Pathogenic Ocular Dissonance — третий студийный альбом американской христианской метал- группы Tourniquet . Первоначально он был выпущен на Intense Records в 1992 году для христианского рынка, а затем выпущен на Metal Blade Records в 1993 году для светского рынка. Это последний альбом Tourniquet с вокалистом Гаем Риттером , который покинул группу после записи альбома. Он был независимо переиздан на Pathogenic Records в 2001 году с цифровым ремастерингом, двумя бонусными концертными треками с голландского фестиваля Flevo 2000 года с участием тогдашнего ведущего вокалиста Люка Истера и новой обложкой (с ошибкой «Dissonance» на краях подложки «Dissonence»). Retroactive Records выпустили ремастер коллекционного издания 26 июня 2020 года с оригинальной обложкой, расширенным буклетом альбома и четырьмя различными бонусными треками. Pathogenic Ocular Dissonance был признан читателями журнала HM Magazine «Любимым альбомом 1990-х». В 2010 году журнал HM Magazine поставил его на 23-е место в списке 100 лучших христианских метал-альбомов всех времен. [3]
Pathogenic Ocular Dissonance был записан в пяти студиях. Альбом был спродюсирован Биллом Метойером из Metal Blade Records. Название альбома является отсылкой к 2 Коринфянам 4:18 . [4]
В музыкальном плане альбом пошел в более агрессивном направлении трэш-метала. Песни сложные, техничные и содержат эксперименты с такими стилями, как джаз и блюз. Последний можно услышать в песне "Phantom Limb". Характерный стиль группы, включающий классическую музыку в свои гитарные риффы, особенно напоминает начало заглавного трека. Альбом представил больше кричащих вокальных моделей Slayer от Гэри Ленэра , а также более мрачную атмосферу. Гай Риттер пел на альбоме меньше, чем на предыдущих альбомах Tourniquet. Часто думают, что вокалист Гай Риттер покинул группу во время записи. Однако во время интервью журналу HM Magazine в 2007 году он пояснил:
[Уход из группы] произошел на самом деле сразу после того, как мы закончили [запись альбома]. Иначе у меня не было бы вокала на этом альбоме. (смех) Мы только что закончили альбом, и это произошло вскоре после его выхода. [5]
Риттер рассказал о причинах своего ухода из группы:
Я не критикую группу или направление, в котором они пошли, но для меня группа всегда была больше похожа на «это служение, и мы просто играем хэви-метал». Я занялся музыкой именно по этой причине. Изначально я увлекался поп-музыкой, но когда я увидел, что Страйпер делает с музыкой, я пошел и попытался изучить этот стиль, потому что это был инструмент для общения с людьми. Тед и Гэри всегда были отличными металлистами до того, как я встретил их. Они просто феноменальные музыканты. Я никогда не был хорош ни в одном инструменте. Я играю понемногу на каждом инструменте… барабанах, гитаре или клавишных. Я не хорош ни в чем. Но я выучил стиль пения и пытался писать песни, которые я написал для Tourniquet, на гитаре, потому что я чувствовал, что это был инструмент для общения с людьми. К тому времени, как мы закончили Pathogenic, я чувствовал, что мы были больше металлической группой, мы были христианами в группе. Так я себя чувствовал. Это было мое личное мнение. Мы не молились так много, как раньше, и не делали того, что мы делали раньше, например, встречались с музыкальным пастором. Наш фокус был просто разным. Добавьте к этому музыку... Я действительно не был в трэш-вокале, если говорить о вопле, который кричал. Я хотел, чтобы это было комплиментом пению. Я просто чувствовал, что на альбоме POD было слишком много воплей, и я сел с Тедом и Гэри и сказал им, что если я собираюсь остаться, то я хочу меньше кричать и, возможно, сделать больше баллад или чего-то более коммерческого. Я помню, как Тед говорил, что если что-то и будет, то это станет тяжелее. [5]
По словам Риттера, возникли также некоторые разногласия по поводу лейбла:
Лейбл вообще не платил нам роялти. Почти ничего. Только достаточно, чтобы, вероятно, это было законно. И я действительно хотел провести аудит лейбла. Нам заплатили, может быть, 3000 долларов роялти за все время, пока я был в группе. Затем мы получили письмо, в котором говорилось: «Мы заплатили вам слишком много, поэтому нам придется вернуть платежи в размере тысячи или больше!» Это было безумие. И я не мог заставить группу согласиться со мной, что нам нужно провести аудит лейбла. Так что у меня были некоторые разногласия. Это не было похоже на большую ссору или что-то в этом роде. Никогда бы не подумал, что возникнет такое напряжение после того, как я ушел из группы. [5]
Тексты песен сохранили шаблон, начатый в Psycho Surgery , и содержат странную медицинскую терминологию. Эти термины и синдромы используются как метафоры для обозначения духовных и социальных проблем. Название альбома отсылает к дальтонизму , а заглавная песня использует его как метафору отсутствия мудрости зрения от Бога. "Gelatinous Tubercles of Purulent Ossification" — о никотиновой зависимости, которая вызывает благословение гортани. Звуковые сэмплы песни созданы с помощью голосового синтезатора Western Electric 5000.
Последняя песня альбома «The Skeezix Dilemma» использует концепцию настольной игры Uncle Wiggily (также детской серии книг Говарда Роджера Гариса ) как аллегорию жестокого обращения с детьми . Песня начинается с минуты цирковой музыки (на органе играет Боб Биман), за которой следует нервный ребенок, читающий отрывок из вступления к игре. Тяжелая металлическая песня «Exoskeletons» содержит короткий рифф песни Black Sabbath 1972 года «Supernaut» в конце. Версия Pathogenic Ocular Dissonance от Metal Blade Records содержит живую версию песни Trouble 1984 года «The Tempter» из Tourniquet's Intense Live Series, Vol. 2 и включает вокалиста Леса Карлсена из американской христианской метал-группы Bloodgood ; этот трек позже был включен в ремастер 2020 года вместе с тремя инструментальными демо.