Neighborhoods — шестой студийный альбом американской рок- группы Blink-182 , выпущенный 27 сентября 2011 года на лейблах DGC Records и Interscope . Это их первый альбом с новым материалом за восемь лет, его запись последовала за распадом группы, а затем и за примирением. Из-за конфликтов внутри трио в 2005 году группа взяла «бессрочный перерыв», и участники обдумывали различные побочные проекты. После двух отдельных трагедий, связанных с группой и ее окружением, участники Blink-182 решили воссоединиться в конце 2008 года, планируя выпустить новый альбом и тур. Это был последний студийный альбом с участием одного из основателей Тома Делонга до его возвращения на альбоме One More Time... в 2023 году.
Студийная автономия группы, туры, менеджеры и личные проекты застопорили процесс записи, который длился вскоре после воссоединения группы в феврале 2009 года по июль 2011 года. Blink-182 разрабатывали Neighborhoods в отдельных студиях и в разное время перегруппировывались для записи. Их многочисленные задержки в процессе записи привели к отмене европейского турне и лейблу, установившему крайний срок сдачи альбома. Трио написало тексты на такие темы, как изоляция, замешательство и смерть. Они черпали вдохновение из различных музыкальных вкусов каждого участника, чтобы сформировать уникальное звучание, напоминающее об их разном воспитании, что побудило трио сравнить альбом с разными районами.
«Соседи» получил неоднозначные отзывы критиков; некоторые считали, что это естественная эволюция предыдущих релизов группы, в то время как другие считали его устаревшим и несвязным. Альбом дебютировал под номером два в Billboard 200 , а « Up All Night » и « After Midnight » были выпущены как синглы , оба имели скромный успех в чарте Billboard Alternative Songs . Несмотря на это, Neighbourhoods продавались не так хорошо, как предыдущие релизы, и следующей осенью группа покинула Interscope.
22 февраля 2005 года Blink-182 объявили, что берут «бессрочный перерыв». [2] Решение, а на самом деле распад группы, было вызвано внутренним напряжением в группе, которое возникло в конце 2004 года во время их европейского турне. Гитарист и вокалист Том ДеЛонг выразил желание взять полугодовую передышку от гастролей, чтобы проводить больше времени с семьей. Басист/вокалист Марк Хоппус и барабанщик Трэвис Баркер были встревожены его решением, которое, по их мнению, было слишком долгим перерывом. [3] После землетрясения в Индийском океане в 2004 году Делонг согласился выступить на концерте Music for Relief для Южной Азии, благотворительном шоу в помощь жертвам. Во время репетиций последовали дальнейшие споры, коренящиеся в растущей паранойе и ожесточенности участников группы по отношению друг к другу. [4] ДеЛонг чувствовал, что его приоритеты «безумно разные», и нарушение связи привело к горячим спорам, что привело к его уходу из группы. [5] [6] Во время перерыва Делонг сформировал рок-группу Angels & Airwaves , а Баркер и Хоппус продолжили играть вместе в +44 . Два события в конце 2008 года привели к окончательному реформированию группы: смерть давнего продюсера Джерри Финна (перенесшего кровоизлияние в мозг ) и почти фатальная авиакатастрофа с участием Баркера и его коллеги DJ AM . [1] [7] [8]
Эти два инцидента породили слухи о возможном воссоединении Blink-182. Хоппус был предупрежден о происшествии с Баркером телефонным звонком посреди ночи и прыгнул следующим рейсом в ожоговый центр. [1] Делонг узнал о катастрофе из телевизионных новостей в аэропорту, ожидая посадки на рейс. Он приземлился и отправил Баркеру письмо и две фотографии: фотографию Блинка на борту подводной лодки на Ближнем Востоке , а также фотографию себя самого и двоих своих детей. «Одним из них было: «Ты помнишь, кем мы были?» а другой был: «Вот кто я сейчас», — сказал ДеЛонг. [1] Он также отметил, что независимо от того, что произошло между ним и Баркером в прошлом, «все это не имеет значения, когда дело доходит до того, что кто-то пострадал». [9] Хоппус впервые высказался по этому поводу в своем блоге в ноябре 2008 года, написав, что у него «не было сил» публиковать сообщения, добавив, что «последние два месяца были самыми тяжелыми временами, которые я могу вспомнить». Он также сообщил, что после этого он, Делонг и Баркер разговаривали. [10] Баркер опроверг слухи о воссоединении в декабре, но отметил, что они ладят. [11]
Разговоры о воссоединении начались через несколько недель после того, как трио снова начало выступать. После двухчасового телефонного разговора между Делонгом и Хоппусом была достигнута договоренность о встрече трио в студии Хоппуса и Баркера в Лос-Анджелесе в октябре 2008 года. Делонг был первым, кто подошел к теме воссоединения. [12] По словам Хоппуса, у трио было «два грубых разговора по душам», во время которых все трое открылись. [1] «Том как раз приехал на день в Лос-Анджелес», вспоминает Хоппус. «Я помню, он сказал: «И что вы думаете, ребята? Где ваши головы?» И я сказал: "Я думаю, нам следует продолжить то, что мы делали последние 17 лет. Я думаю, нам следует вернуться в турне, вернуться в студию и делать то, что мы любим делать"". [13] В конце концов, группа впервые за почти пять лет появилась на сцене вместе в качестве ведущих на 51-й церемонии вручения премии «Грэмми» 8 февраля 2009 года. Официальный сайт группы был обновлен заявлением: «Проще говоря, мы» Мы вернулись. Мы имеем в виду, действительно вернулись. Продолжаем с того места, на котором остановились, и еще что-то. В студии сочиняем и записываем новый альбом. Готовимся к новому туру по миру. Дружба возродилась. 17 лет глубоко в нашем наследии». [14]
«Мы даже не находились в одной комнате [...] Мы почти не разговаривали; мы были в разных студиях. Никто толком не комментировал партии друг друга, никто ни на какие кнопки не нажимал. Все были на яичной скорлупе».
- Том ДеЛонг, размышляя о создании альбома в 2012 году [15]
Blink-182 начали записывать демо нового материала в 2009 году. Все трое участников привнесли идеи песен, над которыми работали годами. [13] Когда группа снова собралась вместе, Баркер сказал, что трио сразу же «вдохновилось», разучивая свои старые песни и снова слушая их, и они решили записать демо. Было сделано четыре демо, и только одно было близко к завершению, " Up All Night ". [16] Тогда трио хотело выпустить его как сингл, но быстро осознало, что это слишком амбициозно, чтобы завершить его до начала их реюнион-тура в июле. [17] Сессии были приостановлены из-за реюнион-тура летом 2009 года, во время которого группа воссоединилась музыкально и эмоционально. [18] Во время тура Баркеру позвонили и сказали, что DJ AM умер от передозировки и умер в Нью-Йорке, что сильно на него повлияло. [19] Помимо трагедии, связанной с DJ AM, в следующем году у ДеЛонга диагностировали рак кожи, но со временем ситуация прояснилась. [20] Группа много написала перед отъездом в тур, но после его завершения они взяли отпуск, чтобы «расслабиться и заняться другими делами», с намерением перегруппироваться в 2010 году. [21] В июне и июле 2010 года Blink-182 провели время на репетиции с намерением завершить тур к сентябрю и оставаться в студии до конца года, пока запись не будет закончена. [22] Сессии альбома должны были быть частично задокументированы в The Blinkumentary , который был отменен в 2012 году. [23] [24]
Запись и выпуск Neighbourhoods несколько раз откладывались. Это произошло из-за того, как группа предпочла работать - частями, в одиночку и вместе, в паре калифорнийских студий - в дополнение к плотным графикам каждого участника. [26] Альбом был записан как в студии Делонга в Сан-Диего , так и в Лос-Анджелесе Хоппусом и Баркером. [18] Запись в отдельных студиях была идеей Делонга, а обмен идеями осуществлялся по электронной почте. Различные инженеры встречались лично, чтобы обмениваться файлами на жестких дисках. [27] Хотя три музыканта редко находились в одной комнате во время записи, предпочитая работать над своими партиями индивидуально, Делонг утверждал, что метод записи был более эффективным