Павел Андреевич Федотов (русский: Павел Андреевич Федотов; 4 июля 1815 - 26 ноября 1852) был русским художником-любителем. Ему было всего 37 лет, когда он умер в психиатрической клинике. Его сравнивали с Уильямом Хогартом . [1]
Федотов был офицером Императорской гвардии Санкт-Петербурга . Как и многие его коллеги того времени, он интересовался искусством. Он играл на флейте и посещал вечерние занятия в Академии художеств, где сосредоточился на живописи. Будучи студентом, он не был особенно выдающимся, однако в армии он приобрел репутацию полкового художника благодаря своим портретам офицеров и полковым сценам. [ необходима цитата ]
Хотя, что было бы равнозначно заметной карьере того времени, идея стать полковым художником не привлекала Федотова, который считал, что настоящий творческий художник должен полностью посвятить себя искусству, и поэтому, решив более полно сосредоточиться на своей живописи, он ушел в отставку из армии в 1844 году и посвятил себя своему искусству. Поскольку его жалованье в армии было немалым, а необходимость содержать семью в Москве, его будущее, теперь полагающееся только на его творческие таланты, было бы несколько пугающим.
Первоначально он использовал для создания своих работ как карандаш, так и акварель, однако в 1846 году начал осваивать более зрелую технику, перейдя на живопись маслом.
Завершив ряд произведений с использованием нового средства, наиболее примечательными из которых являются «Новоукрашенная», «Разборчивая невеста» и «Несвоевременный гость», были полны сатиры и критики тогдашнего социального и политического строя.
Работы Федотова были признаны новым словом в искусстве на выставке 1848 года в Петербурге и принесли художнику успех, обещавший ему процветание, а значит, и возможность продолжать работу. Пожалуй, венцом его творчества стала работа «Предложение майора» (1851), демонстрирующая зрелость, с которой развивалось мастерство Федотова.
Федотов имел связи с некоторыми членами социал-демократической группы Петрашевского , которые попали под суд в 1849 году. Это создало ему некоторые проблемы с официальной цензурой. Разделяя судьбу многих демократически настроенных интеллигентов, Федотов был подвержен ограничительному политическому климату.
Перед своей гибелью Федотов создал, пожалуй, лучшие свои произведения, проникнутые чувством отчаянной скорби, постепенно нарастающей и достигающей апогея в «Анкоре, анкоре!» (1851), «Игроках» (1852), «Молодой вдове» (1852).
До 1852 года поведение Федотова было относительно нормальным, хотя у него проявлялись некоторые признаки депрессии. Он был замкнут, страдал головными болями, быстро старел; его зрение ухудшалось.
Весной 1852 года у него начали проявляться серьезные психологические проблемы; также случилась несчастная любовь, которая усугубила его проблемы. Он начал безрассудно тратить деньги и предлагал жениться нескольким женщинам в Москве одновременно. В конце концов, его странное поведение привело к его аресту полицией, после чего он был помещен в психиатрическую больницу. Болезнь быстро прогрессировала. Лечение было не очень полезным — оно включало жестокие телесные наказания. Некоторые из его друзей навещали его и оставили несколько записок. Он умер в психиатрической клинике в конце 1852 года.
Павел Федотов — основоположник критического реализма в русской живописи. В его творчестве преобладают два направления. В первом преобладают рисунки и наброски, на которые сильное влияние оказал Хогарт . Его рисунки плохо проработаны, и его цель — не воспроизведение реальности, а выпячивание ее обычных человеческих слабостей и недостатков, высмеивание банальных или неясных сторон русской морали. [2]
Сюжет этих работ отличается сложностью и запутанностью. Их основная идея подчеркивается добавлением побочных сюжетов к основной сцене. Художник создает аксессуары, способные усилить раскрытие сюжета, а порой и перегружает ими всю композицию. Преобладающим элементом этих работ является карикатура.
Работы Федотова меняются по характеру и становятся менее изысканными по мере развития его техники. Тяжеловесность композиции постепенно уступает место простоте и естественности. Сама идея, лежащая в основе композиции, становится все более серьезной и близкой к жизни.
Федотов открыл новую тему народности и сатиры, никем не затронутую в русской живописи. Он был первым художником, давшим пример ее успешного развития и оставившим ее в наследство последующим талантам. [2]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )