Our Very Own — американский драматический фильм 1950 года режиссёра Дэвида Миллера . Сценарий Ф. Хью Герберта повествует о девочке-подростке, которая узнаёт, что её усыновили в младенчестве.В фильме снимались Энн Блит , Фарли Грейнджер и Джейн Уайетт .
Юная жительница Лос-Анджелеса Гейл Маколей встречается с курьером Чаком, и эти отношения вызывают ревность у ее младшей сестры Джоан. Когда Джоан нужно свидетельство о рождении, чтобы получить летнюю работу, ее мать Лоис просит ее заглянуть в коробку в комоде, где девочка находит документы об усыновлении Гейл.
В тот вечер, на 18-летии Гейл, Джоан флиртует с Чаком, и когда ее разгневанная сестра сталкивается с ней, Джоан раскрывает правду о своем прошлом. На следующее утро Лоис говорит Гейл, что ее биологический отец погиб в результате несчастного случая до ее рождения, но ее мать, Герт Линч, жива. Гейл убеждает Лоис, чтобы их адвокат организовал встречу с ее родной матерью, но Лоис решает сначала навестить Герт в ее доме в Лонг-Бич . Герт взволнована, увидев фотографии Гейл, но не хочет сообщать своему второму мужу Джиму, что у нее есть ребенок, поэтому Лоис назначает встречу на следующий вечер, когда Джима не будет.
После того, как Гейл и ее подруга Заза уезжают к Герт домой, Лоис получает панический звонок от женщины, которая сообщает ей, что Джим отменил свои планы и остается дома, чтобы поиграть в карты с друзьями. Герт ждет девушек у ее дома, но прежде чем они придут, Джим просит ее приготовить угощения. Когда Гейл входит в дом, Герт представляет ее как дочь старого друга. Герт тихо объясняет ситуацию Гейл и извиняется за путаницу.
Гейл возвращается к машине и говорит Зазе, что воссоединение прошло хорошо, затем спрашивает, может ли она провести ночь у нее дома. Чак, который приехал в дом Маколеев как раз перед тем, как Гейл уехала на злополучное воссоединение с Гертом, провел беспокойную ночь с родителями Гейл после того, как ему объяснили ситуацию. Когда Гейл не возвращается домой, родители Гейл начинают беспокоиться, и Чак идет в дом Зазы и упрекает Гейл за то, что она причинила боль людям, которые ее вырастили и любили как свою собственную. Эта идея семьи как «людей, которые рядом с тобой» усиливается, когда Гейл узнает, что отец Зазы не будет присутствовать на их выпускном вечере в старшей школе, решив вместо этого посетить вечеринку за городом.
На выпускной церемонии Гейл наполняет свою речь вице-президента выпускного класса о гражданстве любящим посланием об истинном значении семьи, к радости своих родителей, сестер и Чака.
С этим фильмом продюсер Сэмюэл Голдвин хотел вернуться к простым семейным ценностям, изображенным в фильмах Энди Харди , которые MGM выпустила десятилетием ранее. Фарли Грейнджер считал сценарий «бессмысленным и извилистым», но как контрактный игрок Голдвина он рисковал отстранением, если бы отказался снимать фильм. Он считал режиссера Дэвида Миллера «совершенно милым человеком», но «никому не помогающим». Позже Грейнджер отправился в Париж, а затем в Лондон, где он выставил солидный счет в отеле Savoy . Когда Голдвин умолял его вернуться в Штаты, чтобы помочь продвинуть фильм, Грейнджер согласился дать интервью The Times , а затем полететь в Нью-Йорк, чтобы появиться на премьере там, если студия оплатит его счет за гостиницу, и Голдвин неохотно согласился. [2]
Джейн Уайетт , взятая напрокат у 20th Century Fox , была разочарована, обнаружив, что ее выбрали на роль матери, раздающей советы, после того, как она сыграла ряд сложных ролей напротив Гэри Купера , Кэри Гранта и Грегори Пека . Она не особо ценила эту роль, пока несколько лет спустя ее не утвердили в успешном телесериале Father Knows Best как прямой результат ее игры в Our Very Own . [3]
Босли Кроутер из The New York Times заметил: «Что такого тревожного в осознании того, что ты приемный ребенок? Эта картина вам ничего не говорит. Все, что она произвольно делает, это предполагает, что это знание будет расстраивать, а затем исходит из этого — продолжает дергать за струны души крупным планом и плачущими скрипками, и Энн Дворжак, обильно шмыгающей носом, как опечаленная женщина, которая бросила своего младенца. А затем, после того, как это было проработано в течение достаточно душераздирающего времени, картина возвращается к подростковой клоунаде и вере в то, что с миром все в порядке. Нет, спасибо, мистер Голдвин. Проблема кроется не только в этом. Усыновление заслуживает прояснения чем-то лучшим, чем фарсовый смех и банальные рыдания». [4]
Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший звук ( Гордон Э. Сойер ), но проиграл фильму «Всё о Еве» . [5]