способом работы, учитывая их графики, а не из-за отсутствия единства внутри группа. [28] Кроме того, Баркер выпускал сольную пластинку, Делонг участвовал в Angels & Airwaves, а Хоппусу приходилось летать в Нью-Йорк раз в неделю, чтобы снимать свое телешоу Hoppus on Music . [27] [29] Эта пластинка стала первой пластинкой, созданной группой самостоятельно из-за смерти давнего продюсера Джерри Финна в 2008 году. Финн не только руководил их последними тремя студийными альбомами, но и был бесценным членом группы. группа: наполовину советник, частично беспристрастный наблюдатель, он помогал сгладить напряженность и отточить их звучание. [30] «Честно говоря, я все еще чувствую, что он в студии с нами, потому что лично для меня всему, что касается записи и пребывания в студии, я научился у Джерри», - сказал Хоппус. [13] Вместо продюсера у каждого участника группы был свой собственный звукорежиссер, а Хоппусу и ДеЛонгу помогали давние партнеры по совместному производству Крис Холмс и «Critter» соответственно. [28] ДеЛонг, который был против использования продюсера после того, как самостоятельно спродюсировал большую часть своих пластинок Angels & Airwaves, охарактеризовал ситуацию в группе как «очень демократичную», отметив, что в процессе записи он научился «отпускать ситуацию и смириться с тем, что нет». возможность контролировать все». [31]
Хоппус объяснил задержку выхода альбома тем, что группа научилась работать самостоятельно без Финна, и он, и ДеЛонг выразили разочарование во время сессий в группе публицистов, менеджеров и адвокатов группы (которые ДеЛонг охарактеризовал как «абсолютный понос бюрократии»). . В результате раскола трио каждый из участников нанял своего адвоката, и во время сессий Neighbourhoods у них было в общей сложности четыре менеджера. [32] Позже выяснилось, что ДеЛонг и Хоппус месяцами обходились без прямого общения, разговаривая только через своих менеджеров. [33] Хоппус переехал в Лондон со своей семьей в конце процесса записи, что также усложнило ситуацию. [27] Под давлением группа в апреле опубликовала заявление, в котором фактически перенесла все даты европейского тура из-за затянувшейся записи альбома. [34] Это решение - «чрезвычайно дорогое» - было опротестовано Делонгом, но его поддержал Баркер, который считал, что трио взяло на себя обязательства гастролировать только с новым материалом. [35] Последовал самый большой спор в процессе записи, в результате которого Geffen Records установила крайний срок для записи 31 июля на фоне опасений по поводу нестабильности группы, объяснив, что будут штрафы, если альбом не будет сдан вовремя. [32] Делонг пошутил: «Мы, вероятно, на самом деле отвезем его к дому президента [Геффена] в два часа ночи и в последнюю минуту продадим его через окно его спальни». [36] Группа в целом вошла в студию только на «одну или две недели» после публикации заявления весной, и только три дня были посвящены написанию. Запись продолжалась до мая и до лета, и к крайнему сроку 31 июля запись была близка к завершению и, наконец, завершилась до августа. [27]
Стилистически Neighbourhoods описывают как альтернативный рок , [37] поп-панк , [38] и поп-рок , [39] при этом звучание группы перемещается на территорию « прогрессивного панка ». [40] Предварительный релиз альбома был описан группой как амбициозный, странный и экспансивный. [41] Музыка альбома была вдохновлена вкусами каждого музыканта: вклад Делонга несет в себе намеки на стадионный рок , Баркер привносит хип-хоп в свои барабанные треки, а Хоппус чувствовал себя обязанным «странному инди-року ». [18] [21] Хоппус вначале заявил, что целью альбома было попробовать много нового, но при этом сохранить запоминающуюся и « попсовую » чувственность. [21] На лиризм альбома повлияли тяжелые события в жизни каждого участника во второй половине десятилетия, элементы, которые Хоппус считал мрачными. [41] Группа позаботилась о том, чтобы выпустить несколько песен, напоминающих об их звучании «середины 90-х». [42]
