stringtranslate.com

Off-off-Бродвей

The Tank , театр вне Бродвея в центре Манхэттена.

Театры вне Бродвея - это театры Нью-Йорка меньшего размера, чем театры на Бродвее и за пределами Бродвея , и обычно имеют менее 100 мест. Внебродвейское движение зародилось в 1958 году как ответ на воспринимаемый коммерциализм профессиональной театральной сцены и как экспериментальное или авангардное движение драмы и театра. [1] Со временем некоторые постановки за пределами Бродвея отошли от раннего экспериментального духа движения. [2]

История

Движение за пределами Бродвея началось в 1958 году как «полный отказ от коммерческого театра». [3] Майкл Смит отдает должное Джерри Таллмеру, придумавшему этот термин в 1960 году. [4] Среди первых мест для того, что вскоре будет называться «внебродвейским» театром, были кофейни в Гринвич-Виллидж , особенно Caffe Cino на 31. Корнелия-стрит, которой руководил эксцентричный Джо Чино , который с самого начала полюбил актеров и драматургов и согласился позволить им ставить там пьесы, не удосужившись сначала прочитать пьесы или даже узнать много о содержании. Эта эстетика DIY также привела к творческим действиям по перепрофилированию предметов со стороны драматургов и режиссеров, которые собирали декорации из материалов, собранных на местных улицах. [5] Также неотъемлемой частью роста внебродвейской музыки были Эллен Стюарт в La MaMa и Эл Карминес в Театре поэтов Джадсона , расположенном в Мемориальной церкви Джадсона . Другими известными театрами, представившими множество пьес, были Theater Genesis , Нью-Йоркский театральный ансамбль, [6] The Old Reliable, [7] The Dove Company, The Dramawrights Workshop, [8] и Workshop of the Players Art. [9]

На момент своего создания внебродвейский театр был известен своим экспериментальным характером. Брукс Макнамара писал, что со временем внебродвейская работа утратила часть своего экспериментального духа, вместо этого начав имитировать «характеристики внебродвейской сцены, которая постепенно перестраивалась в сторону образа Бродвея, хотя часто создавала произведения, которые были непригодны для коммерческого театра». [2]

Постановка за пределами Бродвея, в которой участвуют члены Ассоциации актерского капитала, может быть постановкой «Витрина акций» , предназначенной для того, чтобы потенциальные будущие работодатели могли увидеть актеров. Equity соблюдает профсоюзные правила работы в таких постановках, включая ограничения на цену билетов, продолжительность спектакля и время репетиций. [10] Участие профессиональных актеров в показательных постановках является частым и составляет основную часть сценической работы для большинства актеров Нью-Йорка. Продолжается движение за пересмотр Кодекса витринного капитала, который многие в сообществе считают чрезмерно ограничительным и вредным для создания нью-йоркского театра. [11]

В 1964 году постановки за пределами Бродвея получили право на премию Obie Awards , а в 1974 году Drama Desk Awards начала оценивать такие постановки по тем же критериям, которые использовались для бродвейских и внебродвейских постановок. [12] С 2005 года Нью-Йоркская инновационная театральная премия (NYIT Awards или IT Awards) ежегодно вручается отдельным лицам и организациям, добившимся артистического мастерства в театре за пределами Бродвея. [13]

Термин инди-театр , или независимый театр, был предложен в качестве альтернативы «нестандартному Бродвею» драматургом Кирком Бромли во время выступления на церемонии вручения наград New York Innovative Theater Awards 2005 года . [14]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Райт, Чарльз (4 октября 2004 г.). «Вне Бродвея, в далеком прошлом». Театромания . Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Проверено 2 декабря 2018 г.
  2. ^ Аб Макнамара, Брукс (2001). «Бродвей: взгляд историка театра». Обзор драмы . 45 (4): 125–128. дои : 10.1162/105420401772990360. S2CID  57571738.
  3. ^ Виагас 2004, с. 72.
  4. ^ Смит, Майкл (1966). «Хорошая сцена: за пределами Бродвея». Обзор драмы Тьюлейна . 10 (4): 159–176. дои : 10.2307/1125218. JSTOR  1125218.
  5. ^ Малевиц 2014, с. 51.
  6. ^ Гилберт, Рут, изд. (2 марта 1970 г.). «В городе и вокруг него». Журнал Нью-Йорк . Том. 3, нет. 9. с. 13 . Проверено 28 марта 2015 г.
  7. ^ Боттомс, Стивен Джеймс (2004). Игра в андеграунде: критическая история внебродвейского движения 1960-х годов. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета. п. 292. дои : 10.3998/mpub.22965. ISBN 978-0-472-03194-8. Проверено 28 марта 2015 г.
  8. ^ Уинтерс, Дженнифер Л. (май 2004 г.). «Документы Роберта Патрика: около 1940–1984» (PDF) . Нью-Йоркская публичная библиотека. Архивировано из оригинала (PDF) 10 июля 2018 года . Проверено 3 декабря 2018 г.
  9. ↑ Берман, Одри (3 мая 2011 г.) [24 мая 1973 г.]. «Кристофер Ллойд! Стейси Кич! Джессика Тэнди! Это Оби 1973 года!». Деревенский голос . Архивировано из оригинала 10 июля 2018 года . Проверено 3 декабря 2018 г.
  10. ^ «Ресурсы - Контракты и кодексы - Витрина Нью-Йорка» . Ассоциация актерского капитала . Проверено 11 декабря 2019 г.
  11. ↑ Эйслер, Гаррет (28 августа 2007 г.). «Нарушение кодекса?». Деревенский голос . Архивировано из оригинала 9 ноября 2007 года . Проверено 3 декабря 2018 г.
  12. ^ «О премии Drama Desk Awards». Награды Drama Desk. Архивировано из оригинала 25 марта 2015 года . Проверено 28 марта 2015 г.
  13. ^ «О премии New York Innovative Theater Awards», New York Innovative Theater Awards, по состоянию на ноябрь 2021 г.
  14. ^ Истел, Джон (2007). «Открытый сезон на Бродвее» . В Дженкинсе, Джеффри Эрик (ред.). Театральный ежегодник «Лучшие пьесы» 2005–2006 гг . Нью-Йорк: Limelight Editions. п. 261. ИСБН 978-0879103460.

Источники

Внешние ссылки