Поль де Вос (1591/92, или 1595 в Хюльсте – 30 июня 1678 в Антверпене ) был фламандским художником в стиле барокко , который специализировался в основном на композициях с животными, сценах охоты и натюрмортах. Он работал с элитной клиентурой и был постоянным сотрудником ведущих художников Антверпена, таких как Антонис ван Дейк и Питер Пауль Рубенс . [1]
Де Вос родился в Хюлсте недалеко от Антверпена, ныне в голландской провинции Зеландия . О его детстве мало что известно. Его отец переехал с семьей в Антверпен в 1596 году .
В 1604 году Поль де Вос стал учеником малоизвестного художника Дениса ван Хове в Антверпене. В 1605 году он продолжил обучение у малоизвестного художника Давида Ремеуса (1559–1626), у которого также обучался его старший брат Корнелис . Позже он также тренировался с столь же малоизвестным Эдуардом Снайерсом. Де Вос стал мастером и вступил в гильдию Святого Луки в позднем возрасте, в 1620 году, вероятно, потому, что первоначально он обучался и работал в мастерской своего зятя Франса Снейдерса , который женился на его сестре Маргарете в 1611 году. [ 3] [4]
Поль де Вос женился на Изабелле Вербек, дочери нотариуса, 15 ноября 1624 года, и у пары родилось 10 детей. [1] Питер Пауль Рубенс был крестным отцом одного из их сыновей по имени Питер Пауль, родившегося в 1628 году. Семья де Вос процветала и смогла сделать важные инвестиции в недвижимость в Антверпене. [4]
_-_Nationalmuseum_-_17413.tif/lossy-page1-1280px-Triumphant_Cupid_among_Emblems_of_Art_and_War_(Thomas_Willeboirts_Bosschaert_&_Paul_de_Vos)_-_Nationalmuseum_-_17413.tif.jpg)
Де Вос пользовался покровительством влиятельных аристократов Испании, таких как маркиз Леганес , глава Совета Фландрии в Мадриде, и Филипп-Шарль, 3-й граф Аренберг , проживавший тогда в Мадриде. [4] От последнего он получил заказ на написание не менее 36 картин с изображением птиц, охоты и басен между 1633 и 1640 годами. [5]
В 1637–1638 годах работал над украшениями испанских королевских резиденций Буэн-Ретиро и Торре-де-ла-Парада . Большая часть украшений Торре-де-ла-Парада, включающих сцены с животными без людей, была сделана его рукой. Его мастерскую посетил губернатор Испанских Нидерландов кардинал-инфант Фердинанд . [4]
У него было два ученика: Алекс Даэмпс в 1627 году и Ланселот ван Даэлен в 1636 году .
Де Вос был плодовитым художником, создавшим большое количество работ: большие картины на холсте, рисунки и эскизы маслом. Он часто подписывал свои картины, но никогда не датировал их, что затрудняет установление точной хронологии. Его тематика была разнообразной и включала сцены кладовых, ссорящихся собак, концертов птиц и драк животных. [1] Он специализировался на монументальных сценах с животными, особенно на охоте на аристократических покровителей, на которые сильно повлиял Франс Снайдерс. В прошлом многие его работы ошибочно приписывались Снайдерсу. [4]
Де Вос смог разработать свой собственный стиль, который подчеркивал резкие движения, ужасные аспекты охоты, использовал более теплые цвета и более широкий мазок, чем Снайдерс. Он также расширил иконографическую традицию сценами борьбы кошек и лошадей, атакованных волками. [1]
Как это было принято среди художников Антверпена 17 века, Де Вос часто сотрудничал с другими художниками. Сотрудничал с Рубенсом, Антонисом ван Дейком ( «Отдых на пути в Египет» , Эрмитаж , Санкт-Петербург), Эразмом Квеллином II , Томасом Виллебуртсом Босхартом , Адрианом ван Утрехтом и Яном Вильденсом . Де Вос обычно добавлял животных или элементы натюрморта в композиции этих художников или просил специалистов по ландшафту, таких как Ян Вильденс, добавить пейзажи к его творениям. [5]
Есть различные записи сотрудничества с Яном Вилденсом, который был зятем Поля де Воса, поскольку брат Пола Корнелис женился на сводной сестре Вильденса Сюзанне Кок 27 мая 1617 года. [6] Примером сотрудничества с Яном Вилденсом являются композиции «Рай» ( Музей истории искусств , Вена) и «Райский сад» (аукцион Sotheby’s 28 января 2016 года в Нью-Йорке, лот 30), напоминающие райские картины, созданные Яном Брейгелем Старшим .
Его сотрудничество с Рубенсом состояло в основном из сцен охоты. [1] Он внес важный вклад в серию охотничьих сцен, созданных Рубенсом в период 1636-1638 годов для охотничьего павильона Торре-де-ла-Парада испанского короля Филиппа IV недалеко от Мадрида. Многие из них сейчас находятся в музее Прадо . [7] Один искусствовед сравнил вклад Поля де Вос в сцены охоты Рубенса с вкладом Пола Снайдерса и обнаружил, что де Вос менее точен в анатомии животных и менее совершенен в психологическом выражении животных. Другие историки искусства считают сцены охоты де Воса более динамичными и демонстрирующими более личный стиль по сравнению со сценами Снайдерса, который был скорее художником-натюрмортом. В сотрудничестве с Рубенсом Снайдерс и де Вос часто работали по эскизам Рубенса, а в других случаях им предоставлялась свобода развивать свои собственные идеи. Выразительный стиль и мотивы анималистических картин Рубенса оказали важное влияние как на Снейдерса, так и на де Воса. [8]
Де Вос внес в иконографическую традицию новые мотивы в сценах борьбы кошек и лошадей, атакованных волками. [1]
СМИ, связанные с Полем де Вос, на Викискладе?
