Ночные пирушки Хань Сизая или Ночные развлечения Хань Сизая ( традиционный китайский :韓熙載夜宴圖; упрощенный китайский :韩熙载夜宴图; пиньинь : Hán Xīzaì Yèyàn Tú ) — расписной свиток, приписываемый китайскому художнику X века Гу Хунчжуну . На картине изображен Хань Сизай , министр из Южной Тан при императорском правительстве императора Ли Юя , а также реалистичные изображения более сорока человек. [2] Сохранилось две копии произведения искусства: репродукция из династии Сун , в настоящее время находящаяся в Дворцовом музее в Пекине ; [1] и реплика из династии Мин , находящаяся в коллекции Музея Трёх ущелий в Чунцине . Картина высоко ценится как один из величайших шедевров китайского искусства . [3]
Сообщается, что Гу Хунчжуна послали шпионить за Хань Сизаем. В одной из версий истории Хань Сизай неоднократно пропускал утренние аудиенции у Ли Юя из-за своего разгула и его нужно было пристыдить, чтобы он вел себя достойно. [4] В другой версии Хань Сизай отказался от предложения Ли Юя стать премьер-министром. [4] Чтобы проверить пригодность Ханя и выяснить, чем он занимается дома, Ли Юй отправил Гу Хунчжуна вместе с другим придворным художником, Чжоу Вэньцзю , на одну из ночных вечеринок Ханя и изобразить то, что они увидели. [2] Каждый из двух художников создал картину, основанную на их наблюдениях после ночной вечеринки. В отличие от картины Гу, картина, написанная Чжоу, впоследствии была утеряна. [2]
Картина разделена на пять отдельных частей и содержит печать Ши Миюаня , чиновника династии Сун. Если смотреть справа налево, части показывают Хань Сизая, слушающего пипу , ударяющего в барабан для танцоров, отдыхающего, наблюдающего за пятью женщинами-музыкантами, играющими на флейтах, и провожающего своих гостей. В то время как в ранний период Тан музыканты играли, сидя на напольных ковриках, картина показывает их сидящими на стульях, демонстрируя произошедшие изменения. Гу намеренно создал мрачную атмосферу, и никто из изображенных людей не улыбался. [2] Картина помогла Ли Юй развеять часть его недоверия к Хань, но мало что сделала для предотвращения упадка династии Ли. [2]
«Первая из пяти сцен, составляющих картину, показывает наслаждение музыкой. В высокой шляпе и с густой бородой Хань Сицзай сидит на диване с Лан Цанем в красном одеянии, ученым, занявшим первое место на высшем императорском экзамене. Они внимательно слушают игру на пипе (струнном музыкальном инструменте), на которой играет сестра Ли Цзямина, помощника директора Императорской театральной и музыкальной академии, который внимательно сидит рядом с ней. Девушка в светло-голубом — Ван Ушань, талантливая танцовщица, прислуживающая Хань Сицзаю. Мужчина, стоящий позади нее, — ученик Ханя Шу Я. Возле стола сидят двое гостей: Чэнь Чжиюн, чиновник, отвечающий за обряды, и его ученик Чжу Сянь.
Во второй сцене Ван Ушань танцует под барабан, по которому бьет Хань Сизай. Все сосредоточены на ее движениях, кроме друга Хань, монаха Демина, который скрещивает руки на груди и склоняет голову. Несмотря на смущение, он не может не слушать ритмы. В третьей сцене, окруженный четырьмя женщинами-спутницами, Хань отдыхает на кушетке, моет руки в тазике. Четвертая сцена изображает пять женщин, играющих на флейтах. Хань Сизай сидит в кресле, скрестив ноги, в расстегнутом халате. В пятой сцене Хань держит две барабанные палочки в правой руке и машет гостям левой рукой на прощание. Мужчина-гость шепчет что-то служанке позади Хань. Пять отдельных сцен искусно связаны экранами.
Сохранилась надпись о Хань Сизае, длиной в двадцать слов, в начале свитка, сделанная коллекционером Южной Сун. Каллиграф династии Мин Чэн Наньюнь (работал в начале пятнадцатого века) написал название из трех слов «Ночной пир» ( Yeyan tu ). В конце свитка на этикетке бегущим шрифтом написано «Краткая биография Хань Сизая» ( Han Xizai xiaozhuan ) с несколькими печатями аутентификации. Император Цин Цяньлун (годы правления 1736-1795) также написал колофон после картины. Картина была включена в «Драгоценную коллекцию каменного рва: первое издание» (Shiqu baoji) , каталог коллекции каллиграфии и живописи императора Цяньлуна». [5]
«Ночные пирушки Хань Сицзая» — знаковая картина в истории китайской живописи и один из десяти лучших шедевров Китая. Работа воспроизводит историческую сцену высокопоставленного чиновника Южной Тан, вечернего банкета Хань Сицзая. На ней изображены хозяин и гости, поющие и танцующие, смеющиеся и радостные, а также отрешенность и чувство уныния главного героя. Художник Гу Хунчжун нарисовал экран для каждой секции, чтобы создать для зрителей непрерывную картину. Картина представляет собой яркое изображение жизни в X веке. «Ночные пирушки Хань Сицзая» — это больше, чем просто картина. Это окно в прошлое, отражение жизни человека и свидетельство богатства культуры.
