Cameo-Parkway Records была материнской компанией Cameo Records и Parkway Records, которые были крупнейшими американскими лейблами звукозаписи , базировавшимися в Филадельфии с 1956 (для Cameo) и 1958 (для Parkway) по 1967 год. Среди выпущенных типов музыки были ду-воп , танцевальные хиты , поп/рок , рокабилли , биг-бэнды , гаражный рок , соул и новые записи .
До 1962 года Cameo также было названием материнской компании для обоих лейблов, а Parkway была дочерней компанией. В 1962 году материнская компания была переименована из Cameo в Cameo-Parkway, чтобы придать обоим лейблам равный статус. На некоторых зарубежных рынках Cameo-Parkway также было названием лейбла, выпускающего записи артистов обоих лейблов. Каталог Cameo-Parkway в настоящее время принадлежит ABKCO Records .
Cameo Records была основана в декабре 1956 года в Филадельфии Берни Лоу и Кэлом Манном ; она не имеет никакого отношения к лейблу звукозаписи 1920-х годов Cameo Records . [1] Parkway, изначально дочерний лейбл, был основан в 1958 году.
Манн и Лоу были успешной командой авторов песен до основания лейбла, причем Манн писал тексты песен, а Лоу — музыку; их самым большим хитом до основания лейбла была песня Элвиса Пресли « (Let Me Be Your) Teddy Bear ». [1] Дэйв Эппелл присоединился к лейблу с самого его основания в качестве директора A&R , и все трое работали вместе как продюсерская группа над многими ранними релизами Cameo. [1] Манн и Лоу написали многие из ранних синглов лейбла, в то время как Манн и Эппелл также стали успешной командой авторов песен, которая была ответственна за многие хиты лейбла, особенно после того, как Лоу сократил свое написание песен около 1961 года, чтобы заняться делами по управлению лейблом. Кроме того, группа Эппелла Applejacks функционировала как домашняя группа Cameo в течение первых нескольких лет, выступая в качестве бэк-музыкантов для вокалистов лейбла, а также выпустив несколько инструментальных синглов самостоятельно. Лоу, также являющийся музыкантом, играл на фортепиано во многих ранних композициях.
Первым хитом Cameo стала песня " Butterfly " Чарли Грейси , которая достигла 1-го места в национальном чартах в начале 1957 года; [1] она также стала первой из пяти песен Cameo-Parkway, возглавивших чарты. На протяжении оставшейся части десятилетия Cameo продолжали выпускать хиты таких групп, как R&B -группа The Rays , у которой позже в том же году был хит № 3 с "Silhouettes" (выпущенный независимым лейблом XYZ Records). [1] В 1958 году лейбл выпустил еще несколько хитов с " Dinner With Drac ", новинкой Джона Закерли, попавшей в топ-10, и "Mexican Hat Rock", инструменталом Applejacks , попавшим в топ-20.
Главным фактором успеха Cameo-Parkway стали отношения с филадельфийской телепрограммой American Bandstand . Находясь в том же городе, где производилось это популярное музыкальное шоу общенационального вещания, артисты Cameo-Parkway всегда были доступны для выступления на шоу, особенно в случае отмены любого другого выступления. Ведущий и продюсер Дик Кларк говорил о «теплых отношениях» его программы с Cameo-Parkway и о готовности лейбла гарантировать, что качественные музыкальные номера всегда будут доступны для программы в короткие сроки. Лейбл получил огромную выгоду от этой договоренности, так как известность, которую многие артисты Cameo-Parkway получили на American Bandstand, помогла им продвинуться к славе.
В 1959 году Бобби Райделл записал свои первые хиты с песнями « Kissin' Time » и « We Got Love » на лейбле Cameo. [1] С 1960 по 1964 год Райделл был вторым по величине хитмейкером лейбла после Чабби Чекера , записав такие хиты, как « Wild One » (его самый большой хит, достигший 2-го места), « Swingin' School », « Volare », « The Cha-Cha-Cha », « Forget Him » и другие. [1]
Летом 1959 года Чабби Чекер выпустил небольшой хит-новинку под названием «The Class», в котором Чекер комически пародировал певцов Фэтса Домино , The Coasters , Элвиса Пресли , барабанщика Кози Коула , а также Рики Нельсона , Фрэнки Авалона и Фабиана Форте в роли бурундуков . В 1960 году кавер-версия песни Хэнка Балларда « The Twist » в исполнении Чекера стала первым большим хитом Parkway. Хотя версия Балларда достигла лишь 16-го места в R&B-чарте в 1958 году, версия Чекера достигла 1-го места в 1960 году и снова в начале 1962 года. [1] У Чекера было несколько хитов, включая « Pony Time » (его второй хит № 1), « Let's Twist Again », « The Fly », « Slow Twistin' » (с Ди Ди Шарпом ), « Limbo Rock », « Popeye the Hitchhiker », « Birdland » и другие.
Около 1961 года лейблы Cameo и Parkway начали выпускать новых звезд. Вокальная группа The Dovells , в которой Лен Барри был ведущим певцом, выпустила « Bristol Stomp », который достиг 2-го места в конце 1961 года, за которым последовали «Bristol Twistin' Annie», «(Do The New) Continental», «Hully Gully Baby» и другие танцевальные песни в 1962 и 1963 годах. « You Can't Sit Down », вокальная версия инструментального хита Фила Апчерча , заняла 35-е место в годовом обзоре журнала Cash Box за 1963 год. R&B-квартет The Orlons выпустил « The Wah-Watusi », который достиг 2-го места летом 1962 года. У них было еще несколько хитов, попавших в двадцатку лучших, включая « Don't Hang Up », « South Street », «Not Me» и «Crossfire!»
Пятнадцатилетняя Ди Ди Шарп спела дуэтом с Чабби Чекером песню «Slow Twistin'» и в тот же день записала свой первый сольный сингл « Mashed Potato Time ». [1] Он поднялся на 2-е место весной 1962 года. Затем последовало еще больше танцевальных песен, включая следующую «Gravy» и еще одну танцевальную песню « Ride! ».
Летом 1963 года хит № 1 « So Much in Love » в исполнении ритм-н-блюзовой группы The Tymes стал последним хитом из периода расцвета Cameo-Parkway. [1]
В Великобритании записи Cameo и Parkway сначала были выпущены на лейбле Parlophone компании EMI, затем на London Records , затем на Top Rank , затем на лейбле Columbia компании EMI , затем недолго на Pye International , прежде чем, наконец, появиться на их собственном лейбле Cameo-Parkway, распространяемом Pye .
В начале 1964 года три почти одновременных события привели Cameo-Parkway к резкому упадку, от которого она так и не оправилась полностью. Первым был переезд American Bandstand из Филадельфии в Лос-Анджелес в феврале. Внезапно основной источник общенациональной известности и продвижения Cameo-Parkway исчез. Не менее разрушительным (как и для многих других американских лейблов) было второе событие: натиск британского вторжения в 1964/1965 годах, который кардинально изменил вкусы американской публики, покупающей пластинки. [1] В ретроспективе 2021 года Кен Барнс, анализируя хиты 1963 года, отметил, что артисты Cameo-Parkway были одними из наиболее пострадавших от вторжения, и большинство связанных с ними артистов понесли необратимый ущерб карьере; Барнс также сослался на переезд Bandstand и рост Motown Records как на другие факторы краха Cameo-Parkway. [2] Cameo попыталась не отставать, лицензировав несколько ранних синглов британских бит-групп, включая первые два сингла группы Kinks , [1] но ни один из них не попал в американские чарты.
Третьим и последним событием стало то, что Берни Лоу все больше разочаровывался в деловой стороне звукозаписи и, страдая от нервного истощения и приступов депрессии, продал свою долю в компании в 1964 году. Манн и Эппель вскоре последовали его примеру. К середине 1965 года никто из основателей Cameo-Parkway не был связан с лейблом, и их самые большие звезды (Бобби Райделл и Чабби Чекер) также покинули его. Новое руководство Cameo не смогло повторить свой успех с такими артистами, как Джо Энн Кэмпбелл , Мейнард Фергюсон , Кларк Терри , инструментальная группа LeRoy & His Rockin' Fellers и телезвезды, ставшие певцами, такие как Клинт Иствуд и Мерв Гриффин .
