Missa ad fugam — музыкальная обработка ординария мессы композитора Жоскена де Пре , датируемая началом XVI века.
Хотя две канонические мессы Жоскена были опубликованы вместе в третьей книге месс композитора Оттавиано Петруччи в 1514 году, Missa ad fugam явно более ранняя из двух. Она имеет основной мотив, состоящий из всего первого Kyrie, который буквально повторяется в начале всех пяти частей. [1] Канон также ограничен самым высоким голосом, а интервал высоты тона между голосами фиксирован, в то время как временной интервал варьируется от одного до трех breves в зависимости от мензуры. Два свободных голоса, как правило, не участвуют в имитации. [2] Отличительные приемы зрелого стиля Жоскена присутствуют лишь спорадически, и даже мелодическое построение иногда демонстрирует определенную неловкость. [3]
Уникально для Жоскена, Missa ad fugam , похоже, подверглась переработке, возможно, руками самого композитора. [4] Одна поздняя рукопись передает мессу с небольшими изменениями в Kyrie и Gloria , а также полностью переписанными Sanctus и Agnus Dei . [5] Эти переписанные разделы являются одновременно более лаконичными и целостными, поскольку громоздкий главный мотив сокращен, а мотив сконцентрирован сильнее . [6] Короче говоря, исправления, по-видимому, отражают переработку зрелым композитором юношеского произведения. [6]
Общепризнано, что Missa ad fugam Жоскена тесно связана с Missa ad fugam Марбриана де Орто . Обе мессы последовательно исследуют канон в нижней квинте между супериусом и тенором, и обе мессы разделяют одну бемольную соль-конечную модальность. [7] Направление влияния является спорным, поскольку месса де Орто более продвинута и предшествует мессе Жоскена, она несколько несовместима с репутацией Жоскена. [8] Это привело к вопросам об авторстве мессы Жоскена, хотя она принята в Новом издании Жоскена.; Джесси Роден и Джошуа Рифкин считают ее поддельной, в то время как ее подлинность решительно защищает Питер Уркухарт. [9] [8]
