Ричард Парнкатт (родился 24 октября 1957 года в Мельбурне ) — австралийский академик. С 1998 года он является профессором систематического музыковедения в Университете Карла Франценса в Граце , Австрия.
Парнкатт изучал музыку и физику в Мельбурнском университете и физику в Университете Новой Англии, Австралия. В 1987 году он получил степень доктора философии в Университете Новой Англии. Он был приглашенным исследователем у Эрнста Терхардта (Мюнхен), Йохана Сундберга (Стокгольм), Аннабель Коэн (Галифакс, Канада), Эла Брегмана (Монреаль), Хельги де ла Мотт-Хабер (Берлин) и Джона Слободы (Кил, Англия). С 1996 по 1998 год он занимал должность преподавателя психологии в Университете Кила, Великобритания.
Исследования Парнкатта посвящены восприятию музыкальной структуры (высота тона, созвучие, гармония, тональность, напряжение, ритм, метр, акцент), психологии музыкального исполнения (особенно фортепианного) и психологическим истокам тональности.
Психоакустическая модель гармонии, предложенная Парнкаттом в 1989 году [1], была адаптирована из более общего алгоритма высоты тона Эрнста Терхардта, опубликованного в 1982 году. [2] Модель предполагает, что слуховая система обрабатывает все акустические входные данные одинаково, будь то один тон или музыкальный аккорд. То есть, «входные данные» для модели — это спектр, который может быть одним сложным тоном или любой одновременностью, такой как аккорд. Затем учитываются психоакустические эффекты слуховой маскировки, прежде чем «шаблон» гармонического ряда сравнивается со входным спектром.
В подходе Парнкатта это сравнение дает ряд свойств звука, включая тональность, множественность и заметность. Тональность — это степень, в которой звук вызывает ощущение одной высоты тона. Отдельные тоны, октавные диады и мажорные аккорды довольно высоко тональны. Множественность — это количество тонов, которые слушатель спонтанно слышит в звуке. Интересно, что для большинства аккордов значения множественности меньше фактического количества составляющих тонов — предсказание, которое было подтверждено эмпирически.
Выраженность высоты тона — это ясность или заметность ощущения высоты тона. Основной тон мажорного аккорда в основной позиции имеет большую выражённость высоты тона, чем другие тона в этом аккорде. Эмпирические исследования подтвердили прогноз, что типичные музыкальные аккорды вызывают высотные классы низкой заметности, которые не записываются; например, ля-минорное трезвучие ACE вызывает F и D. [3]
Парнкатт также рассматривает, как мы воспринимаем последовательности звуков, такие как аккордовые прогрессии. [4] Он утверждает, что тоника (или основная психологическая высота тона) в мажорно-минорной музыке, как правило, является аккордом, а не тоном или гаммой; теория согласуется с идеей Генриха Шенкера о том, что отрывок музыки является продолжением ее тонического трезвучия [5] , а также с ключевыми профилями Кэрол Крумхансль. [6] Теоретические соображения о консонансе и диссонансе отдельных тонов в мелодии без сопровождения, воспринимаемых относительно преобладающей диатонической гаммы, могут объяснить, почему ведущие тоны в тональной музыке имеют тенденцию повышаться, а не понижаться. [7]
Его исследования также дали проверяемые прогнозы о консонансе и диссонансе музыкальных звучаний. [8] [9] В психоакустическом подходе консонанс/диссонанс аккорда (или гармоническая звучность) в западной музыке представляет собой комбинацию трех квазинезависимых факторов: грубости (возникающей во внутреннем ухе), гармоничности (возникающей в мозге) и узнаваемости (культурный аспект).