В середине 1966 года 23-летний Нил Богарт был назначен новым главой отдела артистов и репертуара (A&R) лейбла . Обращаясь к гаражным группам Среднего Запада и оркестрованным соул-продукциям (включая дистрибуцию лейбла "Windy C" Кертиса Мэйфилда ), Богарт сумел стать пастырем в коротком ренессансе Cameo-Parkway. Последними крупными хитами лейбла были " 96 Tears " Question Mark and the Mysterians (изданный на независимом лейбле Pa-Go-Go Records), который занял первое место осенью 1966 года [3] , новаторский ремейк "Wild Thing" комика Билла Минкина, подражавшего Роберту Ф. Кеннеди под псевдонимом Senator Bobby (1966), и "Beg, Borrow and Steal" Ohio Express (первоначально на лейбле Attack как The Rare Breed) (1967). Богарт также подписал Боба Сигера на свой первый контракт со звукозаписывающей компанией, а лейбл Cameo-Parkway выпустил первые пять синглов Сигера, которые стали огромными региональными хитами в Мичигане, но не добились успеха на национальном уровне.
В середине 1967 года Cameo-Parkway заключила краткосрочный дистрибьюторский договор с MGM Records и выпустила еще четыре альбома (два на Cameo, один на Parkway и один на Vando) и еще три сингла (один на Parkway и два на Vando). Последний сингл Cameo, "Billy Sunshine" Эви Сэндс (KC-2002), изначально был выпущен с красно-желтой этикеткой "CP", а затем переиздан с новой этикеткой, обозначенной MGM. Впервые оба названия лейблов появились на лейблах звукозаписи, хотя ни Cameo, ни Parkway не были подчеркнуты, и две серии продолжали использовать отдельные системы каталожной нумерации. Это говорит о том, что постепенное слияние двух лейблов было в процессе, но оно так и не было завершено. К концу 1967 года, после ухудшения финансовых проблем, компания Cameo-Parkway была продана Аллену Кляйну [ 1] и переименована в ABKCO Records , а Bell Records приобрела ее оставшуюся дочернюю компанию, лейбл Vando. Cameo Parkway Records была закрыта в сентябре 1967 года [4]. Богарт первым приземлился на недавно созданном лейбле Buddah Records , основанном бывшим руководителем MGM Records Артом Кассом, и привел с собой бывший персонал по продвижению Cameo Parkway. [5]
Альбомы Cameo также использовали вышеуказанные варианты этикеток, а также:
Альбомы Parkway также использовали все вышеперечисленные варианты этикеток.
Wyncote Records был бюджетным лейблом, основанным в 1964 году. Он выпускал сборники материалов исполнителей Cameo и Parkway, а также новые альбомы саундтреков и легкой музыки. Эти записи в основном распространялись в аптеках, книжных магазинах и универмагах, обычно через перекупщиков.
Другие связанные лейблы, в основном независимые, но распространяемые Cameo-Parkway, включают:
Несколько меток C/P были основаны на пригородах родного города, автомагистралях и достопримечательностях, включая...
ABKCO переиздали записи Cameo-Parkway в начале 1970-х, но позволили им выйти из печати после этого времени. Практически все записи Cameo-Parkway, включая все их многочисленные хиты, были официально недоступны в любом формате в течение примерно 30 лет, с 1975 по 2005 год. В мае 2005 года ABKCO возродили название Cameo-Parkway только для переизданий и выпустили многодисковый бокс-сет самых заметных произведений лейбла: Cameo-Parkway: 1957-1967 . В октябре 2005 года лейбл начал выпускать различные сборники "лучших" CD с отдельными исполнителями, включая Charlie Gracie , Bobby Rydell , Chubby Checker , Dee Dee Sharp , the Dovells , the Orlons , the Tymes и Question Mark & the Mysterians . Также был выпущен CD-диск с записями разных исполнителей под названием Cameo-Parkway: The Greatest Hits , а также два сборника, доступных только в цифровом формате: Holiday Hits From Cameo Parkway и Original Northern Soul Hits From Cameo Parkway .
Группа ABKCO также начала выдавать лицензии на свой репертуар другим лейблам, позволив Universal Music Group лицензировать некоторые песни для своего бокс-сета Complete Introduction to Northern Soul в 2008 году и позволив Collectors' Choice Music переиздать несколько альбомов в 2010 году. Несмотря на эти переиздания, многие малоизвестные записи Cameo-Parkway и даже несколько их менее известных хитов остаются недоступными.