Хотя ДеЛонг надеялся сохранить тревогу, присутствовавшую в прошлых работах группы, он хотел «представить ее в очень современной упаковке, используя инструменты и формулы, чтобы отправить вас в разные места с музыкой, которая не является просто трехаккордным поп-панком с риффы». [18] Позже он почувствовал, что альбом не был прогрессивным, как он хотел: «Я думаю: «Почему бы нам не сделать это? Почему бы нам не создать эти пейзажи?» Я думаю, нам следовало подтолкнуть себя и попытаться продвинуть жанр вперед». [33] Точно так же Баркер чувствовал, что ДеЛонг хотел, чтобы их музыка была производной от таких групп, как U2 или Coldplay , комментируя: «Для нас мы всегда были такими: «Blink - это Blink, чувак. Мы хотим звучать как чертовски Blink-182»». . [43]
Хоппус писал тексты, посвященные нарушениям общения и доверия, а также затрагивал темы изоляции и замешательства, но эти тексты не были характерны для какой-либо истории группы. [28] Он изо всех сил пытался написать оптимистичные, веселые песни для альбома и объяснял мрачный лиризм тяжелыми событиями, произошедшими незадолго до воссоединения. [32] MTV News назвало Neighborhoods «самой мрачной вещью, которую когда-либо делал Блинк, преследуемой призраками, как реальными — депрессия , зависимость , потеря — так и воображаемыми», отметив постоянное лирическое упоминание смерти во многих треках. Альбом сочетает в себе электронные расцветы +44 и «лазерное величие» Angels & Airwaves с тем, что MTV News назвал «звуком, который больше всего напоминает темные улицы и черные просторы, в основном пригородные». [44]
Название Neighbourhoods возникло в результате того, что трио обнаружило, что каждый из них привносит в группу совершенно разную эстетику, каждый из которых похож на разные районы города. «Каждый в мире думает о чем-то уникальном, когда слышит слово «районы»», - сказал Хоппус. «Для кого-то это большой город, для кого-то маленький городок, для кого-то пригород, все. Мир огромен, интересен и очень разный. Вот что для меня значит « Окрестности ». [45] Обложка альбома была представлена 4 августа 2011 года и содержала название группы, написанное на силуэте города. [46] На обложке «Соседей» указано множество имен, близких к группе, в том числе Хлоя (любимый лабрадор-ретривер ДеЛонга ), Ава и Джон (дочь Делонга Ава Элизабет и сын Джонас Рокет), Джек (сын Хоппуса), Лэндон, Алабама и Ати ( сын, дочь и падчерица Баркера Атиана), G! (Майк Джайант, дизайнер обложки) и, наконец, памятник DJ AM. [31]
« Ghost on the Dance Floor » открывает альбом и посвящена «слышанию песни, которой вы поделились с кем-то, кто уже ушел». [27] Трек нашел отклик у Баркера, который однажды вечером позвонил Делонгу, потому что песня повлияла на него во время ее прослушивания из-за смерти DJ AM. [31] «Natives» впервые возникла на основе племенного бита, созданного Баркером в студии, [48] и название песни менялось несколько раз, прежде чем остановиться на простоте. [27] «Up All Night» — самая старая песня с альбома, написанная сразу после воссоединения группы в 2009 году, когда они объединились и выпустили демо. [49] Группа возвращалась к нему несколько раз в процессе записи, каждый раз делая его тяжелее, чем раньше. [50] « After Midnight » была одной из четырех новых песен, написанных в последнюю минуту после того, как группа отменила свой европейский тур. Любимый трек Баркера (первоначально называвшийся «Travis Beat») был написан в разных студиях, но сочинен и записан вместе. [27]
