Педер Северин Крёйер написал несколько портретов своей жены, Мари Крёйер, урожденной Триепке, датской художницы, которая, как говорили, была одной из самых красивых женщин в Копенгагене . Норвежец Педер познакомился и написал портреты Мари в Копенгагене, но влюбился в нее, когда они встретились в Париже в 1889 году. После медового месяца в северной Ютландии и Италии пара поселилась в Скагене на северной оконечности Ютландии в 1891 году, присоединившись к группе художников, которые стали известны как художники Скагена .
Первые несколько лет их брака были достаточно счастливыми, что привело к рождению их дочери Вибеке в 1895 году, но из-за периодов психического заболевания П. С. Крёйера к началу 1900-х годов они проводили все больше времени порознь. В 1902 году Мари завязала роман со шведским композитором Хуго Альфвеном , от которого она забеременела в 1905 году. После этого она проводила большую часть времени с Альфвеном в Швеции, выйдя за него замуж в 1912 году, через три года после смерти Крёйера в Скагене.
Картины Крёйера с Мари между 1888 и 1906 годами представляют собой летопись лет, которые они провели вместе. Они показывают некоторые из их самых приятных моментов, но также намекают на супружеское напряжение, которое росло с течением времени. Среди самых известных ее картин - « Летний вечер в Скагене. Жена художника и собака на берегу» (1892), одна из самых популярных датских работ, на которой Мари изображена на пляже с собакой и с лунным светом, отраженным в море, «Розы» (1893), на которой она изображена отдыхающей в саду, и «Летний вечер на пляже Скагена - Художник и его жена» (1899). Также следует отметить изображения Мари на отдыхе в Равелло на Амальфитанском побережье Италии в 1890 году; портрет для фриза в столовой отеля Brøndums в Скагене ; «У меня» , серия акварелей Мари и ее дочери Вибеке в семейных домах в Копенгагене и Скагене; и « Костер в канун летнего солнцестояния на пляже Скагена» , его последняя картина с ней, на которой она изображена в свете костра вместе с Альфвеном.
.jpg/1280px-En_duet._(1887_painting).jpg)
Художники Скагена были сплоченной группой, в основном датских художников, которые собирались каждое лето с конца 1870-х годов в рыбацкой деревне Скаген на крайнем севере Ютландии , рисуя местных рыбаков, а также свою собственную семейную жизнь и праздники. Педер Северин Крёйер (1851–1909), родившийся в Ставангере , Норвегия, но выросший в Копенгагене, впервые приехал в Скаген в 1882 году и возвращался почти каждое лето. [1] Он уже приобрел известность благодаря своим картинам рыбаков в Хорнбеке на северном побережье Зеландии и находился под влиянием импрессионистского движения во время своих путешествий во Францию. В Скагене он стал одним из центральных и самых восторженных членов художественного сообщества. [2]
Мари Крёйер (1867–1940) происходила из богатой немецкой семьи, которая переехала в Копенгаген. С раннего возраста она стремилась стать художницей и после частного обучения отправилась учиться в Париж, где Крёйер начал ухаживать за ней. Считается, что впоследствии Мари не хотела рисовать, так как она смотрела на Крёйера как на гораздо более опытного художника. Тем не менее, несколько ее работ сохранились. [3] [4]
Крёйер несколько раз посещал мастерскую, где училась Мари, но первой из его работ, в которой она появляется, является «Дуэт» , написанный в доме Генриха Хиршпрунга в Копенгагене в 1887 году, куда она была приглашена в качестве модели. Ее можно увидеть сидящей слева на картине в красном платье. [5] [6]
В следующий раз Крёйер встретил Мари в начале 1889 года в Париже, где она продолжала учебу. Хотя он был на 16 лет старше ее, он безумно влюбился в нее. В июле того же года они поженились в Аугсбурге на юге Германии, где жили родители Мари. Вместо того чтобы присоединиться к колонии художников в Скагене напрямую, Крёйеры решили провести свой медовый месяц в одиночестве в маленькой рыбацкой деревушке Стенбьерг в Тю на северо-западе Ютландии. Они остановились в местной гостинице на два месяца, каждый день принося с собой мольберты на пляж, чтобы рисовать. Помимо портретов Мари в гостинице, на одной из картин Крёйера она изображена сидящей за мольбертом на пляже. [7] Изображение Мари в ее комнате в гостинице размером 35 x 24 см называется « Интерьер с женой художника» и подписано «Til Marie. S. Krøyer, Stenbjerg Septbr 1889». Сейчас оно находится в коллекции Хиршпрунга в Копенгагене. [8]
