« Этюды -картины» («этюды-картинки»), соч. 33, — первый из двух наборов фортепианных этюдов, сочиненных Сергеем Рахманиновым . Они были задуманы как «картинные произведения», по сути, «музыкальные воскрешения внешних визуальных стимулов». Но Рахманинов не раскрыл, что вдохновило его на создание каждого из них, заявив: «Я не верю в художника, который слишком много раскрывает в своих образах. Пусть [слушатель] сам рисует то, что он больше всего предлагает». [1] Однако он охотно поделился источниками для некоторых из этих этюдов с итальянским композитором Отторино Респиги, когда Респиги оркестровал их в 1930 году.
Рахманинов сочинил Op. 33 Etudes-Tableaux в своем поместье Ивановка в Тамбове , Россия, между августом и сентябрем 1911 года, через год после завершения своего второго набора прелюдий , Op. 32. Хотя Op. 33 Etudes-Tableaux разделяют некоторые стилистические моменты с прелюдиями, на самом деле они не очень похожи. Рахманинов концентрируется на установлении четко определенных настроений и развитии музыкальных тем в прелюдиях. В прелюдиях также есть академический аспект, поскольку он написал 24 из них, по одной в каждой из 24 мажорных и минорных тональностей .
Биограф Рахманинова Макс Харрисон называет Этюды-картины «исследованиями [музыкальной] композиции»; хотя они исследуют множество тем, они «изучают трансформацию довольно специфичных климатов чувств посредством фортепианных текстур и звучаний. Таким образом, они менее предсказуемы, чем прелюдии, и композиционно знаменуют собой прогресс» в технике. [2]
Первоначально Рахманинов написал девять пьес для Op. 33, но опубликовал только шесть в 1914 году. Один этюд, в A миноре, был впоследствии переработан и использован в наборе Op. 39 ; два других появились посмертно и теперь обычно исполняются с остальными шестью. Исполнение этих восьми этюдов вместе можно было бы считать противоречащим замыслу композитора, поскольку шесть первоначально опубликованных объединены посредством «мелодико-клеточных связей» во многом таким же образом, как в «Симфонических этюдах » Роберта Шумана . [3]
В отличие от простоты первых четырех этюдов, №№ 5–8 более виртуозны в подходе к написанию на клавиатуре, требуя нетрадиционных положений рук, широких прыжков пальцев и значительной технической силы от исполнителя. Кроме того, «индивидуальное настроение и страстный характер каждой пьесы» создают музыкальные проблемы, которые исключают исполнение теми, у кого нет сильной физической техники. [3]
Рахманинов написал девять этюдов-картин в своем поместье Ивановка в 1911 году. Шесть из них, оригинальные №№ 1–2 и 6–9, были опубликованы в том же году. [4] Оригинальный № 4 утерян; произведение было переработано и опубликовано как соч. 39, № 6. [ 4] Оригинальные №№ 3 и 5 были опубликованы посмертно в составе соч. 33. [4] Вероятно, лучше всего идентифицируемые по их темповым обозначениям и тональностям, произведения 1911 года пронумерованы Международным проектом библиотеки музыкальных партитур (IMSLP) следующим образом, [5] оставляя в стороне произведение, которое теперь является частью соч. 39:
В 1929 году дирижер и музыкальный издатель Сергей Кусевицкий спросил, не выберет ли Рахманинов группу этюдов-картин для оркестровки итальянским композитором Отторино Респиги . Заказанные оркестровки будут опубликованы фирмой Кусевицкого, а Кусевицкий продирижирует их премьерой с Бостонским симфоническим оркестром . Рахманинов согласился и выбрал пять этюдов из соч. 33 и соч. 39. Респиги изменил порядок этюдов, но в остальном остался верен замыслу композитора. Он дал каждому этюду отдельное название из программных подсказок, которые дал ему Рахманинов:
