Нина Саксон (род. 1953) — американский графический дизайнер , дизайнер названий фильмов и основатель компании Nina Saxon Film Design.
Нина Саксон родилась в Миннеаполисе, штат Миннесота, и выросла в калифорнийской долине Сан-Фернандо. [1] Она училась в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , где начала изучать психологию, стремясь стать психологом, но после прохождения курса по выбору увлеклась анимацией. [1] [2] Будучи студенткой, ее первый короткометражный фильм изображал роды, снятые на натуре в программе «Планирование семьи», в перерыве под музыку. Этот фильм помог ей выиграть Кинопремию Джима Моррисона, [3] [4] стипендию, предоставляемую студентам Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, которые демонстрируют профессиональные надежды и демонстрируют художественный талант в режиссуре и продюсировании кино и телевидения. [5] Она получила степень бакалавра анимации со специализацией в области психологии. [1]
Первой работой Саксона стал шестинедельный проект в Милл-Вэлли с режиссером, удостоенным наград академии Джоном Корти . [3] [4] Именно на этой постановке она встретила своего наставника, редактора Донна Камберна . [1] Используя свои связи, Камберн помог Саксону получить должность по визуальным эффектам в оптической компании Modern Film Effects для первого фильма «Звездные войны» . Именно на этой постановке Саксон узнал о ротоскопировании . Она использовала эту технику для создания эффекта красных лазерных пуль и бластерных выстрелов для трех фильмов «Звездные войны». [4] [1] [6] По словам Адама Беккета , Саксон отвечал за съемку и анимацию этих кадров. [7]
После «Звездных войн» Саксон занял должность в Robert Abel and Associates , компании по визуальным эффектам, ответственной за инновационные эффекты, которые можно увидеть в таких фильмах, как «Штамм Андромеды» (фильм) (1971) и «Трон » (1982). Здесь она расширила свои технические навыки и научилась рисовать светом. [4] Светопись — это фотографическая техника, в которой движение источника света во время фотографии с длинной выдержкой создает визуальную запись движения, экспонируемого на одном изображении. [8]
Как один из дюжины дизайнеров, специализировавшихся на дизайне названий фильмов в середине 1990-х, она считалась одной из самых востребованных, по мнению Бененсона из New York Times. [2]
В 1998 году Саксон был нанят New Wave Entertainment на должность вице-президента и креативного директора их дизайнерской группы. New Wave известна как киномаркетинговая компания, которая разрабатывала трейлеры к фильмам, телеролики и печатную рекламу для таких студий, как Paramount Pictures , Walt Disney Co. и Columbia Tristar Pictures . Добавление Saxon позволило New Wave предлагать своим клиентам услуги по дизайну заголовков. [9]
Дизайн заголовков Саксона, а также дизайны, созданные другими дизайнерами того времени, представляли собой сдвиг в эстетике и философии формы. В 1970-е годы Голливуд столкнулся с проблемами, связанными с новой рейтинговой системой и усилением конкуренции со стороны независимых продюсерских компаний. Эти проблемы привели к смене дизайна названия с длинного и отдельного от остальной части фильма на дизайн, ориентированный на развитие бренда, «название логотипа». В то время студии предпочитали названия, которые маркировали фильм с «логотипом», и которые можно было использовать в печатном дизайне. Этот стиль названия отличал «логотип-название» от остальных титров, которые были помещены в вступительную часть фильма. [10]