Портрет Мари в темно-синем платье, как полагают, был написан незадолго до их пребывания в Стенбьерге. Крёйер подарил его своим новым тестям по случаю их серебряной свадьбы 17 октября 1889 года. Мари так прокомментировала Стенбьерг в письме к своим друзьям Агнес и Харальду Слотт-Мёллер: «Я бы, конечно, порекомендовала вам Стенбьерг. Это действительно приятное место для проживания, такие милые люди; и природа впечатляет — но совсем некрасивая. На самом деле, это довольно пустынно и печально». [9]
В 1890 году пара создала двойной портрет ( на фото выше ), на котором они нарисовали друг друга. [10] В том же году они отправились в Италию, где продолжили свой медовый месяц в Равелло и Амальфи . Небольшая работа маслом на холсте «Интерьер. Мари Крёйер рисует». Равелло показывает Мари, рисующую во время их пребывания там. Они также посетили художника Кристиана Зартмана, который проводил лето в доме, который он купил в Чивита д'Антино , высоко в горах в регионе Абруццо , примерно в 150 км (90 милях) к югу от Рима. Благодаря его энтузиазму город стал излюбленным местом для скандинавских художников. Помимо Мари, в сцене обеда присутствуют Зартманн и сам Крёйер. [11]
Большинство картин Крёйера с Мари были написаны в Скагене, что привлекло значительное количество художников, которые предпочитали писать « на пленэре », а не ограничиваться довольно жесткими подходами скандинавских художественных академий. Оба Крёйера уже посещали Скаген независимо друг от друга до того, как поженились. Лето, которое Крёйер проводил со своей женой в 1890-х годах, было для него, несомненно, источником вдохновения, тем более, что у Мари было сильное чувство прекрасного, и она часто цитировала Китса : « Красота — это правда, правда — красота ». [12]
С 1891 по 1894 год они проводили лето, снимая дом мадам Бендсен в Скагене-Вестербю, где в 1893 году их посетил писатель Отто Бензон. На картине «Завтрак. Художник, его жена и писатель Отто Бензон» (1893) Мари и ее муж внимательно слушают Бензона. Присутствие самого Крёйера за столом указывает на то, что картина вполне могла быть основана на фотографии. Он купил свою первую камеру в 1885 году и к 1890-м годам стал увлеченным фотографом. Английское название картины, безусловно, является неправильным переводом с датского Ved frokosten. Kunstneren, hans hustru og forfatteren Otto Benzon . В то время «frokost» означало завтрак, а не обед, как можно увидеть здесь по кофейнику, кофейным чашкам и вареным яйцам. [13]
Портрет Мари, очень похожий на фотографию Крёйера, был закончен в 1891 году. В следующем году он был добавлен к фризу в столовой отеля Brøndums в Скагене , который стал любимым местом встреч художников. Размещенный рядом с собственным портретом Крёйера, он подтверждал положение Мари как принятого члена Skagen Painters. [14] Столовая была спроектирована архитекторами Ульриком Плеснером и Торвальдом Биндесбёллем в связи с первым крупным расширением отеля в 1892 году. По предложению Крёйера было решено включить в ее декор коллекцию произведений искусства Дегна Брондума . С годами стало традицией, что приезжие художники дарили портреты друг друга владельцу отеля, и они размещались во фризе прямо под потолком. Сегодня столовая вместе с ее фризом является частью музея Скагена . [15]
В 1893 году Крёйер включил Мари в «Розы» , где она изображена отдыхающей в саду дома мадам Бендсен. Первоначальное название — Roser. Haveparti fra Skagen med kunstnerens hustru siddende i en havestol (Розы. Сцена в саду из Скагена с женой художника, сидящей в шезлонге). Она также может быть основана на фотографиях; в коллекции Хиршпрунга есть несколько снимков, на которых изображена очень похожая сцена. Картина интересна тем, что ее трактовка света и тени показывает, как Крёйер находился под влиянием французских импрессионистов, когда он был в Париже. [16] Мари, обрамленная нависающими розами, показана читающей газету; слева от нее находится еще один пустой шезлонг, на котором, вероятно, сидел Крёйер. Собака Крёйера, Рэп, которая фигурирует во многих работах Крёйера, спит у ног Мари. [16]
Картина была продана за 3,1 миллиона датских крон в 1985 году и была анонимно передана в дар музею Скагенса в 2008 году. [17]
Летний вечер в Скагене. «Жена художника и собака на берегу» , одна из самых популярных работ Дании, была написана в 1892 году. На ней изображена Мари, стоящая на пляже с Рапом рядом, и лунный свет отражается в море. Она изображена в профиль, а ее меланхоличное лицо и яркое платье сияют под светом заходящего солнца. [12] Картина является одной из работ, в которых Крёйер пытается запечатлеть свет и настроение на берегу Скагена во время того, что он называл « l'heure bleue » (синий час), короткого периода в сумерках, когда свет отбрасывает синий оттенок на пейзаж. Символисты считали , что сумеречный час возвещает о наступлении смерти. Отражение луны добавляет легкое ощущение глубины к плоскому фону, который в основном состоит из монолитного синего моря. Мари изображена находящейся на такой же высоте по отношению к зрителю, но горизонт возвышается над ее головой, подчеркивая ее сияние на приглушенном, почти монохромном фоне. [18]