В основе этого исследования лежит идея о том, что музыкальный интервал — это фундаментально психокультурная сущность, а не математическая или физическая, как часто предполагалось в истории теории музыки. Размер музыкального интервала — и, следовательно, хорошая музыкальная интонация — обычно изменчивы, приблизительны, зависят от контекста и изучаются из музыкального опыта; они, как правило, систематически отклоняются от теоретических частотных соотношений. [10]
В исследовании происхождения музыки Парнкатт предположил, что эмоциональные коннотации паттернов высоты тона-времени-движения в музыке возникли из отношений между матерью и ее плодом или младенцем. Исследования «материнского языка» или речи, направленной на младенца, уже предполагают, что отношения матери и младенца могут объяснять аспекты происхождения музыки, поскольку этот вид общения во многих отношениях похож на музыку (мелодия, ритм, движение). Эмоциональный словарь материнского языка может быть частично изучен до рождения, поскольку плод подвергается воздействию внутренних звуков тела матери (голос, сердцебиение, шаги, пищеварение), все из которых зависят от эмоционального состояния матери. [11]
С 2008 года Парнкатт руководил Центром систематического музыковедения в Университете Граца. В 2004 году он основал серию «Конференция по междисциплинарному музыковедению», а в 2008 году стал основателем и научным редактором журнала «Журнал междисциплинарных музыкальных исследований». В 2010 году Парнкатт основал антирасистскую серию «Конференция по прикладным межкультурным исследованиям». Конференция вдохновлена Конференцией по междисциплинарному музыковедению и организована по схожим принципам. [12] Он также исследовал роль музыки в формировании идентичности мигрантов и интеграции меньшинств мигрантов. [13]
В эссе на своем веб-сайте под названием «Смертная казнь для отрицателей глобального потепления? Объективный аргумент... консервативное заключение» от 25 октября 2012 года [14] Парнкатт, заявив о своей принципиальной оппозиции смертной казни во всех случаях, включая массовых убийц, таких как Андерс Беринг Брейвик , предложил ограничить смертную казнь лицами, которые стали причиной более миллиона смертей, и заявил, что влиятельные «отрицатели глобального потепления» могут попасть в эту категорию, если они замедлят прогресс в сокращении выбросов парниковых газов и тем самым станут причиной смерти миллионов людей в будущем. Текст включал ссылку на спорный список отрицателей изменения климата DeSmogBlog . Парнкатт предложил, чтобы группа ученых решила, стал ли данный человек причиной более одного миллиона смертей. Осужденные также должны иметь возможность отсрочить пожизненное заключение, если они откажутся, публично покаются и возьмут на себя обязательство «значительно и позитивно участвовать в течение длительного периода в программах по уменьшению последствий глобального потепления (из тюрьмы) — используя во многом те же средства, которые ранее использовались для распространения сообщения об отрицании». Он продолжил: «Обратите внимание, что я не предлагаю напрямую привести в исполнение угрозу казни. Я просто представляю логический аргумент», но затем закончил: «В конце этого процесса некоторые отрицатели глобального потепления никогда не признают свою ошибку, и в результате их казнят. Возможно, это будет единственный способ остановить остальных. Смертная казнь была бы оправдана с точки зрения огромного количества спасенных будущих жизней». Затем он усомнился в своем аргументе, сказав: «Люди будут говорить, что Парнкатт окончательно сошел с ума» — но в 2050 году «возможно, Папа даже сделает меня святым».
Парнкатт продолжил, что если бы смертная казнь была ограничена лицами, виновными в смерти более миллиона человек, она могла бы также применяться к папам с 1980-х годов, которых он считал ответственными за миллионы смертей от СПИДа из-за их неспособности изменить позицию церкви по вопросу контрацепции в 1980-х годах и впоследствии. Статья оставалась на сайте Университета Граца до 24 декабря 2012 года.
После того, как несколько человек, перечисленных desmogblog, процитировали текст в своих блогах, и некоторые из них пригрозили подать в суд на Парнкатт и администрацию университета, [15] Парнкатт заменил текст более коротким объяснением, а затем безоговорочным опровержением и извинениями. [16] Руководство университета приказало удалить все политические тексты и опубликовало заявление, в котором говорилось:
В 2013 году против него был инициирован дисциплинарный процесс Университетом Граца. Позднее Парнкатт ответил на критику на своей личной домашней странице [1].
В 2012 году, основываясь на анализе мирового финансового кризиса, [18] Парнкатт предложил ввести глобальный налог на богатство для стабилизации и сокращения государственных долгов , финансирования официальной помощи в целях развития для сокращения глобальной бедности и финансирования проектов по смягчению последствий изменения климата . [19] Похожую идею предложил экономист Томас Пикетти в своей книге 2013 года «Капитал в 21 веке» . [20] Парнкатт поддерживает введение всеобщего безусловного базового дохода и предлагает объединить его с фиксированным подоходным налогом. [21] [22] [23]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )