Движение за органную реформу или Orgelbewegung (также называемое Движением за возрождение органов) — тенденция середины 20-го века в производстве органов , зародившаяся в Германии. Движение было наиболее влиятельным в Соединенных Штатах в 1930-1970-х годах и начало ослабевать в 1980-х годах. Он возник вместе с ранним интересом к историческому исполнению и находился под сильным влиянием защиты Альбертом Швейцером исторических инструментов Готфридом Зильберманом и другими, а также мнением Швейцера о том, что органы следует оценивать прежде всего по их способности ясно исполнять полифоническую музыку барокко . И.С. Баха (1685–1750). Концертирующий органист Э. Пауэр Биггс был ведущим популяризатором движения в Соединенных Штатах благодаря своим многочисленным записям и радиопередачам. В конечном итоге движение вышло за рамки копирования старых инструментов в стиле «необарокко» и утвердило новую философию органостроения , «скорее необарокко, чем барокко». [1] [2] [3] [4] Движение возникло в ответ на предполагаемые излишества в строительстве симфонических органов , но в конечном итоге симфонические органы вновь обрели популярность после того, как реформаторское движение породило собственные излишества.
_Holtkamp_organ_(1978).jpg/1280px-Basilica_of_the_Sacred_Heart_(Notre_Dame)_Holtkamp_organ_(1978).jpg)
Движение за органную реформу стремилось отвернуться от многих воспринимаемых излишеств в романтическом или симфоническом органном строительстве и репертуаре в пользу органов, которые считались более похожими на органы эпохи барокко в Северной Германии, особенно те, которые были построены Арпом Шнитгером . Это приняло форму «вертикального» стиля тональной регистрации , при котором ансамбли идеально строились без дублирования высоты звука в одной и той же октаве, а затем ансамбли увенчивались высокими стопами смеси . Движение одобрило так называемый Werkprinzip , в котором каждое деление трубы инструмента основывалось на основном ранге другой октавы. [2]
Органные вокалисты стремились к членораздельной трубочной речи, характеризующейся короткими звуками «шифф» в начале каждой ноты, и избегали «надрезания» краев трубы и других приемов достижения «гладкости» в симфоническом стиле. Возобновился слабый ветер. Иногда от корпусных работ отказывались в пользу открытых стоячих труб, а закрытые короба с ставнями стали менее распространенными. [3]
В Европе движение было неразрывно связано с трекером (механическими инструментами). В Северной Америке это было менее заметно, и многие американские и канадские инструменты, характерные для Движения за реформу органов, имели электропневматическое или прямое электрическое действие . [2] Североамериканские здания, как правило, имеют существенные архитектурные и акустические отличия от европейских церквей, где была написана большая часть органной музыки, и это также имело последствия для успешного органостроения. [5]
Некоторыми из ведущих производителей органов движения были: [2]
Распространенной критикой Движения за органную реформу является то, что его принципы часто доводились до крайности и становились скорее догматическими, чем музыкальными, [7] разрушая при этом многие прекрасные симфонические органы и разочаровывая многих слушателей. [8] Многие из инструментов реформы сохранились, но некоторые изменения, внесенные движением в инструменты до движения, с тех пор были отменены, чтобы поддержать более широкий диапазон репертуара, например, на известных органах ратуши Окленда , [9] ] Часовня Принстонского университета , [10] и Часовня Рокфеллера в Чикаго . [8]
