии, за которым следуют гулы с цветистой мелодической активностью, еще больше увековечивает средневековое качество. Бернстайн эффективно создает эстетику, напоминающую музыку 14-го века.
Хотя Benedictus и открывает новый текст, он является продолжением Sanctus. Эта полу-часть продолжает использовать тот же структурный формат, что и в Sanctus. Большая часть включает в себя исполнение контртенором-солистом речитатива, похожего на распев , за которым следует хоровой ответ на текст "osanna in excelsis".
Динамику можно описать как взрывоопасную контрастную. Использование крещендо в этой части произведения довольно обширно, и часто встречается движение между форте и фортепиано. [6]
Бернстайн вводит вступительный материал из Gloria в начало Agnus Dei. Вступительные аккорды почти точно такие же. Он тонально переходит от ля мажора и ля минора к фа-диез минору в повторении, найденном в такте 15. К такту 30 Бернстайн вводит в действие фа-диез мажор, чтобы закончить текст "qui tollis peccata mundi" ("кто берет на себя грехи мира"). [6]
Продолжение Agnus Dei, Dona Nobis Pacem начинается с того, что предыдущая часть движения переходит от фа-диез мажора к колебанию ля мажора и ля минора. Результат возвращает тональный центр к до мажору в такте 11. Именно здесь Бернстайн начинает использовать шестинотную ступенчатую гамму, начинающуюся с до, в качестве основы для мелодического материала.
Ритмически эта заключительная часть Missa Brevis очень танцевальная . Она использует тройной метр и, хотя это не отмечено нотами, кажется, что она колеблется между 3/4 и 6/8. [6] Перкуссия также должна импровизировать свою партию, делая каждое исполнение произведения уникальным по тембру и фактуре.
В отличие от многих произведений Бернстайна, Missa Brevis — это то, что композитор никогда не исполнял и не записывал; он умер через год после ее завершения. Произведение было впервые записано в 1989 году Симфоническим хором Атланты под управлением Роберта Шоу на CD, который также содержит исполнение Чичестерских псалмов Бернстайна и Пира Валтасара Уолтона [9] в его оригинальной форме и без добавленного позднее текста в Gloria.
Первая запись переработанного произведения была сделана Симфоническим оркестром и хором BBC и певцами BBC под руководством Леонарда Слаткина в 2003 году. [10]
Другие записи включают записи вокального ансамбля SWR под управлением Маркуса Крида [11] ; Стивена Лейтона с полифонией [12] и Марин Олсоп с симфоническим оркестром Сан-Паулу [13] .
Missa Brevis получила несколько благоприятных отзывов как произведение Бернстайна. Работа привлекает внимание, поскольку она уникальна среди хоровых произведений Бернстайна. Смесь средневековья и эпохи Возрождения, в которой Бернстайн сочинил произведение, не встречается в других его работах. Контрапункт в Missa Brevis был описан как превосходный. [14] American Record Guide назвал ее «компактной жемчужиной» . [15] В обзоре Gramophone говорилось, что особое требование к ансамблю в произведении выявляет средневековые обертоны и придает произведению «современный привкус». [16]