Разделы Вся картина разделена на пять частей. Каждая сцена — это моментальный снимок жизни Хана, наполненный музыкой, танцами и товариществом. Переходы между сценами плавные, что создает спокойное и комфортное визуальное впечатление:
Прослушивание музыки
Первая стадия «Ночных пирушек Хань Си-Цзая» захватывает звук и эмоции. Банкет начинается с того, что гости слушают сольное выступление пипы. На картине изображены две обрамленные кровати и экран, украшенный изображениями сосны и камня разных оттенков и фактур, что придает ощущение старины и величественности. Столы заставлены винными сосудами, фруктовыми блюдами, выпечкой, фарфором и многим другим, все это искусно детализировано. Особенно поражают два подогревателя вина из селадоновой печи Хутянь, примечательные своей нефритоподобной глазурью и богатым историческим значением, вызывающим в памяти суть эпохи. По мере развития сцены художественная элегантность становится все более очевидной. Женщина-музыкант, одетая в зеленое одеяние и белую юбку с высоким пучком, грациозно сидит перед экраном, играя на пипе. Хань Си-Цзай в высокой шляпе сидит на самом видном месте. Над ним фигура в красном — выдающийся ученый Ланг Кан. Среди других действующих лиц на сцене — музыканты и высокопоставленные придворные.
Наблюдая за танцорами На втором этапе "Ночных пирушек Хань Си-Цзай" Хань играет на барабане, а танцоры исполняют "Танец Люяо", популярный танец времен династии Тан. С его развевающимися рукавами и нежным ритмом танец передает суть этих поэтических строк:
Изящные движения не прекращаются, Замысловатые позы достигают своего конца, Лотосы колышутся и прорываются сквозь волны, Снежные вихри кружатся на ветру, Серьги колышутся от мимолетных взглядов, Длинные юбки возносятся к небесам, Но печаль трудно постичь — Она летит, преследуя испуганных гусей.
Монах стоит, скрытый в тени, опустив глаза, его торжественное присутствие добавляет ощущение тяжести оживленному банкету. Эта сцена плавно переходит от прослушивания музыки к наблюдению за танцем, переходя от звука к зрению. Художник проводит зрителя через это эстетическое путешествие, смягчая напряжение, вызванное глубинной динамикой власти.
Расслабляющий По мере того, как ночь наступает, и банкет останавливается, гости немного отдыхают. Художник запечатлел момент спокойствия, сосредоточившись на сцене мытья рук, используя расслабленные мазки кисти, чтобы растянуть время. Хань Си-Цзай, сидящий на краю кровати, кажется, шутит с женщинами вокруг него, сохраняя при этом свое достоинство. Обстановка комнаты, такая как черный чайный столик и высокий подсвечник, добавляет ощущение простоты и торжественности. Здесь Хань изображен как сдержанный и изящный, умеющий ориентироваться в сложной политической напряженности того времени. Несмотря на спокойную и богатую эстетику, каждый персонаж осознает скрытые опасности.
Игра на струнном инструменте По мере приближения банкета к концу атмосфера становится тише и более задумчивой. Музыканты играют завораживающие ноты бамбуковой флейты, глубоко погруженные в свое искусство. Хозяин и гости, теперь уже непринужденные, сидят в расслабленных позах. Когда музыка затихает и вечер подходит к концу, это служит напоминанием о том, что «Все хорошее когда-нибудь заканчивается».
Проводы гостя В последней части картины гости готовятся уйти, каждый по-своему. Хозяин, держа в одной руке барабанную палочку, поднимает другую руку в уважительном прощании. Даже когда гости расходятся, он стоит один и сильный, показывая свою ученую грацию.
Где его найти:
Оригинал находится в Дворцовом музее в Пекине, Китай.
