«Ночной дозор» — детективный триллер 1973 года, снятый Брайаном Г. Хаттоном по сценарию Тони Уильямсона , основанному на одноимённой пьесе 1972 года Люсиль Флетчер . [1] В фильме Элизабет Тейлор воссоединилась с коллегойпо фильму 1960 года «Баттерфилд, 8» . [2] Это был последний раз, когда пара играла вместе на экране. [3] Некоторые элементы сюжета напоминают сюжетную линию фильма 1944 года «Газовый свет» . [4]
В Лондоне, во время бушующей грозы однажды ночью, Эллен Уилер в панике рассказывает своему мужу Джону, что из окна гостиной она видела человека с перерезанным горлом в кресле у окна в большом старом заброшенном доме напротив. Джон звонит в полицию, но обыск старого дома не находит никаких доказательств убийства.
На следующее утро Эллен замечает свежепосаженную грядку ракитника в саду рядом со старым домом, которой раньше там не было. Она звонит детективу-расследователю, инспектору Уокеру, и предполагает, что тело жертвы убийства, свидетелем которого она стала, может быть похоронено там. Инспектор Уокер допрашивает нелюдимого соседа, мистера Эпплби, который подтверждает, что посадил деревья накануне вечером во время шторма, но отказывается позволить полиции обыскать сад или выкопать деревья.
Эллен восстанавливается после нервного срыва, который случился после того, как ее неверный первый муж Карл погиб несколько лет назад в автокатастрофе со своей молодой любовницей, страдая от повторяющихся кошмаров об аварии. Узнав, что Эллен несколько раз звонила инспектору Уокеру по поводу расследования, Джон предлагает ей обратиться к его другу-психиатру Тони. Возмущенная Эллен продолжает настаивать на том, что она видела убийство в заброшенном доме, но поскольку доказательств нет, Джон остается скептиком.
Приехавшая в гости подруга Эллен Сара Кук также настроена скептически, предполагая, что Эллен видит то, что думает, что видит, из-за своего недавнего срыва. Той ночью, когда и Эллен, и Сара видят свет, движущийся за ставнями старого дома, они вызывают полицию, которая обнаруживает мистера Эпплби, бродящего с фонариком, и арестовывает его за незаконное проникновение. Повторный обыск дома и раскопки сада ничего не дают, и инспектор Уокер в частном порядке сообщает Джону, что дело официально закрыто.
В тот вечер Эллен заявляет Джону и Саре, что видела еще одно тело в старом доме, женское. Затем Джон и Сара дают Эллен успокоительное, считая, что Эллен может сходить с ума. На следующий день Эллен соглашается встретиться с Тони и во время их разговора рассказывает о смертельной автокатастрофе Карла. Тони советует ей лечь в клинику в Швейцарии на несколько недель, на что Эллен соглашается. Вскоре после этого Эллен звонит инспектору Уокеру и убеждает его снова обыскать старый дом. После ложного обещания сделать это он сообщает, что дом был куплен шестью месяцами ранее частной компанией DIPCO.
На следующий вечер, когда Эллен готовится к отъезду в Швейцарию, Джон просит ее подписать несколько финансовых документов, включая тот, который предоставляет ему доверенность на их финансовые активы. Она подчиняется, прежде чем замечает в документах, что Джон недавно приобрел DIPCO. Эллен сердито обвиняет Джона и Сару в том, что у них роман и они замышляют мучить ее, чтобы ее посадили в тюрьму, показывая ему ключ от старого дома. Когда Джон отрицает обвинения Эллен, она бежит в старый дом и входит внутрь, используя ключ; Джон и Сара оба гонятся за ней. Эллен заманивает их двоих в комнату на втором этаже, где, как она утверждала, видела тела. Там она перерезает горло Джону и жестоко закалывает Сару, прежде чем расположить их точно так же, как она утверждала, видела два тела.
Выясняется, что Эллен притворилась безумной, утверждая, что была свидетельницей двух убийств в старом доме, как части тщательно продуманного плана убить Джона и Сару за их связь, и так утомить полицию своими многократными телефонными звонками, чтобы отговорить их от расследования дома и поиска тел Джона и Сары. Мистер Эпплби, чей отец владел домом Джона и Эллен до того, как они его купили, наносит неожиданный визит, пугая Эллен и поздравляя ее с осуществлением ее плана. Он уверяет ее, что не намерен сообщать об убийствах, так как инспектор Уокер ему не поверит. Эллен просит мистера Эпплби присматривать за ее домом и садом, пока она не вернется. Мистер Эпплби с радостью соглашается, когда Эллен прощается с ним и уходит.
«Ночной дозор» был основан на одноимённой пьесе Люсиль Флетчер с Джоан Хэкетт в главной роли . [5] Спектакль вышел в феврале 1972 года . The New York Times назвала его «превосходнейшим триллером... первоклассным образцом своего жанра». [6]
Права на экранизацию пьесы были куплены продюсером Мартином Поллом еще до того, как пьеса вышла на Бродвей. Он организовал фильм в Brut Productions , недавно созданном киноподразделении компании Fabergé Company , которой руководил Джордж Барри . Это был один из первых фильмов этой компании. [7] Полл сказал: «Это действительно гораздо больше, чем просто история саспенса. Она посвящена отношениям между людьми, раздираемыми своими эмоциями, предательством и ревностью». [8]
Было решено перенести историю в Англию. Фильм снимался на студии Elstree Studios в Лондоне. Brut полностью финансировал фильм, а Тейлор получал меньшую зарплату в обмен на больший процент. Режиссер Брайан Г. Хаттон только что снял фильм XY & Zee (1972) с Тейлор. [8] Кастинг Харви был объявлен в апреле 1972 года. [9] Барри позже профинансировал последний фильм Харви, Welcome to Arrow Beach (1974).
Съемки прерывались несколько раз. Они были закрыты на неделю, когда Хаттон заболел бронхитом , а затем еще на шесть недель, чтобы Харви мог сделать операцию на желудке. Харви сказал тогда, что операция была из-за аппендицита , но на самом деле это был рак желудка , который убил его вскоре после выхода фильма. [10] Съемки завершились в сентябре 1972 года.
Хотя музыкальное сопровождение фильма написал Барри и Джон Кэмерон , а Кэмерон указан в титрах как автор, фоновой музыкой для значительной части фильма являются Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Брамса и Неоконченная симфония Шуберта.
В феврале 1973 года компания Avco Embassy согласилась распространять фильм вместе с другим фильмом Brut Production, A Touch of Class . [11]
Time Out назвал его «уставшим, старомодным триллером»; [12] тогда как The New York Times написала: «Элизабет Тейлор, и давно пора, сняла хорошую картину и детектив»; [13] а Variety высказал мнение: « Ночной дозор Люсиль Флетчер— не первая среднестатистическая пьеса, превращенная в фильм выше среднего. Проницательная режиссура и улучшенный актерский состав более чем помогают». [14]