Памела Хансфорд Джонсон, баронесса Сноу , CBE , FRSL (29 мая 1912 — 18 июня 1981) — английская писательница, драматург, поэт, литературный и общественный критик.
Джонсон родился в Лондоне. [1] Ее мать, Эми Клотильда Хаусон, была певицей и актрисой из театральной семьи. Отец ее матери, К. Э. Хаусон, работал в Лондонской лицейной компании казначеем сэра Генри Ирвинга . Ее отец, Реджинальд Кеннет Джонсон, был колониальным государственным служащим, который большую часть своей жизни проработал в Нигерии. Ее отец умер, когда ей было 11 лет, оставив долги. Ее мать зарабатывала на жизнь машинисткой. Пока Памеле не исполнилось 22 года, семья жила по адресу: Баттерси Райз, 53, Клэпхэм , Южный Лондон.
Джонсон посещала гимназию для девочек округа Клэпхэм, где преуспела в английском языке, истории искусств и драме. После окончания школы в 16 лет она прошла курсы секретарей, а затем несколько лет проработала в Центральном Ганноверском банке и трастовой компании. Свою литературную карьеру она начала с написания стихов, которые были опубликованы Виктором Нойбургом в газете Sunday Referee . В 1933 году Джонсон написал Дилану Томасу , который также публиковался в той же газете, и у него завязалась дружба. Рассматривался вариант брака, но в конечном итоге от этой идеи отказались. [2] [3]
В 1936 году она вышла замуж за австралийского журналиста Гордона Нила Стюарта . У них родился сын Эндрю в 1941 году и дочь Линдси, баронесса Эйвбери (род. 1944) . Джонсон и ее первый муж Нил развелись в 1949 году. В 1950 году она вышла замуж за своего второго мужа, писателя С. П. Сноу (позже барона Сноу). Их сын Филипп родился в 1952 году.
Она была членом Королевского литературного общества и получила степень CBE в 1975 году. Она была удостоена почетных степеней Hon. ДЛитт (Университет Темпл, Филадельфия, 1963; [4] Йоркский университет, Торонто; Университет Уайденера, Честер, Пенсильвания) и достопочтенный. DHL (Луисвилл, Кентукки). Она была научным сотрудником Центра перспективных исследований Уэслианского университета , [5] Колледжа Тимоти Дуайта Йельского университета и Колледжа основателей Йоркского университета в Торонто, а также занимала приглашенные академические должности в других университетах Северной Америки, включая Гарвард, Беркли, Хаверфорд и Корнелл. [6] [1] Большую часть своей карьеры она страдала от мигрени и писала об этом состоянии в своих автобиографических мемуарах «Важно для меня» и в своем романе «Смиренное творение» . Она была первым президентом Ассоциации мигрени и попечителем-основателем Фонда мигрени . [7]
С. П. Сноу умер в июле 1980 года. Менее чем через год в Лондоне скончалась Памела Хансфорд Джонсон. Ее прах был развеян над рекой Эйвон в Стратфорде-на-Эйвоне.
Джонсон написал 27 романов. Ее первый роман « Эта кровать — твой центр » был опубликован в 1935 году. Ее последний роман « Костер » был опубликован в год ее смерти, в 1981 году. Ее темы были сосредоточены на моральной ответственности человека в его личных и социальных отношениях. [8]
Ее первый роман « This Bed Thy Centre» вызвал некоторые споры после выхода. Ирландский писатель Шон О Фаолайн в статье для The Spectator сказал: «Мисс Джонсон... настолько ограничила себя, настаивая на реальности секса, что ее «кровать» можно считать не центром, а окружностью». Тем не менее, книга получила положительные отзывы Ральфа Штрауса в The Sunday Times , Комптона Маккензи в Daily Mail и Сирила Коннолли в The New Statesman. [9]
Венди Поллард, написавшая в своей биографии Джонсона в 2014 году, предполагает, что Дилан Томас, предложивший название « Этот центр твоей постели» , находился под влиянием первой главы, когда он начал писать « Под молочным лесом» , поскольку обе работы описывают разные характеры своих героев. настройка в начале дня. [9]
Роман 1959 года «Невыразимый Скиптон» стал еще одним ярким моментом критической оценки Джонсона. Критик Уолтер Аллен охарактеризовал ее как «так же хорошую, как любой писатель, пишущий сегодня в этой стране», и что ее творчество соответствовало реалистической традиции Джорджа Элиота . В литературном приложении к «Таймс» говорится, что Джонсон «стал известен читающей публике как романист большого мастерства и выдаемости». [10] Во вступлении к переизданию романа 2002 года Рут Ренделл написала, что Джонсон «сегодня незаслуженно забыт, так же, как при жизни ее незаслуженно затмил ее муж К. П. Сноу … Возрождение его творчества маловероятно, пока ее запоздало. Она обладала воображением и способностью, которой ему не хватало, писать лирическую, но никогда не «пурпурную» прозу, и в ее каноне нет лучшего примера, чем « Невыразимый Скиптон ». [10]
Художественные жанры, которые она использовала, варьировались от романтической комедии (« Ночь и тишина, кто здесь?» ) и высокой комедии ( «Невыразимый Скиптон ») до трагедии ( «Праздничный друг» ) и психологического исследования жестокости (« Ошибка суждения» ). Также она написала два детективных романа совместно со своим первым мужем Нилом Стюартом под совместным псевдонимом Нэп Ломбард . Она написала семь коротких пьес, шесть из них в сотрудничестве с К. П. Сноу. Опубликовала ряд критических произведений, рассказов, стихов, социологических исследований, сборник автобиографических очерков. Она делала обширные обзоры для журналов и газет и вела радиопрограмму BBC « Критики» .
В 2010-х годах некоторые романы Джонсона были переизданы Hodder & Stoughton и Macmillan в их издательстве Bello. Рецензируя пять романов, опубликованных Ходдером, Филип Хеншер отметил, что «Джонсон был эффективным репортером из определенного района пригорода Лондона и исследовал, почти не зная, нравы и условности забытого образа жизни». [11]
Биограф Джонсона Дейдра Дэвид пришла к выводу, что «Работая в моральных традициях Джорджа Элиота, с приверженностью к социальной справедливости, свойственной Чарльзу Диккенсу , и с непоколебимой верой в то, что важной задачей английского романа было изображение повседневной жизни, которую можно открыть из Джейн Остин и Энтони Троллопа , ее иногда называли романисткой «среднего уровня», которая с радостью обслуживала своих нетребовательных читателей». [10]
Дэвид Холлоуэй, написавший некролог Джонсона в Daily Telegraph , утверждал, что «ни на мгновение она не призналась публично, что было очевидно для всех, кто читал их книги, что она была бесконечно лучшим писателем, чем С. П. Сноу». [10]