«Заклинатель змей», первоначально названный «Бытие», как отсылка к Книге Бытия , основан на библейской истории об Адаме и Еве . [27] Он появился еще до воссоединения группы и представлял собой гитарный рифф, который ДеЛонг держал при себе, чтобы расширить его в будущем. Код песни был написан Баркером и инженером Крисом Холмсом. [51] Хоппус сочинил две версии " Heart's All Gone ", одну быструю и одну медленную, и в конечном итоге обе понравились, поэтому более медленная версия служит интерлюдией в роскошном издании альбома. [52] «Wishing Well» был создан исключительно ДеЛонгом, и это то, что Хоппус описывает как воплощение альбома: «Он очень запоминающийся, но тексты действительно, очень мрачные и немного депрессивные». [53] «Калейдоскоп» возник, когда Хоппус проснулся с вступительным текстом песни в голове, [54] который он превратил в классическую панк-песню в духе Descendents . [27] «За этим стоит менталитет бездельника в 2011 году», - сказал Хоппус. [54] «Недуг 20-х и 30-х годов, которым сейчас является Америка». [54] Это также было вдохновлено длительным процессом записи альбома и трансформацией группы. [44] «This Is Home» изначально назывался «Scars to Blame», но значительно изменился, когда Хоппус взял припев и бридж и объединил их с новыми текстами, написанными Делонгом, превратив их в то, что он назвал «гимном юношеской самозабвенности». ". [55]
«MH 18.4.2011» было рабочим названием песни, которая должна была называться «Hold On», и представляет собой комбинацию инициалов Хоппуса и даты, когда он написал песню. Однако ДеЛонг убедил Хоппуса сохранить оригинальное название, потому что он подумал, что оно звучит круто, и сравнил его с вирусом. [27] Песня была вдохновлена одним случаем, когда Хоппус простаивал на светофоре, когда над головой пролетел вертолет, отбрасывая большую тень. [56] Он начал думать о раздираемых войной странах и бедных районах, в которых кружащие вертолеты являются «образом жизни», и написал песню, чтобы передать этот менталитет. [56] Трек примечателен тем, что был записан без участия Делонга: Хоппус записал все гитары в дополнение к своему обычному басу и вокалу. "Love Is Dangerous" возникла из минималистской электронной баллады, но постепенно приобрела более тяжелое звучание в сочетании с гитарами. [57] Хоппус охарактеризовал "Fighting the Gravity" как "очень странную песню" и особо отметил ее создание: он пропустил драм-машину через свой басовый усилитель, и когда громкость была увеличена, это сотрясло все здание, вызвав свет. приспособление в диспетчерской начало трястись. [58] Хоппус и Холмс включили микрофон, создав дребезжание, слышимое в самом начале. [58] «Even If She Falls» — это оптимистичная, «запоминающаяся песня о любви», которую Хоппус рассматривал как положительную ноту, на которой можно завершить пластинку. [59]
«В то время я был в Лондоне в поисках дома. Помню, у меня был ужасный разговор [по телефону] о туре, а потом я пошел на Карнаби-стрит . Я зашел в магазин, и этот парень подошел и сказал: «Чувак, У меня есть билеты на ваши концерты! Я приеду к вам этим летом». На тот момент мы еще не приняли окончательного решения, но я чувствовал себя таким придурком. Я чувствовал себя таким двуличным».
- Марк Хоппус об отмене тура по Великобритании, чтобы завершить работу над альбомом [35]
Ожидания от Neighbourhoods были охарактеризованы Alternative Press как «поистине гигантские, как в музыкальной индустрии, так и в сфере массовой покупки пластинок». [27] MTV News назвал Neighborhoods одним из самых ожидаемых альбомов 2010 года, когда выход альбома был запланирован на этот год, а затем снова одним из самых ожидаемых рок-альбомов 2011 года. [60] [61] Kerrang! также назвал его одним из самых ожидаемых релизов 2011 года, [28] и он также был включен в список Spin «26 осенних альбомов , которые имеют наибольшее значение». [62] Название альбома и дата выпуска были официально объявлены в июле 2011 года. [63] Готовясь к роскошному изданию, группа собрала десять треков, а также три дополнения. Последовательность треков в роскошном издании отличается от стандартной версии. [64] «Up All Night» был выпущен в качестве ведущего сингла с альбома 14 июля, а 4 августа группа начала транслировать еще одну новую песню, «Heart's All Gone», через специальный веб-сайт. [65] Второй сингл с альбома Neighborhoods. , под названием «After Midnight», премьера которого состоялась на BBC Radio 1 6 сентября 2011 года. [66] [67] «Wishing Well» был выпущен 21 ноября 2011 года как рекламный сингл для альтернативного радио исключительно в Великобритании. [ нужна цитата ]
