Морита Сирю (24 июня 1912 – 1 декабря 1998) был послевоенным японским художником, который произвел революцию в японской каллиграфии и превратил ее в глобальную авангардную эстетику. [1] [2] [3]
Он родился в Тоёоке, Хёго , Япония, под именем Морита Киёси (森田清). Примерно в 1925 году он принял художественное имя Морита Сирю (森田子龍). «Сирю» (子龍) переводится как «дитя-дракон». [4] Примерно в 1937 году он переехал в Токио , чтобы изучать каллиграфию у Уэда Сокю (上田桑鳩). В 1943 году он вернулся домой, а пять лет спустя переехал в Киото, чтобы погрузиться в его художественное сообщество. [5]
Он был одним из основателей Бокуджинкай ( «Группа людей чернил»), ассоциации художников-каллиграфов, которая стремилась вывести искусство каллиграфии на международную известность. [2] Он редактировал ежемесячный журнал «Бокуби» (墨美, «Красота чернил») с 1951 по 1981 год. [6] Он участвовал во встречах и выставках межжанровой исследовательской и дискуссионной группы Гендай Бидзюцу Конданкай (現代美術懇談会, «Современный»). Дискуссионная группа по искусству, сокращенно: ゲンビ Генби). Находясь в Бокуджинкае , Морита начал художественный и интеллектуальный обмен со многими выдающимися международными художниками-абстракционистами, включая Франца Клайна , Пьера Сулажа , Пьера Алечинского и Валасса Тинга . [7]
Рю Чи Рю ( «Дракон знает Дракона ») 1964 года является примером крупномасштабных (42,8 x 86 дюймов) каллиграфических картин Мориты, в которых использованы необычные материалы (алюминиевые чешуйки пигмента в поливинилацетатной среде, желтый алкидный лак на бумаге) и лишены текстуры. значение. [8]
Рекомендации
Богданова-Куммер, Евгения, Бокуджинкай: японская каллиграфия и послевоенный авангард , Лейден, Нидерланды: Брилл, 2020, ISBN 978-90-04-43706-7
Богданова-Куммер, Евгения, «Спорные сравнения: Франц Клайн и японская каллиграфия», в книге АннМари Перл (ред.), В фокусе: Мерион 1960–1, Франц Клайн , Tate Research Publication, 2017, по состоянию на 26 февраля 2019 г.
Богданова-Куммер, Евгения, «Морита Сирю: его путь к миру», в Инада Соусай (редактор), Морита Ширю Каталог Резонне: 1952–1998 , Киото, Япония: Сорюша, 2019
Морита, Сирю, Шо: Современная каллиграфия Сирю Мориты , Галерея Ми Чоу, Нью-Йорк, 1963 г.
Морита, Сирю, Работы Сирю Мориты, выбранные художником , Bokubi Press, Токио, Япония, 1970 г.
Национальная галерея Канады, Сирю Морита: выставка, выбранная и организованная Тецуо Ямада, Национальная галерея Канады, Оттава, 1969 г.
Салель, Стивен, «Заклинающие драконы: Морита Ширю и глобализация абстрактного экспрессионизма» в Папаниколасе, Терезе и Стивене Салель, Стивен, « Абстрактный экспрессионизм, взгляд на восток с Дальнего Запада» , Художественный музей Гонолулу, 2017, ISBN 9780937426920
Сноски
↑ Sotheby's, номер продажи HK0773, 1 октября 2017 г.
^ ab "Биография Сирю Морита". артнет . Архивировано из оригинала 27 февраля 2019 года.
^ "森田 子龍(モリタ シリュウ)とは - コトバンク" (на японском языке). котобанк . Проверено 26 октября 2017 г.
^ Салель, Стивен, «Заклинающие драконы: Морита Ширю и глобализация абстрактного экспрессионизма» в Папаниколасе, Терезе и Стивене Салеле, Стивен, « Абстрактный экспрессионизм, взгляд на восток с Дальнего Запада» , Художественный музей Гонолулу, 2017, стр. 45
^ Салель, Стивен, «Заклинающие драконы: Морита Ширю и глобализация абстрактного экспрессионизма» в Папаниколасе, Терезе и Стивене Салеле, Стивен, « Абстрактный экспрессионизм, взгляд на восток с Дальнего Запада» , Художественный музей Гонолулу, 2017, стр. 41
^ Салель, Стивен, «Заклинающие драконы: Морита Ширю и глобализация абстрактного экспрессионизма» в Папаниколасе, Терезе и Стивене Салеле, Стивен, « Абстрактный экспрессионизм, взгляд на восток с Дальнего Запада» , Художественный музей Гонолулу, 2017, стр. 43
^ Богданова-Куммер, Евгения (2017). «Спорные сравнения: Франц Клайн и японская каллиграфия – в фокусе». Тейт . Проверено 26 февраля 2019 г.
^ Салель, Стивен, «Заклинающие драконы: Морита Ширю и глобализация абстрактного экспрессионизма» в Папаниколасе, Терезе и Стивене Салеле, Стивен, « Абстрактный экспрессионизм, взгляд на восток с Дальнего Запада» , Художественный музей Гонолулу, 2017, стр. 41-47