Технические характеристики
Существующая оригинальная картина имеет ширину 28,7 см и длину 335,5 см. Картина написана чернилами и пигментом на шелке. Изысканное использование цвета подчеркивает эмоции и уникальные личности персонажей, отражая их социальный статус. Всего на картине изображено 46 фигур, некоторые из которых появляются более одного раза. От начала до конца Хань Си-Цзай носит высокую черную шляпу, символ его сильного духа, даже если она кажется неуместной на праздничном собрании. Тщательное внимание художника к деталям — от аккуратно подстриженной бороды Ханя и складок одежды до сложных причесок и богатой драпировки — усиливает общее настроение. Каждая деталь, будь то радостная или печальная, представлена прекрасно, помогая рассказать историю судьбы.
Художник, важность картины и курьезы (причина создания картины)
Гу Хунчжун был китайским придворным художником в период Пяти династий и Десяти королевств, известным своей знаменитой картиной «Ночные пирушки Хань Сизая». Он создал эту картину по приказу императора Ли Юй из Южной Тан, который с подозрением относился к поведению своего министра Хань Сизая. На картине изображена роскошная вечеринка в доме Хань Сизая с музыкой, танцами и другими мероприятиями, подчеркивающими расточительный образ жизни министра.
Император Ли Юй приказал Ночным пирам Хань Сизая тайно расследовать поведение Хань Сизая, не вступая с ним в прямую конфронтацию. Хань был талантливым и уважаемым министром, но император был обеспокоен тем, что его декадентский образ жизни может подорвать его положение и авторитет.
Вместо того, чтобы публично обвинить Ханя или рисковать политическими беспорядками, император использовал картину Гу Хунчжуна как тонкий способ задокументировать поведение Ханя. Цель, вероятно, была двоякой: подтвердить, были ли слухи правдивыми, и получить доказательства, которые можно было бы использовать в частном порядке, чтобы влиять на Ханя или контролировать его. Она не обязательно предназначалась для публичного показа, а скорее для внутреннего круга императора, чтобы оценить пригодность Ханя для должности.
Это произведение искусства имеет важное значение, поскольку оно сочетает в себе политическую интригу и личные наблюдения, демонстрируя не только упадок жизни Хана, но и предлагая взгляд на культуру и общество того времени. Это ранний пример того, как искусство использовалось для передачи политических сообщений и социальных комментариев.
Историческая справка «
Ночные пирушки Хань Си-Цзая» — прекрасный пример древнекитайской фигуративной живописи, которая часто использовалась для обучения и показа взлетов и падений людей или событий. Эта картина продолжает находить отклик на протяжении тысячи лет, символизируя то, как искусство фиксирует течение времени. В китайской традиции есть поговорка: «слева к картинам, справа к истории», что означает, что искусство и история тесно связаны. Картины использовались для записи истории так же, как и письменные тексты. Искусство отражает жизнь, помогает людям помнить прошлое и передает эмоции, и все это визуально приятным способом. Эта традиция придала истории форму, которую люди могли и видеть, и чувствовать. Хань Си-Цзай родился в богатой северной семье во времена хаоса и политической нестабильности. В итоге он работал на правительство Южной Тан, но император не доверял ему полностью из-за его северного происхождения. Разочарованный и желая избежать политических проблем, Хань растратил свое богатство и жил беззаботной, разгульной жизнью, показывая, что его не интересовали власть или политика.
В трудные времена Южной Тан император восхищался талантами Хань Сицзая, но был разочарован тем, как Хань отошел от политики и проводил время на вечеринках. Художник, который присутствовал на одном из банкетов Ханя по приказу императора, молча наблюдал за поведением Ханя и запечатлел на картине как заботы императора, так и печаль Ханя, что помогло ослабить напряжение между ними.
Картина демонстрирует контролируемый, утонченный стиль класса литераторов. Каждый раз, когда Хан появляется на картине, его присутствие привносит определенный ритм в сцены. Несмотря на живую атмосферу, выражения лица и язык тела Хана — будь то улыбка или стояние — показывают глубокую печаль. На протяжении пяти сцен картина отражает как взлеты и падения жизни, так и сложные отношения между человеческой природой и политической судьбой.
6. Гарвардская библиотека – Ночные пиры Хань Сизая (韩熙载夜宴图). (без даты). Гарвардская библиотека. https://library.harvard.edu/exhibits/night-revels-han-xizai-hanxizaiyeyantu
7. Раскройте правду о экстравагантных пирушках: очарование и тайна ночных пирушек Хань Сицзая | Pearl Art Museum. (nd). http://www.pearlartmuseum.org/en/index/event/Event-List/detail!hua-yan-shi-zhen-han-xi-zai-ye-yan-tu-de-mi-yu-mi
8. Фильмы, М. (2023, 24 октября). Истории из мира искусства: Ночные пирушки Хань Си-Цзай - Monotone Films - Medium. Medium. https://medium.com/@monotone_films/art-stories-the-night-revels-of-han-xi-zai-part-1-b0c46257e717