Альбом просочился за две недели до его выпуска, несмотря на очень высокий уровень безопасности. [68] Хоппус прокомментировал NME , что он был удивлен, что утечка информации заняла так много времени, и испытал скорее облегчение, чем раздражение, прочитав теплые комментарии об альбоме в Интернете. [69]
Blink-182 вернулись на Interscope Records для распространения альбома, но обнаружили, что ситуация в музыкальной индустрии резко изменилась со времени последней работы группы. [32] «У самого лейбла нет ни ресурсов, ни капитала, чтобы делать то, что они делали раньше», — сказал ДеЛонг в интервью Billboard . «Они просто привязывают вас к контракту». Interscope после распада группы значительно сократила свой рок-отдел, в отличие от других лейблов. [32] Blink-182 распались в период повышенной популярности поп-панка , но Neighborhoods был выпущен в эпоху этого жанра, который Billboard охарактеризовал как «отсутствующий захватывающей массовой представленности», в дополнение к падению продаж одноранговых групп. Трио обратилось к спонсорству, выпуску песен и привлечению социальных сетей во время запуска Neighbourhoods . Социальные сети, такие как Facebook и Twitter, присутствовали на каждом этапе работы над альбомом, что, по мнению Хоппуса, обеспечивало более прямой доступ и контроль над музыкой группы. [32] Хотя Modlife , онлайн-сервис DeLonge по распределению доходов, не участвовал в продвижении пластинки, личные бизнес-проекты группы были интегрированы, такие как Macbeth Footwear и Famous Stars and Straps . Розничные торговцы, такие как Hot Topic и Interpunk.com, продавали виниловые издания Neighborhoods разного цвета с картами для скачивания MP3. [32] Группа стала партнером AT&T для продвижения альбома, появившись в национальном рекламном ролике HTC Status ; они также сотрудничали с Best Buy , которая продавала HTC Status уникального цвета с предустановленной музыкой группы. Телевизионная реклама в таких сетях, как ESPN, была изучена на неделе ее выпуска. Вдобавок Хоппус и Делонг появились на «кинофестивале» фанатского видеомонтажа «Up All Night», чествуя различных интернет-фанатов в насмешливых категориях. [32]
Районы получили в целом положительные отзывы критиков современной музыки. На Metacritic , который присваивает рецензиям основных критиков нормализованный рейтинг из 100, альбом получил средний балл 69 на основе 18 рецензий, что указывает на «в целом положительные отзывы». [81] Предварительный обзор от NME назвал Neighborhoods лучшим альбомом группы, назвав его «отважно прогрессивным» и отметив мрачный лиризм и случайные эксперименты. [82] Майк Дайвер из BBC Music охарактеризовал альбом как «неожиданно великолепный» и, согласившись, что процесс записи придал некоторым трекам «вывихнутое ощущение», он пришел к выводу, что « Neighborhoods легко мог стать катастрофой — но это не так, и на самом деле очень успешное начинание заслуживает существенной похвалы». [83] Чад Гришоу из IGN назвал Neighbourhoods «поразительно великолепным рок-альбомом», в котором группа «совершает всплеск творческого роста», резюмируя его как «самый зрелый, полезный и лучший альбом в их карьере». [75] Джеймс Монтгомери из MTV News назвал «долгожданный, решительно мрачный альбом-возвращение» новым переходным периодом для группы, назвав Neighborhoods «глубоким, мрачным, совершенно автобиографическим альбомом». [44] Штатный автор AbsolutePunk Томас Нассифф назвал Neighbourhoods «отличным рекордом», присвоив ему девять баллов из десяти. Он отметил «мрачный и мрачный» лиризм альбома, охарактеризовав его звучание как содержащее элементы различных сайд-проектов трио, а также как естественное развитие их альбома 2003 года. [84] Ницух Абебе из журнала New York Magazine назвал пластинку «одним из тех альбомов, на которых группа воссоединяется как профессионалы и равные, каждый из которых ушел и собрал свои собственные интересы с помощью сторонних проектов, а затем договаривается о звуке, который сводит все это на нет». Bear: серьезный современный рок, серьезный, но неприхотливый, амбициозный, но полный таких же легких зацепок, как и всегда». [85]