Хотя это сцена на открытом воздухе, картина «Анна Анкер и Мари Крёйер на пляже в Скагене» была завершена в студии по фотографиям, которые Крёйер сделал однажды вечером на пляже. Крёйер был не совсем доволен результатом, так как ему нужно было осветить фотографию в студии, и поэтому он чувствовал, что свет в сцене не соответствовал природе, и что мешанина естественного и искусственного света сделала картину «двумя картинами в одной». [12] В 1990 году выставка коллекции Хиршпрунга показала ряд фотографий, которые Крёйер использовал в качестве основы для своих картин, включая фотографию позади Анны Анкер и Мари Крёйер на пляже в Скагене . [19]
В 1895 году Крёйер написал своему другу Оскару Бьёрку : «Я также думаю написать большой портрет моей жены и меня вместе — но для этого мне определенно понадобится хорошая погода, так что в этом году этого не будет». Фактически, четыре года спустя, летом 1899 года, он наконец создал большую картину « Летний вечер на пляже Скагена — Художник и его жена » . [20] Тем не менее, результат имеет довольно меланхоличный тон. Несмотря на прекрасное окружение, Мари кажется далекой, исчезающей в синем лунном свете. [12] Даже собственная слабая фигура Крёйера, кажется, испытывает трудности с поддержанием ее на своей руке, в то время как самая близкая фигура из всех — это собака Рэп. Картина снова представляет собой синий полусвет. Крёйер особенно ценил « l'heure bleue »: «Скаген может выглядеть ужасно унылым при ярком солнечном свете... но когда солнце садится, когда луна поднимается из моря... в последние годы это время я люблю больше всего». [21]
В 1898 году Крёйер начал Chez Moi , серию акварелей Мари и их дочери Вибеке в семейных домах в Копенгагене и Скагене в стиле, вдохновленном подходом в стиле модерн, принятым Карлом Ларссоном , с которым Крёйер, вероятно, познакомился во время своего пребывания в Париже. [22] [23] Ларссон начал рисовать акварелью, будучи членом колонии художников Грез-сюр-Луан во Франции. Вернувшись в Швецию, он начал серию картин семейной жизни с женой и детьми в Сундборне в середине 1890-х годов, опубликовав ее под названием Ett hem (Дом) в 1899 году. Картины Крёйера не демонстрируют никаких признаков беспокойства или разочарования, но оставляют впечатление счастливой семейной обстановки, несомненно, в соответствии с собственными желаниями Крёйера. Он выставил три работы из Скагена в 1889 году на выставке Den Frie — выставки объединения художников, созданного в 1891 году при поддержке Крёйера — под общим названием Fra mit Skagenshjem (Из моего дома в Скагене). [24] [25]
«Костер в канун летнего солнцестояния на пляже Скагена» Крёйера , одна из самых известных его работ, изображает многих художников Скагена, стоящих вокруг традиционного костра Санкт-Ханс-Афтен . Он работал над огромной картиной (149,5 см × 257 см (58,9 дюйма × 101,2 дюйма)) в течение многих лет, прежде чем он, наконец, завершил ее в 1906 году. [26] Мари стоит рядом с рыбацкой лодкой со своим новым возлюбленным, Хуго Альфвеном , шведским композитором, [27] чуть левее пламени, которое, кажется, струится к ним. [12] [28] Несмотря на роман Альфвена с Мари, Крёйер приветствовал его в доме в Скагене и, казалось, терпел их отношения. Картина является последней крупной работой Крёйера. Подготовительный пастельный набросок, на котором он основан, был сделан за пару часов, но картина была завершена с трудом, поскольку не только Крёйер провел несколько длительных периодов в психиатрической больнице с 1900 года, но и начал терять зрение, особенно на один глаз. [29] Он был не совсем доволен готовым продуктом; он считал, что он стал «слишком темным» и не передавал «бледное сияние» неба над Скагеном в канун летнего солнцестояния. Хотя это важная работа в коллекции музея Скагена, она не считается одним из лучших групповых портретов, созданных художниками Скагена или даже самим Крёйером. [12] Напротив, в своей статье в Kristeligt Dagblad Мортен Расмуссен сообщает, что многие считают эту работу «Magnum Opus» Крёйера, представляющей собой отражение его собственной жизни и дань уважения людям, которые способствовали его успеху. [30] Мари ушла от Крёйера к Альфвену в 1902 году, но только в 1905 году, когда она забеременела от Альфвена, Крёйер наконец согласился на развод. [27]
_(Carl_Larsson)_-_Nationalmuseum_-_24211.tif/lossy-page1-1280px-The_Kitchen._From_A_Home_(26_watercolours)_(Carl_Larsson)_-_Nationalmuseum_-_24211.tif.jpg)
