Нина Саксон (родилась в 1953 году) — американский графический дизайнер , дизайнер титров к фильмам и основатель компании Nina Saxon Film Design.
Нина Саксон родилась в Миннеаполисе, штат Миннесота, и выросла в калифорнийской долине Сан-Фернандо. [1] Она училась в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , где начала изучать психологию, стремясь стать психологом, но увлеклась анимацией после прохождения курса по выбору. [1] [2] Будучи студенткой, она сняла свой первый короткометражный фильм, изображающий роды, снятые на месте в Planned Parenthood под музыку. Фильм помог ей выиграть кинопремию имени Джима Моррисона, [3] [4] стипендию, присуждаемую студентам Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, которые демонстрируют профессиональные перспективы и художественный талант в режиссуре и продюсировании фильмов и телевидения. [5] Она получила степень бакалавра в области анимации со специализацией в психологии. [1]
Первой работой Саксон был шестинедельный проект в Милл-Вэлли с удостоенным премии «Оскар» режиссером Джоном Корти . [3] [4] Именно на этом производстве она встретила своего наставника, редактора Донна Кэмберна . [1] Используя свои связи, Кэмберн помог Саксон получить должность специалиста по визуальным эффектам в оптической компании Modern Film Effects для первого фильма «Звездных войн» . Именно на этом производстве Саксон узнала о ротоскопировании . Она использовала эту технику для создания красных лазерных пуль и эффекта бластерного болта для трех фильмов «Звездных войн». [4] [1] [6] По словам Адама Беккета , Саксон отвечала за съемку и анимацию этих кадров. [7]
После «Звездных войн» Саксон заняла должность в Robert Abel and Associates , компании по визуальным эффектам, ответственной за инновационные эффекты, которые можно увидеть в таких фильмах, как «Штамм «Андромеда» (фильм)» (1971) и «Трон» (1982). Здесь она расширила свои технические навыки и научилась рисовать светом. [4] Светопись — это фотографическая техника, при которой движение источника света во время съемки с длительной выдержкой создает нарисованную визуальную запись движения, экспонированную на одном изображении. [8]
По словам Бененсона из New York Times, она была одним из дюжины дизайнеров, специализировавшихся на дизайне названий фильмов в середине 1990-х годов, и считалась одной из самых востребованных. [2]
В 1998 году Саксон был нанят New Wave Entertainment в качестве вице-президента и креативного директора их группы дизайна. New Wave известна как компания по маркетингу фильмов, которая разрабатывала трейлеры к фильмам, телевизионные ролики и печатную рекламу для таких студий, как Paramount Pictures , Walt Disney Co. и Columbia Tristar Pictures . Присоединение Саксон позволило New Wave предлагать своим клиентам услуги по дизайну титров. [9]
Дизайн титров Саксона, а также дизайны других дизайнеров того времени, представляли собой сдвиг в эстетике и философии формы. В 1970-х годах Голливуд столкнулся с проблемами новой рейтинговой системы и возросшей конкуренцией со стороны независимых продюсерских компаний. Эти проблемы привели к изменению дизайна титров с длинных и отделенных от остальной части фильма на те, которые были сосредоточены на развитии бренда, «логотип-титры». В это время студии предпочитали титры, которые брендировали фильм с помощью «логотип-заставки» и могли быть повторно использованы в печатном дизайне. Этот стиль титров отделял «логотип-титры» от остальных титров, которые размещались над вступительной последовательностью фильма. [10]