В своей статье для AllMusic Стивен Томас Эрлевин заметил, что Neighborhoods «отличается от любого из веселых и сопливых ранних альбомов Blink-182, поскольку группа подхватывает мрачную нить, оставшуюся висящей на их одноименном альбоме 2003 года… но гораздо лучше услышать, как Blink-182 борются с подростковой тревогой с точки зрения среднего возраста, чем тщетно пытаются воссоздать свою молодость. Возможно, Blink могли бы отточить свои слова, но лучше, если бы они сосредоточились на своей музыке, создав довольно нелепый, но в некоторой степени убедительный прогрессивный прогресс. Здесь в пригороде крутится панк». [71] Том Гудвин из NME отметил, что на альбоме группа «полностью справилась со своим прошлым и достаточно уверена в себе, чтобы признать свои ранние работы, с отсылками к альбому на моменты из всего их прошлого каталога». [77] Британский рок-журнал Kerrang в своем обзоре присвоил альбому Neighbourhoods «хорошую» оценку три из пяти. Критик Марк Сазерленд отметил, что, хотя «готовый продукт неизбежно разрознен, Blink выглядит на удивление серьезным рок-предложением». Далее он добавил: «Хотя иногда кажется, что Марк, Том и Трэвис играют три разные песни одновременно («Калейдоскоп», «После полуночи»), группа все же способна создавать моменты настоящего великолепия». [76] Скотт Хейзель из Alternative Press объяснил недостатки альбома отсутствием стороннего продюсера и тем фактом, что лишь несколько треков были написаны и записаны как группа: «Участники Blink-182 все еще способны писать хорошие песни, но без сильное внешнее влияние (например, продюсер) и отсутствие реального желания или усилий постоянно работать друг с другом в одной комнате , количество действительно трансцендентного, классического материала минимально. это показывает столько же потенциала, сколько и недостатков». [72]
Кайл Андерсон из Entertainment Weekly присвоил альбому оценку «B-», полагая, что «пики на Neighborhoods — их первом диске за восемь лет — не что иное, как напоминание о прошлых триумфах. За исключением некоторых скрытых склонностей к готике («This Is Home» ') и прозрачные обходные пути (« Призрак на танцполе »), это в основном подергивание-хруст-хныканье-повторение». [74] Майкл Браун из Drowned in Sound дал неоднозначную оценку, присвоив альбому теплую пятерку из десяти. Он раскритиковал: «У Blink есть потенциал для гораздо большего, чем может дать их прошлая репутация, но «Соседи» напоминают тот первый неловкий разговор после горячего спора, поскольку никто не совсем уверен, куда идти дальше». [86] Джон Долан из Rolling Stone дал альбому три звезды из пяти, отметив элементы утонченности, самоанализа и мрачности в музыке и текстах, а также отметив, что «снятие штанов в эпоху Клинтона могло бы быть забавным ностальгическим ходом». ... Но те времена прошли, это такой же кошмар начала 2010-х, как и любой другой». [78] Кайл Райан из The AV Club критически отозвался о вокале ДеЛонга, заявив, что он «звучит как всегда плоско и любит неуклюжие тексты», заключив, что «хотя Blink-182 уже давно оставили свое прошлое как голый». за спиной панк-группа «Bones», переутомленный рок тоже не является ее сильной стороной. «Neighborhoods» находит хороший баланс между этими двумя моментами, но им все же не помешало бы немного меньше суетливости». [73] Джонатан Киф из журнала Slant Magazine посчитал это скучным: «Когда они пытаются добавить относительно амбициозные элементы к тому, что у них действительно хорошо получается, Blink-182 оказывается более успешным. [...] Замечательно, что Blink-182 пытается бросить вызов себя на протяжении «Neighborhoods» , но их проблемы роста не способствуют созданию особенно хорошего альбома или долгожданного возвращения». [79] Скотт МакЛеннан из The Boston Globe посчитал альбом шагом вперед, резюмируя: «Blink-182 снова представляет собой пластинку, в которой нет ничего откровенно ужасного, и достаточно взрывных песен, чтобы нанести удар в будущих турах». [87] Микаэль Вуд из Spin назвал альбом «удивительно и освежающе сдержанным», но его самоанализ «сравнительно отстает» от звучания их прошлого. [80]
