«Жизнь и приключения Николаса Никльби» (также известный просто как Николас Никльби ) — британский драматический фильм 1947 года, снятый Альберто Кавальканти ,с Седриком Хардвиком в главной роли и Дереком Бондом в главной роли. Сценарий Джона Дайтона основан наромане Чарльза Диккенса «Жизнь и приключения Николаса Никльби» (1839). Эта первая звуковая экранизация книги последовала за немыми фильмами, выпущенными в 1903 и 1912 годах.
После смерти отца семейства, оставившего жену и детей без источника дохода, Николас Никльби с матерью и младшей сестрой Кейт отправляются в Лондон , чтобы попросить помощи у своего богатого, но бессердечного дяди Ральфа, ростовщика. Ральф устраивает Николаса в качестве репетитора , а Кейт находит работу швеей. Николас встречает своего нового работодателя мистера Сквирса как раз в тот момент, когда он заканчивает свои ежедневные дела с мистером Снаули, который «приютил» его двух нежелательных пасынков.
Николас с ужасом обнаруживает, что его работодатели, садисты мистер и миссис Сквирс, управляют своей школой-интернатом Dotheboys Hall в Йоркшире как тюрьмой. Они физически, словесно и эмоционально оскорбляют своих юных подопечных на регулярной основе. В конце концов Николас восстает и сбегает, взяв с собой молодого друга — калеку Смайка.
Николас и Смайк снимают жилье у Ньюмена Ноггса, клерка Ральфа Никльби. Николас пытается найти работу, но отказывается от низкооплачиваемой должности секретаря политика. Работа репетитора французского языка для дочерей Кенвига заканчивается комической катастрофой. Он и Смайк решают поискать работу в другом месте. Когда они покидают город, они знакомятся с Мадлен Брей, единственной опорой своего отца, который проиграл все свое состояние и теперь должен дяде Николаса.
В поисках еды и ночлега они останавливаются в гостинице, и владелец знакомит их с актером-менеджером Винсентом Крамлсом, который владеет и управляет бродячей театральной труппой вместе со своей женой-актрисой. Крамлс нанимает их в качестве актеров и отдает им роль в постановке « Ромео и Джульетта» , в которой они добиваются успеха.
Николас решает вернуться в Лондон после того, как получает письмо от Ноггса, который настоятельно просит его вернуться как можно скорее, так как его дядя подверг его сестру большой опасности, несмотря на его обещание убедиться, что им не причинят вреда. Кейт подверглась нежелательному вниманию со стороны сэра Малберри Хоука и лорда Веризофта, клиентов ее дяди, и когда Николас подслушивает, как они непристойно обсуждают ее в таверне, он полон решимости защитить честь своей сестры. Хоук отказывается от требования Николаса «выйти наружу», и они дерутся в карете Хоука, что приводит к несчастному случаю, в котором Хоук получает травму. Хоук и лорд Веризофт спорят о бесчестности Хоука, и Хоук убивает лорда Веризофта в дуэли на пистолетах. В результате Ральф Никльби теряет 6000 фунтов стерлингов, которые ему должен Веризофт, к большой радости Ноггса, который таит в себе скрытое желание отомстить своему работодателю.
Затем Николас устраивается на работу клерком к дородным, доброжелательным братьям-близнецам Чириблам, племянник которых Фрэнк начинает ухаживать за Кейт. Они предоставляют ему коттедж, в котором Николас может разместить свою семью и Смайка, которого все тепло приняли. Тем временем Сквирс возвращается в Лондон, планируя поймать Смайка и вернуть его в Дотбойз-холл, и нанимается Ральфом Никльби, чтобы преследовать Николаса и Смайка. Сквирс и мистер Снаули сбегают со Смайком «по воле его отца». Николас, с помощью Ноггса, перехватывает их и срывает заговор. Смайк, жестоко избитый Сквирсом, выхаживается Кейт и влюбляется в нее.
Николас встречается с Мадлен в третий раз, когда Чериблы поручают Николасу помочь ей в ее ситуации, в тайне от ее отца. Его дядя пытался заставить ее отца отдать ее руку Ральфу в обмен на урегулирование его долга, и мистер Брей наконец соглашается. Ноггс предупреждает Николаса, который приезжает в жилище Бреев, чтобы найти Мадлен, несчастно одетую в свадебное платье, ожидающую своей участи. В схватке с Ральфом Кейт раскрывает Мадлен истинную природу характера Ральфа Никльби. Отца Мадлен находят мертвым в его спальне, Мадлен падает в обморок, и Николас уносит ее, предупреждая Ральфа оставить ее в покое, поскольку теперь она свободна от всех обязательств.
Ненависть Ральфа к Николасу заставляет его покончить с ним, но его останавливает Ноггс, который понял из фактов, рассказанных ему Николасом, что Смайк на самом деле сын Ральфа, которого Ральф тайно отдал на попечение бедной семье, которая оставила себе деньги, которые он им заплатил, но отправила мальчика в Дотбойс. Власть Ральфа над Ноггсом заставила его скрывать эту тайну в течение пятнадцати лет. Смайка отослали после смерти его матери, используя поддельное свидетельство о рождении, чтобы Ральф мог оставить себе ее наследство, а не позволить их ребенку получить его, как предписывал закон. Кроме того, Сквирс нанял Снаули, чтобы тот сыграл роль отца Смайка, чтобы его похищение выглядело законным. Ноггс с удовольствием рассказывает Ральфу, что Сквирс признался властям в заговоре, и теперь Ральфу грозит тюрьма и финансовый крах.
Смайк, впавший в отчаяние из-за того, что Кейт влюблена во Фрэнка, поддается своим многочисленным недугам и умирает как раз перед тем, как Ральф прибывает к смертному одру Смайка. Полиция приходит в дом Ральфа, чтобы арестовать его. Ральф убегает на свой чердак и вешается. Истинная любовь торжествует, и Николас, Мадлен, Кейт и Фрэнк женятся.
По данным отраслевых газет, фильм имел «заметные кассовые сборы» в британских кинотеатрах в 1947 году. [2] Фильм принес дистрибьюторам валовую выручку в размере 139 313 фунтов стерлингов в Великобритании, из которых 106 427 фунтов стерлингов достались продюсеру. [1]
Босли Кроутер из The New York Times написал, что «сравнение с «Большими надеждами» ставит его в тень, в основном потому, что первый был гораздо более захватывающим в плане сюжета и гораздо более удовлетворительным в плане характера и игры своих персонажей». Кроутер посчитал его «хорошим в целом ниже, чем « Большие надежды» , и его напряжение далеко не так хорошо выдержано», добавив, что «не удалось получить настоящий темп или напряжение во второй половине фильма». Он подчеркнул «сжатие деталей и инцидентов, навязанное сценарием Джона Дайтона», полагая, что это «избыточность также мешает округлению персонажей». [3]
В ретроспективном обзоре Time Out London утверждал, что «Кавальканти на удивление мало использует сюрреалистические возможности этого запутанного диккенсовского кошмара». В обзоре признавалось «впечатляюще атмосферный викторианский Лондон, но стильные визуальные эффекты едва ли компенсируют плоскую, беглую прорисовку некоторых из лучших персонажей Диккенса». Тем не менее, в обзоре хвалили игру Седрика Хардвика и Бернарда Майлза, которым «было предоставлено достаточно места, чтобы создать надлежащее присутствие». Time Out пришел к выводу: «Скудный и одномерный, фильм в конечном итоге задушен уютной сентиментальностью Илинга». [4]