«Номер 11» — роман британского писателя Джонатана Коу , опубликованный в 2015 году. Книга исследует меняющийся социальный, экономический и культурный ландшафт Соединенного Королевства в начале 21 века. Она связана с предыдущим романом Коу « Какое надувательство!» через общие темы и ссылки на персонажей и события из последнего. [1]
Книга состоит из пяти частей с взаимосвязанными сюжетными линиями и несколькими точками зрения.
Действие Black Tower происходит в сельском Йоркшире в 2003 году, вскоре после вторжения в Ирак и смерти Дэвида Келли . В нем рассказывается о начале дружбы десятилетних девочек Рэйчел и Элисон, которые пытаются разгадать таинственные события вокруг деревни, где живут бабушка и дедушка Рэйчел. The Comeback происходит в 2011 году и фокусируется на Элисон и ее матери Вэл, которые сейчас живут в Бирмингеме . Элисон, отдалившаяся от Рэйчел из-за недоразумения после того, как призналась ей в своей гомосексуальности, пытается построить новые отношения. Вэл, бывшей певице одного хита и библиотекарю, столкнувшейся с сокращением рабочего дня, предлагают шанс появиться на реалити-шоу, который она принимает в надежде возродить свою карьеру. Хотя она ладит с другими участниками, кадры сильно смонтированы, чтобы выставить ее в плохом свете, что приводит к крайне негативной реакции аудитории. Элисон с ужасом наблюдает, как ее мать заставляют выполнять очень неприятные и унизительные задания, пока она не возвращается домой травмированной. «Хрустальный сад» следует за Лорой, преподавателем Оксфордского университета . В течение выходных в 2011 году она рассказывает Рэйчел, теперь студентке этого университета, историю одержимости ее недавно умершего мужа короткометражным фильмом, который он видел в детстве, и о том, как его поиски привели к его смерти. «Премия Уиншоу» — это история о том, как молодой полицейский Натан Пилбим пытается найти связь между, по-видимому, случайными смертями двух комиков. Его подход, который выступает за понимание политического и социального контекста преступления, позволяет ему не только предсказать следующую цель, но и определить убийцу, человека, который считает, что комедия делает людей самодовольными и представляет опасность для демократии.
В What a Whopper! Рэйчел нанимают в качестве частного репетитора для детей очень богатой семьи. Она живет в их доме в Кенсингтоне , в секции, зарезервированной для персонала, в то время как ведутся работы по строительству экстравагантного одиннадцатиуровневого подвала к дому. Она снова встречает Лору, которая получает новую должность, пытаясь продвигать гуманитарные ценности в финансовой организации. Случайная встреча с Вэлом, который теперь должен посещать продовольственные банки для пропитания, приводит к тому, что она воссоединяется с Элисон, отбывающей короткий срок в тюрьме после того, как ее подставили за мошенничество с пособиями . В то же время второстепенные персонажи из всего романа, которые являются богатыми жителями этого района, таинственным образом пропадают, а продвигаемый Пилбим расследует это дело. Рэйчел изо всех сил пытается понять и приспособиться к менталитету, образу жизни и деятельности своих работодателей, что, наряду с личными трудностями, приводит к тому, что у нее случается срыв . В последних главах показано, что Рэйчел, Элисон и Вэл оправляются от своих проблем, в то время как пропавшие люди, как предполагается, были похищены в отместку за свое прошлое поведение.
В обзоре для Financial Times Сьюзи Фей описала роман как «богато приятное, плотно текстурированное и заставляющее задуматься развлечение». [2] В The Scotsman Аллан Мэсси написал хорошую рецензию, заключив, что «нужно быть благодарным за любой роман, который, как этот, посвящен великому делу подбадривания всех нас, независимо от того, насколько часто возмущен автор» . [3] Между тем, Эрика Вагнер из New Statesman пришла к выводу, что, хотя роман можно рассматривать как нравоучение, он высказывает хорошие мысли о Лондоне в условиях мер жесткой экономии. [4]
Однако Роберт Эпштейн из The Independent выразил сожаление, что роман был «слишком очевиден, как в своих целях, так и в их последующем уничтожении». [5] В The London Evening Standard Эндрю Нитер признал, что роман был «первоклассным развлечением», но он посетовал, что он не дотягивает до уровня настоящей сатиры. [6] Рецензируя его для The Guardian , Алекс Кларк назвал его «политическим романом», а также «исследованием целей и эффективности юмора в разоблачении пороков общества и пародией на фильмы ужасов категории B» [7]