«Номер два » ( фр . Numéro deux ) Жана-Люка Годара и Анн-Мари Мьевиль — экспериментальный фильм 1975 года о молодой семье в социальном жилом комплексе во Франции . Отличительная черта фильма — показ на экране двух изображений одновременно, что приводит к множественным интерпретациям истории и комментариям о процессе создания и монтажа фильма.
Фильм разделен на две части. В первой трети фильма Годар рассуждает о том, что нужно для создания фильма (деньги), и описывает, как он их получил. Numéro deux начинается с длинного монолога Жана-Люка Годара в монтажной. Годар обсуждает свой переезд из Парижа в небольшое помещение , финансы, необходимые для создания фильма, и намекает на отношения между машинами и людьми, телами как фабриками и ландшафтами, а также на идею о том, что киностудия — это фабрика, на которой он одновременно и рабочий, и босс. Он говорит, что создание его фильмов стало для него работой на фабрике: «Теперь есть только машины. Я босс, но я также и рабочий. Есть и другие фабрики: в Лос-Анджелесе, называемые Fox и Metro, в Москве, в Алжире». Во время этой вступительной сцены фильма зрителям показывают телевизионные мониторы с персонажами, которые вернутся в основной части фильма.
Во второй части, оставшихся двух третях, каждый персонаж в истории обсуждает свой повседневный опыт посредством диалога. Фильм наблюдает за сексуальной и экономической жизнью семьи среднего класса в социальном жилом комплексе во Франции. Жена жалуется на свой запор (ее неспособность сделать «номер два», как указано в названии) своим детям. Когда муж обнаруживает, что она спала с другим мужчиной, он мстит ей, занимаясь с ней содомией, что только усугубляет ее запор. Во время этого секса они понимают, что их дочь наблюдает за ними. Они обсуждают это самодовольно. Они обсуждают, как женское тело описывается как электричество, заряжающееся и разряжающееся, и секс становится работой, когда он становится чем-то, за чем может наблюдать ребенок.
Годар, а позже в рассказе Сандрин и Пьер описывают эти вещи как не противоречащие друг другу, а перетекающие друг в друга через слово «и». В одном эпизоде мать и дочь резвятся в гостиной во время обеда — мать в развязанном халате, а дочь в нижнем белье, — в то время как сын играет со своей едой на кухне и держится за голову от скуки. Сандрин говорит: Le plaisir, c'est pas simple. C'est l'angoisse qui est simple, pas le plaisir. C'est le chômage qui est simple, pas le plaisir. Когда я хочу, чтобы мне понравилось, alors c'est le fascisme qui s'installe. Дети участвуют в обсуждениях секса и частей тела и комментируют это. Ванесса говорит: «Иногда то, что делают мои родители, мило; иногда это кака».
За семьей Сандрин и Пьера «наблюдают» статические камеры, установленные в комнатах квартиры, которые позже были воспроизведены и записаны на 35-мм пленку. Начальная последовательность фильма идет в полноэкранном разрешении (снятая непосредственно на 35-мм камеру), но сцены в квартире часто занимают лишь небольшую часть экрана и накладываются друг на друга. Звуковое оформление подчеркивает внешние шумы (пение птиц, игра детей) над диалогами людей, создавая эффект проникновения внешнего мира и его влияния на то, что происходит в доме.