Musikforeningen (Музыкальное общество) в Копенгагене было самой важной концертной площадкой Дании в 19 веке. Он действовал с 1838 по 1931 год, но именно под руководством Нильса Гаде (1850–90) он стал местом встречи музыкальной жизни города с собственным симфоническим оркестром и хором. Карл Нильсен был директором в 1915–27. [1] Среди других лидеров были Франц Глезер , Эмиль Хартманн и Франц Неруда .
Копенгагенская Musikforeningen была основана в 1836 году Йоханом Петером Эмилиусом Хартманном и Эдвардом Коллином. Его цель заключалась в публикации датских музыкальных произведений, «для которых отказ от публикации был бы потерей для искусства». Кроме того, ассоциация должна была также вручать награды и организовывать концерты. Полномочия по организации концертов вскоре стали, безусловно, самой важной функцией Общества, сделав его ведущим концертным заведением Копенгагена. Йохан Петер Эмилиус Хартманн был его председателем с 1839 по 1892 год, в то время как Гаде был наиболее эффективным руководителем оркестра и хора до своей смерти в 1890 году. Гаде сменил сын JPE Хартманна , Эмиль Хартманн , который занимал этот пост в течение года. но был вынужден уйти в отставку по состоянию здоровья. Затем к власти пришел Франц Неруда, который проводил концерты до своей смерти в 1915 году. В первые годы ассоциация поддерживала современные разработки, но даже под руководством Гаде политика стала более консервативной. При Неруде репертуар несколько расширился, но по-прежнему мало отличался от классического репертуара Вены . [2]
В конце 19 - начале 20 века музыкальная сцена Копенгагена быстро развивалась. Музыкальное общество, когда-то единственное учреждение, проводившее оркестровые концерты в зимний сезон, внезапно столкнулось с конкуренцией со стороны многих других организаций, таких как Koncertforeningen (1874-93), Королевский оркестр (с 1883), так называемые концерты Пале в Odd Fellows. Особняк (1895-1931) и Dansk Koncert-Forening (Датская концертная ассоциация) (1901-40). Таким образом, Музыкальное общество сохраняло свой статус ведущего концертного провайдера города даже в 20 веке скорее благодаря своему названию, чем успеху. Как частная ассоциация, она полностью зависела от своих членов, но по мере того, как возможности для проведения концертов в других местах увеличивались, членство неуклонно сокращалось. В разгар правления Гаде насчитывалось до 2500 участников, и каждый концерт проводился дважды. К сезону 1913–1914 годов количество членов упало до 900, а концерты проводились только один раз. [2]
Поскольку Музыкальное общество было частной организацией, его концерты также считались частными мероприятиями, хотя пресса допускалась. Финансирование состояло из членских взносов, ежегодной государственной субсидии и поступлений от дополнительных концертов, открытых для публики. Общество имело бесплатный любительский хор, принимавший участие во всех его концертах. Оркестр, привлекаемый специально для каждого концерта, состоял из членов оркестра Тиволи . [2]
Обычно в сезоне было три или четыре концерта, которые длились с ноября по апрель. Время от времени для платной публики проводились дополнительные концерты. Выступления проходили в 8 часов вечера по четвергам в особняке Odd Fellows (часто называемом просто Пале ) в Копенгагенском районе Бредгейд . Репетиции проходили по воскресеньям после обеда, в удобное время для участников хора. [2]
После смерти Неруды в 1915 году Карл Нильсен взял на себя управление концертами Музыкального общества. Уже велись разговоры об упразднении объединения, которое находилось в состоянии неуклонного упадка со времен великих дней Нильса Гаде. Но Нильсену удалось возродить интерес, реорганизовав хор и несколько модернизировав довольно консервативный репертуар. Он начал включать произведения современных скандинавских композиторов, таких как Вильгельм Стенхаммар , Курт Аттерберг и Луи Гласс , а также современную французскую музыку Клода Дебюсси , Мориса Равеля и Дариуса Мийо ). Поздние немецкие композиторы-романтики, такие как Густав Малер и Рихард Штраус, не были включены. [2]
Примерно в 1922 году интерес резко упал, не только из-за экономического спада, но и потому, что Музыкальное общество все больше рассматривалось как устаревшее учреждение. Плохие отзывы, вызванные , возможно, отсутствием у него профессионального опыта дирижера, вынудили Нильсена уйти в 1927 году. Его сменил Эббе Хамерик , который, несмотря на значительный опыт, не смог предотвратить закрытие Музыкального общества в 1931 году.