Наталья Мела ( греч . Ναταλία Μελά; 1923–14 апреля 2019 г.) была греческим скульптором . Она была внучкой борца Македонской борьбы Павлоса Меласа и женой архитектора Ариса Константинидиса . [1]
Наталия Мела родилась в Кифисии , Афины , и выросла в семье высшего класса с историческим происхождением. Она была внучкой «Македономаха » Павлоса Меласа и Наталии Драгумис. Ее отцом был Михаил Мелас, а ее мать была дочерью Иоанниса Песмазоглу , основателя Национального банка Греции вместе с Георгиосом Ставросом . Ее бабушка со стороны отца была из семьи Драгуми и была сестрой Иона Драгумиса и дочерью Стефаноса Драгумиса .
В 1942 году она была зачислена в Афинскую школу изящных искусств, где преподавали такие профессора, как Костас Димитриадис и Михалис Томпро. Она работала в мастерской Атанаса Апартиса . Затем она стала членом Объединенной всегреческой организации молодежи , сокращенно ЭПОН, и Коммунистической партии Греции (КПГ) . Однако после убийства Кицоса Малтезоса она покинула обе организации.
После окончания университета в 1948 году она некоторое время работала вместе со своим профессором Димитрисом Пикионисом над стелой на могиле епископа Хрисантоса, а затем над Памятником павшим в Леонтионе, Немея на Пелопоннесе . Она также создала бюсты для Стефаноса Драгумиса и Георгиоса Песмазоглу, в которых влияние Пикиониса очевидно.
Через несколько лет она открыла собственную мастерскую в доме на проспекте Василиссис Софиас , а затем на улице Мурузис. Где ее навещали многие греческие художники, такие как Никос Энгонопулос , Яннис Царухис , Андреас Эмпирикос и Яннис Моралис . Она была основателем художественной группы «Армос».
В 1951 году она вышла замуж за архитектора Ариса Константинидиса (1913-1993), от которого у нее было двое детей, Димитрий и Александра. В течение следующих десяти лет она в основном работала в Театре Каролоса Коуна , где отвечала за сценическую постановку. [2]
Наталия Мела вначале работала с мрамором и камнем, а в конце 1960-х годов, когда она вернулась из Парижа , где научилась работать с кислородом, она сосредоточилась больше на металле , приняв учение абстрактного искусства , которое было на пике своего развития в тот период. Это период, когда она отказалась от эллиноцентизма Афин и обратилась к парижскому модернизму . Она использовала «готовые» материалы, которые покупала на улице Афинас . Она черпала вдохновение в предметах природы , таких как птицы и животные (она создала множество статуй ворон, козерогов, тельцов, коз и голубей), а также в греческой мифологии . [3]