Новый выход из галереи Уффици ( итал . Nuova Uscita per la Galleria Degli Uffizi ), спроектированный архитекторами Аратой Исодзаки и Андреа Маффеи, был проектом, который победил в закрытом международном конкурсе проектов, начатом в 1998 году с целью расширения выставочного пространства музея и создания грандиозного выхода. В нем приняли участие многие всемирно известные архитекторы, среди которых были: Марио Ботта , Норман Фостер , Гае Ауленти , Ханс Холляйн и Витторио Греготти . [1] В рамках инициативы Grandi Uffizi, проекта реконструкции и развития всего музея стоимостью 60 миллионов евро, строительство лоджии стало спорным вопросом для флорентийцев и, таким образом, было приостановлено с момента его первоначальной запланированной даты завершения в 2003 году. [2] Проект был задуман как большая лоджия из стали и камня, которая будет перекликаться со своим аналогом, Лоджией Ланци на площади Синьории . В то же время это прокомментировало бы шаткое равновесие, существующее между традицией и современностью в контексте, который редко видит крупные архитектурные изменения.
Лоджии являются распространенными и известными общественными сооружениями во Флоренции ; приведем два примера: Лоджия Ланци или Лоджия дель Грано . Для окончательного предложения на конкурсе архитекторы Арата Исодзаки и Андреа Маффеи воспроизводят эту традиционную форму как в ее исторических, так и в функциональных аспектах: обеспечивая укрытие и защиту от стихий, когда это необходимо, а также устанавливая новую общественную точку отсчета для флорентийцев. Легкая трапециевидная крышка лоджии сужается там, где она соединяется с музеем, и отсылает, по словам архитекторов, к брунеллескианским темам эпохи Возрождения. Конструкция должна была позволить публике взаимодействовать с городом, предоставляя не только необходимую программу и пространство для расширения музея, но и обеспечивая постоянный поток людей через заброшенное пространство в нынешней ткани города. [3] В 1990 году проект выхода уже был предложен до конкурса. Проект Джованни Микелуччи состоял в основном из стеклянной призмы, которая выводила бы людей; он стал знаковым объектом для украшения задней части знаменитого строения Джорджо Вазари . [4] Хотя эта затея так и не была реализована, она стала предвестником конкурса 1998 года.
Предложение по зданию было разработано как сооружение с ограниченной связью с землей. Использование исторической типологии для определения формы было эстетическим выбором, который судьи конкурса оценили и наградили. [2] Высокая веерообразная конструкция, достаточно большая, чтобы охватить весь наклонный участок, должна была быть сделана в основном из стали , pietra serena и стекла . Новый выход был создан не для того, чтобы конкурировать с существующим парадным входом или отвлекать посетителей от главного променада через музей. Вместо этого он был сосредоточен на оживлении района у площади Кастеллани, которая стала второстепенной мыслью.
Лоджия была спроектирована как часть, которая будет располагаться среди существующих зданий, но при этом контрастировать с ними как модернистское дополнение к городу. Простота позволила архитекторам создать непрерывное пространство, которое бы размывало интерьер с экстерьером. Pietra serena был выбран для мощения земли внешней наклонной плоскости и открытых площадок, визуально объединяя пространство. Навес состоял из ряда горизонтальных балок, расположенных радиально внутри трапециевидной рамы. Покрытый стеклянными панелями, тосканский солнечный свет будет просачиваться через пространство, создавая интересные тени, когда солнце пересекает небо. [3] Четыре толстые колонны поддерживают большую горизонтальную плоскость и служат для того, чтобы подчеркнуть существующую красоту окон Джорджо Вазари, которые не были изменены в предложении архитектора. Задние колонны соединены с каменным блоком, который закрывает выходы, но в то же время умудряется подчеркнуть задний фасад существующего здания. Зоны под пандусом, около 300 квадратных метров, будут отведены под расширение музея, в основном в виде хранилища. [3] Наклон участка, важный исторический элемент, был расширен, чтобы соединить существующую улицу Виколо дель Оро и сеть более мелких проходов с Виа дей Леони. В центре пространства архитекторы решили разместить четыре скульптуры Уффици на постаментах, соответствующих последовательности выхода сзади.
Новое вмешательство было направлено на создание интересного взаимодействия между новым сооружением и Лоджией дель Грано (ее историческим дополнением, которое возвышается на углу улицы) и «стать инструментом общения музея с городом» [4] .
Проект нового выхода из музея продолжает оставаться деликатной темой для флорентийцев. Проект находится в состоянии застоя с 2003 года, когда его изначально планировалось открыть. Дебаты по поводу лоджии стали как политическим, так и эстетическим спором. [5] Руины под Уффици были обнаружены вскоре после начала раскопок, что еще больше усложнило реализацию проекта из-за строгой политики сохранения. [6] Сегодня дебаты продолжают разделять город на две части: тех, кто поддерживает проект, и тех, кто выступает против него. Новые изменения в здании Уффици сделали реализацию современной лоджии еще менее возможной; таким образом, создавая то, что СМИ назвали «культурной раной». [7] Однако даже по сей день группы архитекторов, художников и коллекционеров произведений искусства постоянно призывают построить проект, [8] все в надежде представить современный проект среди грандиозных исторических зданий в центре Флоренции.