«Соседи» дебютировали под номером два в Billboard 200 с 151 000 проданными копиями за первую неделю. [88] Альбом опустился на 10-ю позицию на второй неделе, [89] и вскоре после этого выпал из топ-20. [90] Он также дебютировал под номером один в чартах журнала « Альтернативные альбомы» и «Top Rock Albums» , [91] [92] под номером два в чарте цифровых альбомов , [93] и под номером четыре в альбомах Tastemaker Albums . [94] На международном уровне альбом показал лучшие результаты в Канаде и Австралии , где он также дебютировал на второй позиции. [95] [96] В Новой Зеландии он достиг третьей позиции, [96] а дебютировал на шестой позиции в UK Albums Chart и в Германии . [97] [98]
Несмотря на это, продажи прошли не так гладко, как надеялся лейбл группы Interscope, согласно Billboard : «Несмотря на продолжительный перерыв между альбомами, Neighborhoods не удалось достичь того же масштаба, что и предыдущие релизы». [15] По состоянию на май 2016 года в США было продано 353 000 единиц. [99] В Великобритании альбом получил серебряный статус, что подтвердило продажи 60 000 копий, [100] и золотой статус в Австралии с продажами 35 000 копий. [101]
Blink-182 впервые начали гастролировать в поддержку Neighbourhoods с 10-го ежегодного тура Honda Civic Tour в августе 2011 года. В 2011 году исполнилось десять лет туру, хедлайнером которого Blink-182 стал в своем первом воплощении. Вместе с My Chemical Romance трио возглавило 10-й ежегодный тур Honda Civic Tour, который проходил с августа по октябрь 2011 года, с дополнительными концертами в Канаде с Rancid и Against Me! . [102] [103] В 2012 году группа отправилась в мировой тур в честь 20-летия группы . [104] [105] Они продолжили гастролировать в 2012 году, давая перенесенные европейские концерты, первоначально отмененные, чтобы продолжить запись. [106] Они должны были стать хедлайнерами музыкального фестиваля Bamboozle 2012, но были отменены, когда Баркеру пришлось перенести операцию по поводу тонзилита . [107] [108] 20-й юбилейный тур прошёл в Австралии в 2013 году в рамках фестиваля Soundwave , [109] а также четырёх интермедий в США с панк-группами The Vandals and Sharks . [110] Баркер, который до сих пор боится летать, не присутствовал; Брукс Вакерман , в то время барабанщик Bad Religion , заменил его на австралийском этапе тура. [111] [112]
Блинк-182 позже вспоминал «Соседи» с неоднозначной реакцией. В 2012 году Делонг признал, что метод записи, изначально его идея, привел к потере единства, отметив, что большая часть записи определялась электронными письмами из-за напряженного графика участников группы. [113] «Там есть несколько песен, которые мне нравятся, но по большей части они были отключены», - вспоминает Баркер. «Это было что-то вроде: «Ты делаешь эту партию в своей студии, а потом сыграешь ее и отправишь мне обратно». Когда мы не вместе в студии, у тебя нет возможности друг от друга». [114] Кроме того, Баркер все еще восстанавливался после авиакатастрофы в 2008 году, что затрудняло работу в студии. «Чувак, я все еще лечился», - сказал он журналу Rolling Stone . «У меня были струпья по всему телу, и я представлял собой кровавое месиво. Это было слишком рано». [114]
В 2015 году, после ухода Делонга, Баркер заявил, что ДеЛонг «даже не заботился о [ Neighborhoods ]. Он даже не слушал миксы или мастеринги с этой пластинки». [25]
Все треки написаны Марком Хоппусом , Томом Делонгом и Трэвисом Баркером [71]
Адаптировано из примечаний к альбому. [115]
Он также имеет более чем мимолетное сходство с камбэк-альбомом Blink-182 2011 года Neighborhoods – пластинкой, на которой повсюду присутствует отпечаток пальца Делонга, которая продвинула трио дальше от глупого фарса их самых ранних работ и прочно перешла на территорию прог-панка.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )